秦蘭和陸釧還沒分手，在一塊吃飯。
見他怒不可遏，怕他氣出病來，秦蘭勸道：“也許存在誤會，隻是個偶然，我幫你問問。”
聞言，陸釧更怒了：“你問什麼，你要問什麼？他這是給我潑黑水啊，你看看黑我的人，你要去哪裡問，你要問哪裡，你要問上床是吧？”
秦蘭當即臉色變得鐵青，怒視著他：“陸釧，你什麼意思？你把話說清楚！”
陸釧訥訥道：“你想什麼我不清楚嗎，你曾經不也跟他走得近嗎！多少年了，逢年過節不斷聯係，我電影也失敗了，你敢說自己沒小心思？”
“陸釧你真不是東西！”秦蘭生氣，主要是傷心：“我算是看明白了，就和一些人說的一樣，你這種小文青，在自己圈子發爛發臭，你但凡走出自己的小圈子，你看看你說是人話嗎，辦的是人事嗎？”
“為了你所謂的曆史質感自然光，我們淩晨三點化好妝，直接把我的免疫係統弄得紊亂。為了飾演呂雉增肥15斤，全程素顏，付出這麼多，你在後期剪輯，把我戲份大幅刪減，角色碎的不成樣子。”
“是你在電影宣傳期間，還不忘和張靜楚討論劇本，你算什麼男人！”
兩人爆發了激烈爭吵。
撕破臉了。
過往秦蘭在忍耐，現在徹底死了心，確定陸釧不僅無能而且無德。
嘴裡都是藝術，心裡都是自己的利益，自私的可怕。
見到秦蘭收拾東西離開，陸釧感覺全世界都在針對自己。
各種壓力迭加在一塊。
以往電影失利也就罷了，以他的資曆，沉澱幾年依然有戲拍。
但隨著《1937》上映，一波輿論打下來，錯誤不在觀眾，也不在題材，全成了他菜，要是坐實了，這是要撅了他的飯碗。
以往和影視公司和媒體，隨便ua觀眾，這條路要斷了。
“不，我決不能坐以待斃。”
陸釧的接受《南方周末》專訪，強調道：“某些人喜歡翻舊賬，用狹隘民族主義綁架藝術，《南京！南京！》的勇氣在於突破二元對立！”
夜裡三點。
陸釧發了條微博長文，《一個導演的十年孤獨》：“《南京！南京！》讓我失去很多，但藝術家必須堅持孤獨，必須堅持自我表達，不能被強酸性電影隨意腐蝕。”
一早。
老胡發文為他說話：“陸釧是十幾年前商業電影初創期，最早接觸商業創作的導演，99年編劇《黑洞》引發關注，自編自導的《尋槍》一鳴驚人，又是自編自導的《可可西裡》斬獲華表、金雞、金馬三大獎。”
“這是一位新銳導演，有‘新生代敘事實驗者’、‘才子導演’、‘影像詩人’之稱，他還是北影學院導演係碩士，電影有著深刻人文關懷和藝術風格。”
“《南京南京》也許存在爭議，《王的盛宴》也許沒有達到觀眾的預期，也因此遭到了網友們的狠批。但很明顯陸釧導演意識到了爭議的存在，也做了回複。”
“國家培養一個優秀的導演不容易，藝術的探索也難免遇到挫折。”
“陸釧導演作品沒有得到預期，這是電影的商業問題，現在一些網友們又翻出多年前的舊賬，指控陸釧電影裡‘用心險惡’。”
“老胡不讚成這樣的長期‘追殺’和聯想。人都會犯錯，藝術應該交給時間來檢驗，陸釧導演的電影老胡也看過，比如《南京南京》老胡覺得勇氣可嘉，老胡自己沒有勇氣去梳理那段曆史，陸釧導演值得肯定。”
“老胡以及和老胡持有相同觀點的人很多，觀眾也是如此，當年大家對《南京南京》評價很好。電影過去了三年多，過去了這麼久，輿論的場景發生巨大變化，依然揪著當年的一件事不放，把它當成一塊牌子掛在一個人的脖子上，隨時進行遊鬥。”
“大家可以對一部電影有不同的看法，但這樣的風氣不應開盒子嚇一跳。”
老胡看準了時機，不能任由蠢貨蚣蜘應付。
那些東西，隻會進一步刺激輿論。
《1937》輿論轉變，這件事背後不可能是自然演化。
類似的操作，也許網友陌生，但是老胡這樣的人不陌生。
要推翻或者推行、支持某個政策，都有類似的聲音冒出來。
看似有些新聞牛頭不對馬嘴，但實際上，卻是利益相關方的爭鬥溢出。
隻有利益相關方才會咬著一件事不放，單純網友參與，都是一波起，然後迅速退潮。
能形成節奏感的，一定是有某種力量支持。
按照這個手法，從《1942》再到《南京南京》和陸釧，隻是一個試探，後續還有後手。
現在這個趨勢就不太妙，整個電影市場都在發生深刻變化。
如果蔓延到了其他層麵，甚至導致政策出台，後果不堪設想。
老胡要打斷這一套節奏。
“倒沈”風波逐漸過去，現在一些力量有更重要的事去做，他也能出手了。
再加上這種翻舊賬的風氣在媒體文化圈子是一大禁忌，絕不會容忍這樣的風氣形成。
以往麵對這種情況，觀眾也不知道說啥。
現在覺醒了。
沒有觀眾買賬，也低估z世代考據能力，網友先對陸釧進行了網絡淩遲。
全都是嘲諷的。
“《尋槍》代導，《可可西裡》抄襲，《南京！南京！》模仿，《王的盛宴》野史，給陸釧導演四個字忠告，建議轉行。”
“將史實錯誤甩鍋給藝術取舍，將票房慘敗甩鍋給觀眾不成熟，用人性複雜性掩蓋曆史簡化，將批評者汙名為民粹暴民”
提前預判了陸釧的預判。
老胡的話也立不住腳，甚至有網友分析老胡為何連連發文。
“像老胡這種所謂的媒體人，最討厭的事之一就是翻舊賬。”
“他們這些人基本沒有堅定的立場，更多的是哪邊風大倒哪邊，哪天從東牆頭翻過去西牆頭，被人翻出堅決站東牆頭的舊曆史，那不就很尷尬很難堪？”
“翻舊賬，如果是一些雞毛蒜皮類的，那確實沒必要。像重大曆史記憶的舊賬，不是小問題，這可不是輕飄飄就想翻過去的。”
事實上，光憑誰操作輿論是無法操作起來的。
網友的憤怒是基於事實。
《1937》之前，有給本子找人性的電影，有拍拉貝的電影，也有給妓女找閃光點讓白人做救世主的電影
都是大製作，東大影視行業巨頭出品製作的。
但，但，但，唯獨沒有苦難的受害者，以自己的視角去看待那段曆史的電影。
這是一個事實。
鐵一般的事實。
沒有《1937》上映，這事也就過去了。
多少年之後，恐怕也沒人有這樣的感覺。
也許隻有很多年後，有人把這一點說出來，才有人恍然大悟，這些電影真沒有中方視角！
娛樂圈裡的事被擺在台麵上分析，很多事經不起分析，連草台班子都不如。
歸根到底還是那句話，中國人是不是人？
為什麼拍來拍去，沒有基於中方利益視角的電影？
這個問題，是沒法回答的。
最好的答案反而是蠢。
陸釧在12月15日刪除所有相關微博，進入裝死狀態。
正對國貿三期的一處公寓。
裝修風格溫馨宜居，偏向現代簡約，又有一些傳統元素。
開放式設計，客廳、餐廳、書房連在一起，客廳裡散落著孩子的玩具，有樂高也有棋盤。
灰白大理石地麵，倒映著水晶吊燈，沙發上堆著卡通抱枕，書房紅木桌上並排放著紫砂壺和電腦。
走廊儘頭的兒童房傳出動畫片聲音，陽台晾衣架掛著小衣服，中央空調出風口係著五彩繩。
客廳裡，一個男人在講電話：“馮導電影很不錯，也許觀眾可能不太接受沉重題材。以你的本事需要充什麼電，是觀眾審美能力不夠。好，好，好，充實一下自己也不錯。”
男人不是彆人，正是沈三通。
聊了幾句。
沈三通隨手掛掉了馮曉剛的電話，手插著兜，悠然自得。
顏丹辰見他嘚瑟樣子，好奇道：“馮曉剛不晌不夜的打什麼電話？”
沈三通搖頭：“他可能誤會了什麼。”
顏丹辰問：“誤會什麼？”
沈三通沒直接回答：“他現在鬱悶吧，剛說觀眾都去看小品喜劇吧，還有誰來拍嚴肅題材。然後《1937》票房成功，把他話堵住了。原來不是嚴肅題材不行，是導演不行。”
“先休息休息，電影市場變化太快，可能有點力不從心了。”
操作輿論的事，沈三通不會親自下場，給手下的命令也儘量不落在紙麵，都是通過助理傳達。
水落石出，一個個人都會露出來。
沈三通說的輕描淡寫，顏丹辰內心震驚不已。
她印象裡，馮曉剛可是電影圈的大咖，還是三大導之一，沈三通崛起後也是四大之一。
這才幾年就物是人非。
“你公司那個王然有點過分，《失戀33天》第三部票房眼見著突破十億，風格是馮導起家的小品電影。”顏丹辰說起這個就想笑：“王然這是逮住了薅羊毛，就是馮氏喜劇那一套，隻是年輕化，小詞一套套的。”
沈三通攤手道：“誰讓馮曉剛不拍呢，他是藝術家不想重複自己，也是給年輕人機會了。”
“我看他自己不一定願意。”顏丹辰見他又忙活，不是很高興：“你答應來陪我，就這樣？”
沈三通道：“我在好萊塢那遇到事，程龍大哥二話不說問我要不要幫忙，怎麼也要幫他宣傳一下電影吧？”
說的是《十二生肖》，沈三通叫一句程龍大哥也是真心實意，確實大哥一樣，人品確實沒問題。
沈三通登上微博，包場給程龍的《十二生肖》宣傳了電影。
立刻被對方個人賬號和官微轉發。
有網友問沈三通關於失竊國寶的態度，《精絕古城》和《12生肖》都有文物相關的劇情。
沈三通隨口答了一句：“彆人買我不會反對，但我不會買。我寧願把錢捐了，或者投資實業。我覺得怎麼失去的怎麼拿回來。”
“你這樣說沒有問題嗎？”顏丹辰覺得不太妥。
果然，沈三通微博下麵的評論炸了。
網友可能誤會了，覺得要搶回來。
沈三通連忙解釋道：“額，我還是解釋一下，文物最重要的是文，文化被掠走，在侵略中被掠奪，文物的‘文’裡麵就包含了這個象征。”
“文物的失去，是近代黑暗史的一部分，承載的文化裡，文物本身反而是次要的，凝聚在其中無數血淚才是最重要的，是‘文’的體現。任何因為祖國的弱小而失去的東西，也會因為祖國的強大而回來。”
顏丹辰沒眼看：“你不解釋還好，一解釋更有點說不清。”
沈三通一看還真是這樣，無語，算了，他也沒說什麼。
不一會助理趕緊過來，提醒：“老板你少說兩句吧，這有點破壞外交。”
沈三通不高興了：“我說的是實話吧，一點也沒越界吧？”