重生之乘風而起正文卷第一千一百二十九章地毯大伯名叫艾依傑，現在也是地區二把手，他的辦公室很大。
室內是老式的木地板，刷著生漆，室內的布置也很簡單，一個書櫃，一張老式的辦公桌，牆上是中國地圖，北疆地圖，以及和田地區地圖。
和辦公區相對的另一邊是會客區，那裡是茶幾和沙發，連飲水機都沒有，在內地辦公室擺放飲水機的地方，是茶葉櫃和兩個八磅的溫水瓶。
但是如此簡陋的陳設中間，卻又一樣在周至看來極其奢華的東西。
地毯，純手工的羊毛地毯。
那是一張兩米乘三米的巨大地毯，圖案是由多層邊框的幾何圖形內，填入豐富而多變的紋飾，還有葡萄、蜜瓜、西瓜、棗、梨等水果組成的花邊。
整體結構嚴整而富有韻律，形式多樣而富有生活氣息。
整個繁複的花邊組合，圍出中間一團小小的空白位置，卻是一副油畫風格的畫麵，一個維吾爾小男孩抱著一隻小羊羔，歪著頭露出燦爛的笑容。
周至的審美水平現在已經很高了，一眼就能看出這地毯的手工藝之高，除了中間小男孩圖案是取材於攝影作品一比一的複刻編製出來之外，周圍的應該都是傳統圖案和傳統編織方法。
這張地毯，已經將繪畫、編織、刺繡、印染等織造藝術凝結在了一起，其圖案吸收了東西方文化藝術和菁華，又具備鮮明的民族特點和獨特的地域風格，用那句老話來說，就是和田人民勤勞與智慧的結晶。
見到周至的眼睛離不開地毯，艾依傑乾脆便介紹了起來：“這是我們和田地區的特產之一。我們和田的地毯具有鮮明的民族特點和濃厚的地方色彩，是我們少數民族家庭的重要手工業之一。”
“我們和田地毯是用手工編織出來的，有悠久的曆史，獨特的傳統織造技藝，濃鬱的風格，鮮明的特色。”
“我們和田生產優質的棉花和羊毛，優質的和田羊毛，結合靈巧精細的手工，加工出來的毛線粗細合適，彈力大、拉力強、光澤好。”
“用其織就的地毯質地柔軟，富有彈性，經久耐用。”
周至伸手撫摸上地毯：“摸著很舒服，色彩也柔和高雅。”
“我們和田地毯采用立機織做和通用森納扣的編織手法。”艾依傑對自己治下的手工特產如數家珍，看來是早就研究過：“這種編織手法，是以雙股或多股羊毛紗，以字型單獨結扣在一對經線上，一個結扣在地毯上僅僅是一個點，整塊地毯由數萬個結扣組成。”
“編織好後，還要利用傳統工具細致耙打，最後精心平剪，重複千萬次，將各種圖案呈現出來。”
“這樣編織出的地毯道數細密，柔軟結實厚度、清晰度和質地是其他類型地毯所無法比擬的。”說到這裡，艾依傑將地毯的邊緣翻過來：“看，這麼平整的毯背，這麼清晰的層次，說明我們和田地毯做工之細膩，長期鋪用，光澤持久不退，經久耐用，是我們和田人們對生活熱愛，對美追求的表現。”
“我外婆也喜歡針黹，我在蜀都也了解過著名的蜀繡。”周至仔細看著地毯的背麵：“這一個結一個結地打出來，功夫比蜀繡還費得大呀！”
“但是我們地毯的缺點主要就在色彩上。”艾依傑有些惋惜：“因為材質的關係，做不到絲綢那麼豔麗，而且我們的染色工藝已經傳承千年，限於條件，基本選用我們當地的植物、礦物作為原料進行加工。”
“植物原料主要是用植物的根、莖、葉、花、皮等進行提取；礦物原料主要是從鐵鏽、礦粉等進行提煉，以致於顏色不夠豔麗。”
“但是有個好處，就是耐久性好，能夠曆經千年色彩仍然保留如初。”
“不不不，不夠豔麗明快不是缺陷。”周至說道：“現在全世界深受毒化工製劑的傷害，經濟發達的地方，現在都崇尚有機、天然。”
“他們不管是吃的還是用的，都要講求無添加，無化工物質，純天然。”周至說道：“咱們和田地毯要是采用的天然植物和礦物做染料，這不僅不是劣勢，反而是獨有的優勢啊！”
“是嗎”艾依傑有些不敢相信：“可我們送去輕工部和廣交會參展的時候，人家卻嫌棄我們的產品不夠豔麗明快啊。”
“我猜咱們是不是從沒有強調過‘純天然’這個概念”周至覺得那些人的眼睛真的是瞎了：“純天然，純手工，這兩張牌打出去，我不信打不響！”
“還有，天然染料固然不如化工顏料那般豔麗，不過它也有自己獨特的優點啊。”周至說道：“那就是柔和，高雅。”
“大伯你想想看，地毯，是家庭室內所用的裝飾，要是家裡都是大紅大綠的顏色，是不是看不多會兒就會生出審美疲勞過於豔麗的東西，看得久了是不是會覺得刺眼”
“咱們的地毯就沒有這個問題，高級的審美並不是濃烈的，恰恰相反，它應該是淡雅，雋永的。”
“就好像茶，就好像玉，就好像宮牆紅和天青瓷的配色，那樣的優美，遠勝色彩飽和度過高的豔紅豔綠。”
“當然了，核心題材可能就得換。”周至說道：“我們就得換一種藝術形式，最適合和田地毯的表達形式來製作。”
“像這個抱羊羔的小男孩，”周至站起身來欣賞著地毯的整體：“這應該掛在牆上欣賞才對，這是一件精美且工藝複雜的工藝品，太耗費工本了。”
“聽剛子說你不是簡單人。”艾依傑並沒有站起來，仰頭看著周至：“說你是字畫方麵的高手，要不肘子你給出個主意”
“荷蘭有一個畫家叫做蒙德裡安，大伯聽說過他嗎”周至摸著自己的下巴打量著地毯，琢磨著什麼樣風格的創作最適合地毯這樣的題材。
“誰”艾依傑沒聽說過這個人。
“蒙德裡是安生於荷蘭中部的阿麥斯福特的一位畫家，在一九一一年的時候見識了畢加索和勃拉克等人的立體派作品，感受極大的震撼，隨後前往巴黎，開始研究立體派的繪畫風格。”
“期間不斷從立體派中汲取營養，以抽象的方式呈現作品，針對特定主題不斷進行抽象化，很快成了立體派中比較有個人風格的著名畫家，創作出一些著名的係列作品，比如其《樹》係列。”
“但很快，他就從對立體派的癡迷當中脫離了出來，開始有意識地樹立自我風格。”