憑借tv的影響力和《麵對麵》欄目的收視率，《一個陌生女人的來信》的熱度再次創了新高。
刊載這篇的《當代》，也如之前的《收獲》一樣讓印刷廠開足馬力加印，才讓全國各地的讀者能買到這一期雜誌。
當然，讓這篇蔓延得最廣的土壤還是互聯網。
和《最後一課》裡的「張潮」不同，「小楊」身上具有更多次世代青年典型的負麵特征——
沉迷網絡，逃避現實，恐懼社交，情感疏離……
這讓不少網友都“對號入座”，把「小楊」作為自己的人生鏡像，頗讓人心有戚戚焉。
更有心理學家把這種心理現象總結為「小楊型人格」，上節目講個不亦樂乎。
當然也少不了醫學專家的參與，算是把“腎”是乾啥用的給老百姓講了個明明白白。
而混跡於深圳、廣州、東莞、佛山的流水線工、散工、日結工們，很多也看到了這篇。
不過反應倒是挺一致的：“哪個傻逼會為了一部手機賣腎哦！太看不起我們了吧！”
其實就在他們隨意的討論中，一些人的命運被永遠地改變了。
……
而在深圳龍華的一個工業園區宿舍裡，一個湘西妹子，抱著雜誌把看了一遍又一遍。
與其他人的想法不同，她腦中隻有一個念頭盤桓難去：如果當時我再堅持堅持呢……
世上沒有後悔藥，等她再徘徊在龍華工業區的大街小巷的時候，已經看不見那個帶著書卷氣的身影了，倒是常看見兩個年過四十、不務正業的邋遢大叔，沒事就在街頭巷尾晃蕩。
她想改變命運，卻已經不知抓住哪一根稻草了。
……
有人憂愁就有人歡喜，最歡喜的無疑是許立誌。
自從6月份在《青春派·非虛構》上發表了自己的詩歌，並引發了巨大的討論後，他的命運齒輪悄然發生了改變。
先是工廠的領導找他促膝長談，詢問他對工廠的待遇有什麼看法和建議，又耐心地詢問他對自己的職業生涯有什麼規劃。
許立誌從來沒有想過，平日裡凶得嚇死人的台灣主管，竟然能如此和顏悅色，甚至讓人產生一種錯覺，他才是對麵這個滿臉油光的胖子的領導。
年輕的許立誌有些誠惶誠恐，像許多詩人一樣，他的鋒利隻在紙上。
不過很快他的待遇就不同了——一紙調令，讓他進入了工廠的內刊做編輯，從此不用站流水線，而能坐在窗明幾淨的辦公室裡吹空調。
甚至就連宿舍都換到了管理區，變成了家電、衛浴齊全的單身公寓。
再次上班，許立誌坐在辦公桌的電腦前，旁邊一個小姐姐正溫和、耐心地教他怎麼打字，怎麼操作word文檔。
但他卻感覺，有一種什麼東西，從此離開了自己的心臟。
……
“嘖嘖，《一個陌生女人的來信》已經不是一篇，完全成為一種‘社會現象’了啊！”
在作協大院裡，王蒙戴著老花眼鏡，一手拿著一部全新的ihone3g手機，一手用一根食指在上麵一下一下劃動著，興致勃勃、聚精會神。
張潮這次讓人從美國弄了不少ihone3g手機回來，逢人就送，已經讓自己的父母、師長還有朋友都用上了。
所謂“百聞不如一見”，大家本來對《一個陌生女人的來信》裡ihone能成為“身份標誌”還將信將疑，覺得啥手機啊能這麼神奇？
等拿到張潮的這份大禮後，一用一個不吱聲。
就是嚴肅方正如鐵寧主席，用上ihone以後第二天到辦公室，也掛著兩個大眼袋。
不玩「功夫水果」，還不用「微信」聊天嗎？不用「微信」聊天，還不用內置瀏覽器看看論壇、刷刷網站嗎？
過去必須在電腦上完成的事情，第一次如此便捷地轉移到手機上，配合35寸巨屏，簡直讓人欲罷不能。
就連已經60多歲的王蒙，都開始習慣用手機來查看新聞。
張潮就坐在他的對麵，眼前是堆成山一樣的書——
統統是經過去年12月份的網絡人氣投票與文學雜誌編輯組成的初評評委篩選，選出來的「第一屆茅盾文學新人獎」的入圍作品有近百部。
由於每一部都至少是一本書，所以審閱周期格外漫長，大家看了大半年，才勉強完成80的進度。
這還是大部分年輕作家的作品本身比較輕巧，沒有大部頭，閱讀難度不大，甚至像散文集這種不需要全部看完的情況下才有此進度的。
要知道同時在評的還有第七屆「茅盾文學獎」正獎，評選範圍是2002到2006年出版的長篇，初選就用了1年，到2007年底才篩選出130多部作品。
正式的評選過程又要用一整年，直到今年（2008年）年底才會塵埃落定。由於評審任務繁重，原則上茅獎正獎評委不參與青年獎的評審工作。
鐵寧主席擔任正獎評委會主任，自然就不能兼任青年獎評委會主任，於是就給王蒙這個老同誌加一加擔子。
王蒙則決定給張潮加一加擔子，趁著他在燕京，抓過來解決一些重要問題。
張潮苦著臉道：“您這讓我看到猴年馬月去？這不是耽誤頒獎嗎？”
王蒙嗬嗬笑道：“這次、詩歌、散文、報告文學、文學評論、劇本，對了，還有網絡文學……都要評出各自的最佳新人。
其中工作量最大的可不就是？尤其你非要把網絡文學納入進來。哎呀，那些網絡作家怎麼那麼能寫，動不動就一百多萬字，還有兩三百萬字的。
你要是參選了大家都輕鬆，其他人的都不用看了……可你偏偏隻想頒獎。不行，你得來幫著解決問題。”
張潮：“……”身為評委會主任能不能矜持一點？就是事實是這樣，也不能這麼直接說出來好不好！
不過王蒙說的也在理，這工作量確實有點大，不僅要看完全部作品，而且還要進行討論投票，要趕上9月份的頒獎典禮恐怕有點趕——當然也不是說不能完成，活兒就難免有些糙。
張潮沉吟了一下，問道：“目前最大的問題還是閱讀效率吧？”
王蒙點點頭道：“書太多了，大家也都有自己的寫作計劃和日常生活，能到辦公室集體閱讀的時間不多，把書帶回家去看也不太方便。”
張潮點了點頭，又問道：“不然我讓同事們把書都掃描成電子檔，這樣用電腦也能看……”
王蒙連忙擺手拒絕道：“試過了，看不了半小時眼睛就要流眼淚。我們年紀都大了，比不得你們年輕人。”
張潮想了半天，忽然笑嘻嘻地對王蒙道：“王老，咱們這獎項還缺讚助商嗎？”
王蒙：“嗯？！”
……
一個星期後，「亞馬遜中國」傾情讚助「第一屆茅盾文學新人獎」的新聞就鋪天蓋地出現在媒體上。
新聞照片裡，「亞馬遜中國」的總裁與評委會主任王蒙熱情握手，兩人中間正是一台kdle——就是王主任的臉色看起來有些嚴肅，不是那麼開心的樣子。
報道寫道：
【……亞馬遜中國特地為評委會的評委贈送了20台目前世界上最先進的電紙書閱讀器。據悉，這款閱讀器本身不帶有任何背光，完全依賴外部光源照明，能給閱讀者帶來如同真紙一般的閱讀感受。
而這樣一部比真書更輕薄的電紙書閱讀器，竟然可以存儲下今年所有參選作品的高清電子版，為評委的評審工作帶來了便利，大大提升了閱讀的效率。
有了亞馬遜的電紙書閱讀器，我們的評委老師無論行走坐臥，外出還是回家，都能最大化地利用碎片化時間品評作品。相信有了它的助力，第一屆茅盾文學新人獎一定能獲得圓滿的成功。
同時我們也希望這款輕巧、便攜的閱讀器產品，能早日進入國內，為中國的讀者帶來全新的閱讀體驗！】
張潮並沒有出現在讚助簽約的儀式上，隻是在事後笑眯眯地問王蒙道：“王老，您看咱這一箭雙雕怎麼樣？既給咱的獎項拉了讚助、擴大了影響，也解決各位老師閱讀時間不夠的問題！”
王蒙擺弄了一下手裡的kdle，笑罵了一句：“你真是個小滑頭！這下可把我們這些老頭子老太太給‘物儘其用’咯。”
原本拉張潮“入夥”，是想要減輕負擔。尤其是青春文學、青春這塊，張潮可以說比他們更加專業，即使他不擔任評委，但由他來對一些作品進行介紹和初步評價，可以很好地幫大家理順主次。
誰知道張潮故意裝著聽不懂王蒙的潛台詞，直接拉來亞馬遜給新人獎讚助，不僅沒有減輕負擔，還因為有了kdle再也沒有偷懶的理由，工作量直接拉滿，恐怕上茅房都得帶著這玩意兒。
但好處嘛，也確實像張潮說的，獎項多了讚助商，經費更充裕，到時候頒獎典禮也能辦得更體麵一些；另外就是每個人都有了一台這新鮮玩意兒，體驗還是很不錯的。
既然張潮出了大力，那王蒙也沒了理由留他，隻能放他回去。
張潮這才歇了一口氣。
彆看他最近幾個月就寫了兩個短篇，但是耗費的精力卻完全不比一部中篇甚至長篇少。
很多人可能以為短篇就是長篇的縮略版本，或者長篇是短篇的擴展版本，這種認識是完全錯誤的。
這兩者的區彆不僅僅是篇幅的差異，內在的創作機理也是迥然不同的。
從信息密度來說，短篇遠勝長篇，對自己嚴苛的創作者如莫泊桑，簡直容不得一詞一句的浪費。福克納的《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》，手稿僅有15頁，卻要濃縮愛米麗四十年的悲情人生。
於是他通過房屋衰敗、灰塵積累、銀器氧化等細節，將時間具象化為可觸摸的實體。
而契訶夫的《苦惱》則展示了另一種濃縮的藝術——馬車夫四次向人傾訴喪子之痛，每次遭遇不同的冷漠反應。這種螺旋遞進的結構，在重複中積累情感勢能，最終爆發出作為一個人類，卻隻能向馬匹傾訴的荒誕悲愴。
優秀的短篇的結構美學要求每個敘事單元都承擔多重功能，如同精密鐘表的齒輪，相互咬合推動故事走向必然的終局。
而長篇的“容錯空間”則要大得多。在至少十多萬字的文字空間內，作者不免有所懈怠，哪怕強如托爾斯泰，也有一些不儘如人意的章節。
很少有家能同時在不同的篇幅中都遊刃有餘。好的短篇作者由於強迫症般的文字潔癖，往往麵對長篇時束手。
魯迅一生就未曾留下任何長篇作品——雖然他有過一些大篇幅的寫作計劃——大概就是他的文字潔癖作祟的緣故。
除了發在香港報紙上的一篇遊戲之作，張潮過往的最短的也有大幾萬字，屬於中篇範疇，而且數量很少，所以這次寫出兩個短篇可謂心力交瘁。
不過他也格外興奮，隻想要把這個係列繼續寫下去。
他有一種預感，如果能將這計劃中的十七篇寫完，他的創作能力會再上一個新的台階！
不過無論是《最後一課》還是《一個陌生女人的來信》，都有些太過於沉重了。
讀者們總說張潮“把悲傷留給讀者，把鈔票留給自己”，但作為第一個沉浸在故事中的人，他其實是“受傷”最重的一個。
在寫作《最後一課》的時候，張潮不止一次從上一世的噩夢中驚醒。
醒來以後他總要花上幾分鐘時間來確認自己人在哪裡，以及處於哪個時代——有時直到看見比當初自己租的整間房都大的衛生間，他才能回過神來。
而在寫《一個陌生女人來信的時候》，前世關於“賣腎買手機”“三和大神”“逼兒捐骨髓”的記憶又不斷衝刷著他的精神防線。
一方麵他的內心充滿了對筆下人物無法抑製的同情，另一方麵又要壓抑這種情感，儘量讓筆調顯得冷峻而現實。
所以在構思第三篇的時候，張潮決定放自己、也放讀者一馬，寫一篇基調開朗、歡樂的，而的標題同樣取材自過往那些短篇名作。
隻是這一次，張潮想要從中國中取材了……