最新網址：沈三通的“新生代導演計劃”。
扶持三類項目，喜劇片，故事片、文藝批判電影。
東大不缺人才，沈三通打算試著引導，用項目、資金調教。
西方能引導西方古裝大片，他自然也能引導。
想拍片，想當導演，想有代表作，就按照他確定的基調來。
第一類，喜劇片。
市場需要，本子能過關，他就願意投點給試手。
第二類，故事片。
他會給命題，確定風格基調。
像“三峽建設”、“大豆戰爭”“西氣東輸”都是很好的主題。
三峽大壩上個月竣工，正適合拍。
不提人定勝天，拍一拍大壩建成的前後變化就很好。
住在泄洪區，地名帶著“垸”，年年因為洪水搬家，每到雨季就心慌。
沒有人來投資，不敢建設，因為水來了全部完蛋。
三峽修好，再也不需要提心吊膽，從此之後安居樂業。
孩子的天真的發問：“不用躲水了嗎？”
大人露出笑顏。
整點陽間的故事。
大豆戰爭。
把人家如何操作，怎麼蒙騙的，什麼手段套路，拍出來。
這些比邊緣的、沉悶的、不說話的電影，不是好太多？
沈三通看來這才叫故事。
來點工業時代的故事。
一橋飛架南北，天塹變通途。
高峽出平湖，神女應無恙，當驚世界殊。
天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。
坐地日行八萬裡，巡天遙看一千河。
火箭、造船、機床、航空、工廠.
有太多故事。
第三類文藝批判電影。
沈三通不討厭批判，但他討厭賈章科那種。
他希望搞點新的。
比如圍獵，如何被圍獵的。
天生壞的不談，普通人，從身邊親人下手，一步步淪陷。
再比如學校裡導師掌握學生前途，反過來壓迫學生。
學術名人或院係領導，用自身的學術資源，以及行政資源。
對於門下學生來說，意味著壓倒一切的能量。
一旦他們玩起了利益交換的潛規則，身在象牙塔的學生們很難鼓起勇氣去揭露反抗、去努力維權。
如果倉促舉報，搞不好就被這幫大佬聯合利益共同體搞一個反殺。
這樣的文藝批判，才是有力量的批判。
賈樟柯這幫人不會拍，因為得罪既得利益團體。
它們本身就是一幫人。
外國也不會資助，因為拍這種，是真的會促進社會發展，對社會有點好處。
歸根到底，土殖的問題，不在於殖，而在於土。
五代的一些導演，六代幾乎全部導演都有一股土味，
沈三通要搞點不土的。
要是不好過審，就不上院線，也不去外麵評獎，就網絡播放。
他不是為了取悅外國人，而是希望改改文藝片的導向。
揭開傷疤是為了去膿，更好愈合。
不是給外麵人玩樂笑話，給人看猴戲，當猴耍。
沈三通心裡有一個新文化戰略。
弄新導演計劃，是為這個戰略布局落子。
洗滌各種垃圾文化，讓國人擺脫文化上的枷鎖。
1915年的新文化，是為了救亡圖存。
是亡國滅種危機下的呼嚎、呐喊。
知道必須改變，但不知向何處改變，滿是倉皇。
那個時候的知識分子，尤其是文人。
除了極少數人，總體是乏善可陳的。
軍事上失敗，清政府崩潰之後，大部分文人嚇破了膽。
他們把所有的軍事失敗原因，歸結成中華文明的問題。
慕強的結果，造成了對中華文化和曆史的否定，不知道自己是誰，不知道自己的祖墳在哪裡。
隻要是外國人就跪，隻要是東大的就貶。
作品裡寫到國人就是精神勝利、就是愚昧，寫到外國人就是有道德。
不是真正的新文化。
前三十年，是真正的新文化。
社會意識遙遙領先於社會現實，開國的紅利。
執劍人離去，現實太厚重，又拉回現實。
現如今是物質條件足夠，社會現實足夠，但社會意識落後了。
一批老幫菜、老油渣，太土。
界不是流氓就是騙子。
除了矯情、私通、喝酒、吹牛、講黃色笑話、發泄對社會不滿。
為了一個小位置，為了一個小嫂子，為了一個會，打得不可開交。
正常人的東西，一概沒有。
陰棗之類的，放在古代也是土到渣，惡心人。
80年代，有人狂妄的喊出還要再殖民300年。
正常東大人對土地的抽象性認識，應該是渾厚和厚重，而不漆黑和肮臟。
應該是生機勃勃，而不是一片汙垢。
傳統文化思想中，對國家的忠，對祖輩的孝，對百姓的仁，對兄弟的義，朋友相處的禮，社會規範的信。
這些東西，在所謂大家的作品裡，往往見不到。
而所謂搞現代學術研究的，骨子裡也沒有一點現代氣息。
律師、記者、經濟學家、曆史學家，很多是言必稱米國，希臘，羅馬。
一個律師，本該是無神論者。
卻言必稱聖經、亞伯拉罕。
妄圖用西方的製度文化來改變。
自輕、自賤、自我毀滅。
向西方獻媚，達到極致。
究其原因，不難理解。
50、60、70這一代人，東大還比較落後。
他們中間最優秀的人，並不需要進行創造。
無論是文化思想、政治製度、經濟模式、產業結構、技術方向、產品理念。
隻要從國外抄點過來，就是領先的，就可以功成名就。
這些人是靠販賣西方過日子的。
事實上。
社會麵、產業麵，和文化麵、輿論麵截然相反。
哪怕是百年前，麵對著重大的軍事失敗，整個政權的崩潰。
依然會有人站出來，要求恢複中華。
清政府被推翻之後，仁人誌士所追求的方向，不是分裂搞出幾個小國家，自己過上小日子。
而是，即使通過戰亂，也需要建立一個強大的中央政權，形成一個統一的國家。
8090年代，依然有無數人站出來，撐過那段歲月。
更不用說00年之後，80後成長起來，爆發出強大的創新能力。
後世，幾乎所有的領域，東大都是世界的前列。
而90後00後會更加優秀，在他們的成長過程中間，國家已經強大起來，提供了良好的教育和物質基礎。
現實層麵。
萬家煙火、充滿希望。
輿論上傳播上。
哀嚎遍野，妖魔縱橫。
即使是20年之後，依然如此，沈三通重生那會，大行其道。
米國一個無法落地的技術，一下子輿論場歡欣鼓舞。
比親爹複活都要高興。
東大給運動員裝個空調，那麼多逼事。
擱那扣天氣細節，從一個細節，推翻所有事情。
如果是東大辦奧運會，用紙板房，工期延誤，運動員入駐甲醛還沒散，冷凝水沒有空調，肯定又是一片亡國。
本子在東大出事。
一片亡國，民粹，資本逃離警告。
東大人在本子出事。
閉口不談，支支吾吾。
何止是雙標，簡直是雙標！
國人被一幫油渣、老幫菜、殖人弄得，連幻想好日子都不太敢想。
好日子還在後頭的當事人。
人家確實日子越過越好，被狗東西反複拿過來解構。
這就表明，需要一場新文化洗禮。
農業時代。
中華文明繁衍了最為絢爛的文明。
大一統王朝初期，哪怕是小農，也能時常吃上肉，能通過讀書改變命運，有文化娛樂生活。
城市更不用說，不少百萬級的人口城市，有著豐富的市民生活。
反觀西方。
不說農業時代，太欺負人。
燒殺搶掠後，坐擁經濟殖民地，進入到福利社會，也過不好日子。
根本上，就是曆史上，歐美國家，沒有過過好日子，不會過日子。
連享樂都不會享受，何嘗不是悲哀。
農業時代，東大全世界生活水平第一。
從曆史邏輯來看，工業時代發展隻是剛剛開始。
因為東大下限，沒有達到一些國家的上限。
說明，距離回到曆史水平，仍有很大的差距。
這就是曆史邏輯，而曆史邏輯，是不可阻擋的。
沈三通現在就要布局。
當下不好搞，沒有進入自媒體時代，而且大家忙著發展。
他就先拍好電影。
曆史、神話、喜劇，培養新人導演。
等到十幾年後，二十年後。
把一幫老油渣、老航天給送走。
沈三通在畢業演講之中，沒有整活。
隻是最後，提了一嘴“新生代導演計劃”，也沒有談具體的。
新文化戰略更不能提。
他的想法幾乎是和整個界、演藝界，還有曆史圈、經濟圈、法律圈、傳媒圈為敵。
有些事隻能做不能說。
畢業典禮之後，沈三通和同學照相留影。
王春梓和沈三通照完相道：“於老師，就是於飛虹，有部電影想請教請教你，你有沒有空啊？”