皮箱的防潮性能有限，或者也是故意為之，因為完全乾燥對紙張同樣是會產生破壞的。
周至和費經理戴上了手套，將皮革下的大小紙張都取了出來，放在工作台上。
待到紙張取完，下麵又是一張皮革，等到這次的皮革打開，費經理終於鬆了一口氣。
這一層多是折封的黃麻紙包袱，以及十來個卷軸。
透過黃麻紙隱約能夠見得到紙張下的墨跡。
這是書畫。
如果是名人書畫，周至這五萬塊錢那也不算虧。
“這是……雞林紙！”還沒來得及取出字畫，一邊的張老已經驚呼了出來：“雞林紙！”
“高麗紙？哪朝的？”周至都顧不得彆的了，先過來看那張小紙條。
雞林即新羅，係古時北部半島三國之一。唐龍翔三年，置新羅為雞林州，該地盛產楮樹，取之製造白紙，光白可愛，遂取名雞林紙。
張老點頭：“這個紙一開始產量極為稀少，為宮闈之物，一般作貢品，當地百姓不得使用。”
“到了宋代，這種紙產量大增，開始成批量傳入我國，清代我國生產仿製品，多用做書皮紙，但是質量無法與這宋代原產雞林紙相比。”
“這小紙條是宋代的？”費經理現在一點不嫌棄了：“張老，如何鑒定？”
“這種紙顏色潔白，也分有厚薄。厚者韌而堅固，兩麵光澤如一。也可分層揭開，簾紋間距豎寬橫密。”
“而薄者更為罕見，隔紙可以見物，簾紋同厚者，紙麵可見明顯的交結緊密而發亮的纖維束，酷似蠶繭所造。”
“這個紙在宋代成為了中國傳統書畫高級用紙。北宋陳槱《負暄野錄》雲：‘高麗紙以棉、繭造成，色白如綾，堅韌如帛，用以書寫，發墨可愛，此中國所無，亦奇品也’。”
“北宋的宮廷畫家和名人雅士，他們的作品如果是紙本的話，一般都是在高麗紙上描繪宣泄的，這種紙也為曆代統治者所喜愛，一直都是重要的貢品。”
“都沒有想到仿製一下？”
“有仿製的，到清代，進貢的高麗紙開始有了麗金箋、金齡箋、鏡花箋、竹青紙等許多品種。清乾隆以後有仿製的高麗紙出現，之後的名家多有用仿製高麗紙的，不過作畫為多，書法用更好的本土用紙了。”
“那這紙就算再珍貴，太小了也沒啥用處啊？”周至感到迷惑。
“怎麼會沒有用處？！”邊上另一位白大褂急了：“修複宋明法帖繪畫，這些可都是寶貝啊！”
“明白了，原湯化原食兒！”周至點頭：“那這邊還有一堆……”
張老和助手徐工將剛剛周至和費經理取出來的紙張一一過目。
“這個是竹料連四紙，明代開始有，以嫩竹為料，產於閩、贛兩省，色白麵光，背稍澀，簾紋約指……老師，是不是這樣？”
“基本正確，隻差了一點點功夫。”張老用放大鏡看著紙麵：“這種紙中的極品，稱為‘太史連’，是康乾年間武英閣用來印刷‘殿版書’的主要用紙，乾隆以後用這種紙印書的就基本少見。其色淡黃，質細薄麵平滑，背稍澀，沒隱簾紋，抖之有響聲。”
“你細看這個黃，這是用建陽山椒染出來的，不是天然陳化之後的氧化色，這紙的簾紋卻也是陳化之後的‘後顯’，不是最早就可見。因此這個紙不是‘竹料連四’，而是更加珍貴的‘太史連’。”
“再來看這一批，是不是也很相似？”張老又將一摞紙拉過來。
周至看了看兩種紙：“張老，這區彆還是有些大啊，太史連沒有草棍和毛屑，工藝似乎更高級，而這個紙夾有較多的草棍和毛屑啊。”
“對，這位同學觀察很仔細。因為這個紙啊，其實可以算是‘太史連’的祖宗。”張老習慣性地將周至當作了來工美參觀的實習生，笑道。
“比‘太史連’更早？明代？”
“還要往前。”張老笑道：“這個叫‘建陽扣’，宋代產於閩省建陽而得名，也由於建陽麻紗書坊印書皆用此紙，故稱麻紗紙。”
“它是一種用山椒染過的防蛀竹紙紙，紙色黃褐，厚薄得中，麵平滑，背稍粗，夾有較多的草棍和毛屑，呈黃褐色或黑色。紙薄有光，抖之有響聲。”
“老師！快來看這個！”一邊徐工再次驚呼了起來。
“怎麼了？這不就是毛太紙嗎？”
周至見到徐工打開的那一卷紙張帶著毛邊，但較毛邊薄，色也較暗。麵不光滑，但較柔和。
這個紙是周至知道的為數不多的古紙之一，如今修複古籍的必備紙，可以說沒有它也就沒有古籍修複這麼回事兒。因為明代毛氏汲古閣印書多用此紙，故而得名。
“是這紙下……”
“萬年紅！這是粵州萬年紅！”
“張老，什麼叫萬年紅？”
“萬年紅是明清時期粵州刊行的線裝書，其扉頁和封底均需要襯托的一種紙，古籍當中的‘廣本’，也是以此為特征。”張老說道：“一般采用當時的毛邊或連史紙，再塗染砒霜等具有毒性的顏料製成。因為顏色色桔紅又可防蟲，故而又稱防蠹紙，也叫萬年紅。”
“老師，明代萬年紅，還隻是個包裹外皮……”
工作室一下子就安靜了。
是啊……明代毛太紙和萬年紅封裹的東西，會是什麼呢？
或許是感受到了工作室裡緊張的氛圍，徐工打開萬年紅的手也變得小心翼翼了起來。
等到萬年紅打開，露出了裡邊一刀老紙，顏色已經陳化成了黃玉的顏色，但是綿密如蠶繭剪開之後的天然內麵。
見到這刀老紙，張老如遭雷擊，兩手扶住工作室的大桌麵：“天啦……這，這是……下筆知誰澄心堂！”
“不是潘氏澄心堂？”這下輪到周至大吃一驚了：“君家雖有澄心紙，有敢下筆知誰哉的那個澄心堂？！”
7017k