最新網址：中少社，即中國少年兒童出版社。
《兒童》編輯部也在其中，因為《兒童》是由中少社所領導的期刊出版部門，這會兒這本全國著名的兒童刊物還是一本月刊。
就在金近老爺子一臉興奮之際，《電影創作》編輯部的眾狼同樣興致勃勃。
邵慧芳的照片已經洗出來了，照片送到負責美編和版麵設計的陳澈那裡，他負責來選片。
嗯，拍了仨膠卷，一共九十張。
陳澈今年三十出頭，拍攝時候也沒上攝影棚去，這會兒喝一口熱茶，拿起一摞照片，搭眼一瞧。
“謔！”再往後翻了幾張，就成了“謔謔謔！”
他身邊兒，編輯曹鴻翔正憋著劇本兒，這劇本是江副主編拋了個點子給他，讓他給攢成劇本，還說這活兒叫度橋，是香港那邊拍電影的行話，也是粵劇行話。
意思就是，從一個點子、一句話開始，七八個編劇一塊兒攢，最終攢成一個劇本。
曹鴻翔那叫個鬱悶，攢那也是七八個編劇一塊兒攢，他一個人攢，那叫攢麼？
但又沒招，他還得好好攢，因為江副主編可說了，攢的好的點子叫“好橋”，攢不好的點子叫“屎橋”。
曹鴻翔就這麼握著筆，憋了一上午，生怕憋出坨大的，寫的那叫個戰戰兢兢、如履薄冰。
這會兒聽著陳澈在工位上大呼小叫，曹鴻翔坐不住了，“老陳，你一個人鬨騰啥呢？”
“.”
陳澈沒有說話，曹鴻翔便起身過去。
還沒過去，便看見他桌上散落著花花綠綠的相片，他瞥一眼，看著邵慧芳穿條喇叭褲，打把小紫傘，瞳孔頓時放大。
“喲！”精神一振，視線一轉，再看向穿黃色布拉吉的照片，“喲喲喲！”
這幾張照片可太刺激眼球了！尤其是那張跪坐在地上，穿條大秋褲啊呸，大絲襪，邵慧芳扭頭看向鏡頭，兩手往膝蓋那麼一搭，身材曲線的凹凸，展現的淋漓儘致，又騷又媚，又媚又騷。
“這、這就是拍的封麵？”
曹鴻翔一臉雞動，說話都打哆嗦，連連點頭，“行啊，可太行了！”
他沒看過澀圖，沒看過毛片，哪怕再多長一個腦袋，他也想不出照片還可以這麼拍。
江弦表示他也想不出來。
他也不知道白靈是什麼先天擦邊聖體，能在80年代就領悟擦邊精髓。
這個道理，一直過了幾十年，網文作家們才終於想明白：想不被和諧，還想體現出誘惑和曖昧，你可以寫足。
曹鴻翔和陳澈這邊動靜很大，又吸引過來幾個編輯，照片這件事很快發酵起來，傳了出去，越傳越大，越傳越邪乎，平時鮮有人影的三層東，今兒一天慕名而來的北影廠職工就沒斷過。
“這喇叭褲穿的好看呀。”
“哎呦我的媽呀，你看這張照片，這拍的正經麼。”
“沒眼看了都。”
“有辱斯文！有辱斯文！”
嘴巴在批判，眼睛卻很誠實的盯著。
陳澈察覺到四周呼吸都有些沉重，趕緊把照片收好，生怕再弄出什麼茬子，給江弦送了去。
江弦捧在手上，簡單看了幾眼，最後在陳澈選片的基礎上又選出幾張，定下封麵圖，正是邵慧芳的那張成名封麵。
“江副主編，怎麼不選另外一套？”陳澈問道。
“這叫把一顆明珠安排在最適當的位置，這樣明珠不會蒙塵，刊物風險也會降低。”江弦給陳澈解釋說，這是他和李清泉學的編輯技巧。
另一組圖肯定更刺激眼球，但《電影創作》終究隻是北影廠的小雜誌，跟背靠影協的《大眾電影》比不了，事情還是要做的低調一些。
陳澈一聽，頓覺佩服。
有藝術水平，有政治膽識，這就是編輯的藝術啊！
等陳澈告辭離開，江弦捧起桌上這些天搜集來的幾本《兒童》，其中一本還是十幾年前的創刊號，封麵圖是黃永玉的木刻作品。
雜刊的文章也很豪華，都是葉聖陶、金波、冰心、張天翼這些作家的作品，而且每篇文章都配有專門繪製的插圖，都是由萬籟鳴、張樂平這樣的大師繪製。
《兒童》這本刊物很有意思。
這是一本極為暢銷的雜刊，無論是在哪個年代，都極受歡迎，生命力極強。
哪怕是秋風過境，傳統刊物覆滅、式微的21世紀，《兒童》那摸起來粗糙不平的蠟製封麵，還有“本刊適合9至99歲公民閱讀”的字樣，依舊是很多80、90後的記憶。
其實最早期的《兒童》是一本“內部刊物”，沒有刊號，也沒有固定的發行周期，大概每年出上四期，與其說是一本雜誌，不如說是一批兒童作品的彙編集。
當時同類刊物少，他們質量又優秀，雖然上海有一本更早創辦、更正式的兒童刊物《少年文藝》，但自古就有“北方作家不給南方刊物供稿，南方作家不給北方刊物供稿”這樣的老傳統。
再加上京城幾乎彙聚了當時所有的優秀兒童作家。
於是在60年代，《兒童》的第一期就賣出了30多萬冊。
編者們見成績如此喜人，立馬計劃將雜誌發展成全國發行的“外部刊物”，把發行周期也固定下來。
可惜，就隻出了10期，童話故事就變成了革命童話故事，銷量登時暴跌，再加上外部壓力很大，這刊物就停了。
一直到77年才終於複刊，能固定出版周期，麵向全國發行。
和當時的傳統雜刊一樣，全國的兒童讀物工作者，也在廬山開了個會議，嚴文井、冰心這些個編委在會上反複強調，“伱一個兒童刊物，跟什麼z治風？”
於是就在傳統複蘇並開辟黃金時代的這幾年，兒童跟著邁向輝煌，環境比傳統還要更加自由，不講什麼傷痕、反思。
嗯，這便應運而生出一位妙人.
這位哥們還是大院子弟，兒時夢想是當一名掏糞工人，小學念了一半多，四年級就被學校攆回了家，所以文憑隻有小學。
因為失戀，他拿起了筆杆子。
從去年開始，這哥們寫的童話故事，幾乎要塞滿每一期的《兒童》。
這本雜誌都快變成他的形狀了。
江弦放下手上的冊子，眉毛一挑。
要是他也占滿一期《兒童》，搶搶這哥們的風頭，以後這事兒說出去還挺有麵兒的。
他都能想象出後世那幫營銷號會怎麼吹，新聞學筆法一寫就是：他寫的童話故事勝過了“童話大王”鄭淵潔。
江弦對這篇《草房子》還是挺有信心的。
曹文軒是鄭淵潔的老對手了，不論人品，隻論，他這篇代表作當然比鄭淵潔這個時期作品強一截，鄭淵潔這會兒連皮皮魯都還沒寫呢。
京城，東四十二條21號。
一排樹齡古老的行道槐樹遮擋著一座獨院，陽光斑駁的灑落在匾額上，其上鐫刻著字樣：中國少年兒童出版社總社！
歸團團管。
一大早，徐德霞便來上班，她78年從河北大學畢業以後，就進入了《兒童》，今年27歲，是編輯部裡最年輕的童話編輯。
“又有這麼多來稿？”
“是啊。”
徐德霞無奈的笑了笑，自從在廬山的那次會結束以後，兒童就迎來了大熱，每天全國各地的投稿多到要拿麻袋來裝。
“徳霞同誌，這篇稿子你優先看一下，需要修改的地方批注出來。”
童話組組長餘克彬把一遝厚厚的稿子捧到徐德霞桌上，強調一嘴，“這篇是編委送過來的，你務必重視，嗯，作者你應該也認識。”
“認識？”
徐德霞本能的回了一句，“鄭淵潔？”
鄭淵潔無疑是如今《兒童》編輯們最鐘愛的作者，他一個人的稿子就能喂飽所有《兒童》要組稿的編輯。
徐德霞至今記得，去年的冬天，作家鄭淵潔的母親冒著大雪，拿著他那篇被多家雜誌社退稿的《黑黑在誠實島》來到《兒童》，這算是鄭淵潔與《兒童》第一次結緣。
之後的這段時間，他就像是打通了任督二脈，不停的寫，越寫越好。
編輯部有人開玩笑說，以他這速度，自己一個人寫一本月刊都夠了。
“不是鄭淵潔。”
餘克彬神色複雜道：“是江弦。”
“江弦？”
徐德霞眉毛一挑，“是那個寫《棋王》的江弦？”
“就是他。”
“他怎麼給咱們供稿？”
徐德霞一臉的難以置信，餘克彬也是一頭霧水，不過這稿子可是他們《兒童》的老創始人金近遞的，還是江弦這麼有名的一位作家寫的。
“你先看吧。”
猶豫片刻，餘克彬又低聲道：“咱們《兒童》也有原則，哪怕是江弦的作品，如果不適合咱們這本刊物，該退稿就退稿，相信江弦同誌也能夠理解。”
“我知道了，組長。”
徐德霞頓感肩膀變沉許多，待餘克彬離開以後，捧起桌上這份稿子，一頁頁讀了起來