等到大家重新入座，茅筠鬆才說道：“其實我們對周先生也是久仰了，年紀輕輕就在國際市場屢次出手，最近更是遠赴島國，拿下了藤田家的六手卷，實在是大手筆！”
周至說道：“那是我正好在島國考察，也多虧了安宅先生和阪本先生，不然也不可能有機會。”
“周先生客氣了，聽說安宅先生為了替周先生背書，抵押了一件元青花給藤田美術館？我相信這個世界上能夠讓安宅先生這樣做的人，一隻手數得過來。”
周至一句話，逗得所有人都笑了：“那估計是因為安宅先生所認識的藏家裡，像我這樣缺錢的不太多。”
周至問道：“聽婉秋姐說你們想要見我一麵，這樣的做法和常規有點區彆，不知道是因為什麼原因呢？”
“這事兒吧……”茅筠鬆都有些不知道從何開始的感覺：“其實原因還有點多……”
“沒關係，那就一樣一樣說。”周至表示自己有耐心。
“這件事兒其實是在聽說周先生是潛在買家之後，我向羅先生建議的。”茅筠鬆說道：“因為我知道周先生是國內著名的書畫修複專家。”
“所以羅先生是有書畫需要修複嗎？”周至問道。
“這倒是沒有。”茅筠鬆搖頭：“羅先生收購的基本都是二十世紀以後的名家畫作，狀態非常好。”
“周先生，不知道你了不了解，羅先生的收藏當中，有一套《黃山遊》？”
“是張大千的作品吧？”周至說道：“張大千在一九二八年，一九三一年，一九三七年，三次遊覽黃山，選擇十二處名勝繪製成了圖畫，冊頁幅麵不大，每頁隻有十五乘三十七厘米。”
“不過三次黃山之行對於張大千的藝術創作影響很大，尤其是山水，所以這套冊頁非常具有研究價值。”
“當時羅先生從嘉德購入這套冊頁的時候，大家都是這樣認為的，這也是我們當時給羅先生的建議。”茅筠鬆說道：“然而現在有了一個新的說法，有台島研究者認為這些畫冊是大千先生的草稿而非精心創作，加上幅麵太小，因此不應該成為大千先生畫風成熟時期的代表作品。”
“可我對大千先生的研究也不夠深。”周至微微皺起了眉頭：“你們都分辨不出來，那我可能也做不了什麼啊？”
“周先生在和徐先生修複三星前會長作品的時候，對書畫用紙的精到鑒識，令人歎為觀止。”茅筠鬆說道：“後來我們研究過周先生替故宮，尤其是替蜀大博物館修複書畫的時候，對修複用紙也非常的嚴格，是吧？”
“現在還要加上用絹了。”林婉秋在一邊笑著補充，很顯然，這些情報多半都是她提供給茅筠鬆的。
“家裡有位長輩是揚派修複專家，從小在這方麵倒算是耳濡目染。”周至隻好承認：“後來在首都也接受過幾位大擘的教誨，算是有一些心得。”
茅筠鬆頓時鬆了一口氣：“因此我們想請周先生對《黃山遊》冊頁所用的紙張進行一次鑒定。”
“大千先生對書畫用紙非常講究。”周至說道：“還曾經因為嫌棄各種紙張都不合用，特意在蜀中夾江研發竹紙，當地現在都還保留有製作工藝，紙廠稱其為‘大千紙’，每年要被嘉州畫派定走許多。”