最新網址：中泉英雄得到指示，決定走人：“因為你搶奪了陸釧導演的劇組權力，違背了我們之間的承諾，我們是遵守契約的民族，我必須離開。”
沈三通不耐煩道：“違約金、賠償金準備好，按照要求拍完戲，隨時可以走。”
正好改劇情，把角川這個人物寫死。
《南京》，很難按照沈三通的意願來拍。
不是很現實。
要是他來拍的話，中方突出慘烈和各式各樣的抗爭。
有背叛，也有投降，但那是支流，主流是無數人無窮無儘的抗爭。
抗戰抗戰，在於抵抗。
抵抗不需要意義，抵抗本身就是意義。
大屠殺的時候整個國家民族的命運，處於一個低點是事實。
但民族苦難麵前，每個人都在貢獻力量，也是事實。
作為電影，應該突出主流，而不是支流。
本子也是如此。
人性有嗎？
當然有。
但隻是支流，幾十萬分之一，主流不是人性。
應該突出非人哉。
它們將東大人不當做人，說明它們已經獸化。
突出窮鬼帝國主義。
本子人第一次吃到雞肉，是侵略東大的時候。
燒鳥燒鳥，為什麼不是燒雞？
因為窮，沒吃過雞。
突出本音和建前虛偽文化。
日韓學儒家文化，學的囫圇吐棗，弄得不倫不類。
本音和建前是本子很重要的文化邏輯之一。
本音就是心裡話，建前就是表麵功夫。
說白了，當麵一套，背後一套。
東大對當麵一套、背後一套，口腹蜜劍，兩麵三刀這樣的人，持有負麵評價。
哪怕因此獲得了成功，也是持有貶低態度。
而本子，不是負麵不負麵的問題，而是整個社會，所有人全部都要當麵一套背後一套。
本音和建前，必須區分開來看。
隻有少數門閥世家，可以不戴著建前麵具，本音是什麼，想說什麼就說什麼。
不顧場合和身份，隨心所欲。
隻有少數人可以想怎麼活就怎麼活。
上層的特權。
其他的人，必須帶著建前麵具。
本子動漫也體現了這一點，主角可以不戴麵具，隨意說教，對本子讀者就是一大爽點。
因為本音和建前，所以有了讀空氣的文化。
讀出強者、上位者的本音和建前，心裡話和場麵話，是本子的基本技能。
這個文化也就導致了，本子做事從來不存在無意之舉。
當本子一家公司，或者個人，在特定的日子，做了一件讓東大人感覺冒犯的事。
這不是意外。
肯定是故意的。
因為讀空氣是本子人的基本技能。
沒有這個技能，是沒法在本子社會活下去的。
本子冒犯的時候，是經過深思熟慮的試探，有意的冒犯。
麵對這種情況，必須強勢回擊。
不回擊下一次就會更加得寸進尺。
而對於侵略曆史的態度，本子的建前是沉默，不願意提。
建前連個形式性的道歉也不願意提，本音可想而知。
本音是廁所神社的香火，各地對戰犯的供奉。
本子沒有對過去罪孽進行徹底的反思，甚至還懷念那段時間。
本音和建前的文化特征，也造就了本子極為發達的特殊產業。
其他社會，像米國，不管是演出，還是從事這一行。
總會出現踐踏人格的不安感，或者從道德崩塌中獲得快感。
無論哪一種情緒，都不是正常情緒。
表現力方麵，會很不自然。
本子不然。
因為本音和建前文化，導致女優本音哪怕非常的討厭這種事，但是展現出來的建前可以非常自然。
在一些線下風俗店，時間沒有結束之前，服務態度很好，非常有職業精神。
甚至於本身特殊產業存在，也是因為這種文化。
表麵是禁止的，但是做的比誰都發達。
反應在戰爭之中，當社會的空氣全部非人哉的時候，鬼子所有人都會戴上非人的麵具，像真正的畜生一樣。
哪怕自己也在痛苦中煎熬，本音已經無法承受，但是社會空氣要求進行下去，他們就會繼續下去。
強調一億玉碎，轉眼就投降。
一億玉碎是建前是場麵話，本音已經接近於極限。
這樣的文化很陰間，也很恐怖。
把自我剝離了，外在和自我可以格格不入。
沈三通按照自己的想法拍，情緒會非常強烈。
沒法拍。
這部戲能立項，是因為譚洪和陸釧一塊遊說有關部門，才能夠立項的。
客觀的說，沈三通的立場不加掩飾，他要是來拍，能不能立項很難說。
大概率連拍的資格都沒有。
時代背景如此，提倡中日友好。
沈三通集中拍攝中泉英雄的戲份，拍完道：“可以了，彆忘了交違約金。”
中途離組，影響電影項目，不是筆小錢。
劇組收工。
本子方的演員，接到通知，找到現場製片道：“我們是和陸釧導演簽訂的合同，不是和現在這個導演簽訂的合同。”
劇組裡的日本演員，除了三個是第一次來中國，一句中文都不會外，其餘大多是在東大留學的日本留學生。
沈三通接到現場製片的通知，擺了擺手：“去留隨便，把違約金給足了就行。”
然後，沈三通看向負責演員的外聯製片：“明天我要的演員能不能到位？”
外聯製片保證道：“不會影響明天拍戲。”
沈三通順勢把劇組的本子副導演開了。
本子演員搞事和他脫不開關係。
本子演員走人，他也沒有留下必要。
沈三通對生活製片道：“今天我們主創搓一頓，陸釧導演撂挑子，本子演員也撂挑子，大家心裡有想法，我們要統一一下思想。”
和劉曄、範偉、高園園、秦蘭等一眾主創吃飯，沒喝酒。
沈三通在尋常劇組不亂搞，《南京》劇組更是要求十分嚴格。
這不是可以輕慢對待的題材。
沈三通道：“我最初來《南京》劇組是來看高園園，她的角色有很多沉重戲份，擔心她出不來。”
“後來，確實想幫劇組做點事情，我和陸釧導演沒有恩怨，我很欣賞他，我們都是年輕導演。”
“當然我也想避避風頭，李銨不好惹，大家也知道，很多媒體攻擊我。”
飯局氛圍還可以。
沈三通解釋起自己的動機道：“我之前沒有乾預陸釧導演的想法，一點都沒有。”
“大概什麼時候，我忍不住乾預的呢？”
“是陸釧導演要設計激情戲，《色，戒》這部戲我說了，製片方是想要推動三級。”
“商業嘛，炒作激情戲無可厚非，但《南京》是能夠炒作的嗎？”
眾人點頭認可。
大屠殺這種曆史傷疤，除了極端的不是人玩意，絕大部分人是不接受扭曲和解構的。
沈三通繼續道：“按照陸釧導演的想法拍，會降低民族情緒。”
“這部戲最好的角色，他拍起來最順手的是日方視角的角川。”
“給他設計成了良心未泯的士兵，與影片背景格格不入。”
“而對比日方的一個人主線，中方人物，支離破碎，他想法很多，但是沒有辦法駕馭。”
“陸劍雄這個人物不適合和薑淑雲有情感戲，這樣的戲份拍不下去。”
“按照陸釧導演的能力，陸劍雄這個人物大概率無法進行下去，要草草了結。”
“那就是災難性的，日方主角有血有肉，中方斷斷續續。”
“這部戲就會變成一鍋漿糊。”
“日方演員走了正好，日方視角變成接力式的，中方視角一以貫之。”
《南京》沒法拍成沈三通想要的，但也可以做些力所能及的事。
角川這個角色，不可能貫穿始終了。
不能讓他有血有肉。
安排他偷雞時死於老鄉的糞叉，給一個可笑的死法。
用接力的方式，來完成日方的視角。
日方視角因為角色接力而崩潰，就顯得很正常。
對應本子在戰爭中整個國族走向崩潰的命運。