孫斌尋子十三年未果，時隔十三年終於父子相認。
這樣的事情，媒體自然不會放過。
“《親愛的》助力故事原型尋子，十三年的尋覓，父子終相認！”
“眾人拾柴火焰高，《親愛的》宣傳助力故事原型尋子成功！”
“《親愛的》主題曲發布會宣傳助力尋子人，小學老師助丟失十三年孩子歸家！”
“打拐題材電影《親愛的》未播已幫原型人物尋到走失十三年的兒子，證明現實主義題材影片意義重大！”
孫斌父子相認的事情，可以說為《親愛的》增添了又一波話題熱度。
雖然孫斌尋找到走失多年的兒子，有很大的偶然性，但是不得不說，《親愛的》的一係列的推廣，的確是幫助到了他。
孫斌在接受媒體采訪的時候，也是熱淚盈眶地感謝《親愛的》劇組的幫助。
而媒體專門製作了專題報道了孫斌父子相認的過程。
從在景區偶遇李易和慕晴開始，一直到電影開拍，電影開始宣傳。
孫斌的兒子的照片被許多影迷網友自發轉發，再到於明偶然發現照片很熟悉，幾番周折之下，終於讓十三年尋子路以大團圓告終。
有了孫斌的珠玉在前，其他的影迷們轉發那些照片和尋人啟事愈發的熱情起來。
隻是可惜的是，奇跡之所以是奇跡就是因為太難發生了。
奇跡並沒有再次出現。
不過，《親愛的》還沒有上映，就真的幫助孫斌尋找到了走失十三年的兒子，卻是已經足夠證明，這種現實主義題材的影片，真的有著非常特彆的意義。
如當初的《我不是藥神》，《素媛》等等，都是如此。
時間很快地來到了五月三十一日。
《親愛的》的首映禮在京舉行。
不過，這一次，卻沒有大張旗鼓，而是顯得有些低調。
隻是哪怕沒有大張旗鼓地宣傳首映禮，但是《親愛的》依然不可能真的低調。
當然和其他電影相比，《親愛的》的首映禮卻顯得比較莊重，並沒有什麼歡聲笑語，很多到場的明星藝人，社會名流，以及影評人，媒體，影迷等等，也都顯得比較沉默。
因為這個題材，的確不適合嘻嘻哈哈。
如果在這個首映禮上，搞的聲勢浩大，搞的氣氛熱烈，那反而才是大問題！
《親愛的》是打拐題材電影，本身這就是一個比較沉重的話題。
首映禮的紅毯倒是有，所謂過猶不及，真要是連紅毯都不鋪設的話，那反而會給人感覺一種欲蓋彌彰的意思，但是一個個明星嘉賓，一個個社會名流，都腳步很快地走完紅毯。
當然，也僅僅如此了。
畢竟，這是電影，大家隻不過沒有大聲喧嘩，沒有大聲談笑，這就是尊重了。
相比起其他的商業電影來，《親愛的》的首映禮上出現的影評人卻是要多出來不少。
這也是很多這類電影的特點！
趙鐘是影評人之中的一員，但是在影評人當眾，他敢說沒有人比他更了解打拐！
他早年曾經是一名臥底記者，挖掘過不少黑幕，社會陰暗麵，他最有名的就是曾經臥底打拐團夥，幫助警方破獲了一起重大的拐賣人口的案子。
並且成功協助警方抓到了這股犯罪團夥，解救了許多被拐的孩子。
也曾經跟著失去孩子的父母們一起尋找他們的孩子，長達半年之久。
不過，後來因為一次意外，臥底一個傳銷團夥，結果被人識破，差點被打死，好在警方及時趕到，救了他。
但是哪怕是這樣，趙鐘也住院住了大半年。
因為那次的受傷，雖然撿回了一條命，但是卻也落下了病根，而且因為挖掘了太多的社會陰暗麵，曾經一度讓趙鐘患上了抑鬱症。也因此無法繼續當記者。
之後趙鐘開始轉型成為了一名評論人，因為他早年的經曆，倒是讓他在這個行當很是吃香。
所以，他在這方麵絕對是非常有發言權的。
對於《親愛的》這樣的現實題材電影，趙鐘一直都很支持，正因為曾經深入調查，並且接觸過許許多多的尋找丟失的孩子多年的形形色色的父母，他更知道，雖然在互聯網時代，找人比以前更方便了，但是實際上，孩子丟了之後，找到的依然不多。
因為，犯罪團夥也同樣的變得更加謹慎和殘忍。
為此在趙鐘看來，《親愛的》如果能夠讓更多的人關注到這種事情，未嘗不是一件好事。
當然前提是《親愛的》不能瞎幾兒亂拍！
首映禮沒有搞太多的花式宣傳，隻是導演慕晴和主演們大致的談論了一下創作的心路曆程，然後電影就正式放映。
首映禮現場的燈光暗了下來！
現場的嘈雜聲也隨之消失。
電影開始出現畫麵，一段開場出品公司，龍標等過後。
“2009年，7月18日，深城！”
出現在大銀幕上的，是一縷縷的雜亂的電線，鏡頭循著這些雜亂的電線，林雲斌飾演的田文軍出現在鏡頭當中。
他正在接網線。
這一段鏡頭給到的畫麵，和很多人熟悉的，印象之中的深城特區，可以說還是有很大的不同的。
通過這些鏡頭，電影交代了故事發生的背景，田文軍在城中村開了一家小賣部，隔壁是一家網吧。
因為網吧老板有事情，讓田文軍幫忙看一會兒店。
田文軍和妻子離異，兒子田鵬是二人唯一牽絆。
周末，田文軍的妻子魯曉娟帶著田鵬出去玩，下午把孩子送了回來。
隻是一見麵，就凸顯了兩人的截然不同的生活態度。
田文軍抱著兒子跟他說著方言，田鵬一句一句地學著爸爸說話。
魯曉娟看到了就很不滿意地說：“鵬鵬，咱們不學，不說方言，說普通話！”
而對於魯曉娟的態度，田文軍卻是聽而不聞，依然教兒子說方言。
魯曉娟頓時就更惱了：“欸，我跟你說話呢，說了好多遍，不要教方言！”
田文軍轉過頭來丟了一句方言：“我願意，咋了，咱陝西孩子不說陝西話說啥？”
“我是為鵬鵬好，跟咱倆沒有關係！”魯曉娟以為田文軍是因為不滿自己所以才故意自己越是不讓，他越是要教！
但是田文軍卻根本不甩她，兩人沒說幾句就又吵了起來。
通過兩人的對話，大家也明白了，兩人離異，但是田鵬被判給了田文軍。
銀幕上，田文軍隨口說了一句：“咱倆不一樣的地方就在我認命，你不認命。”
楚雪湘飾演的魯曉娟回了一句：“認什麼命啊？”
其實，《親愛的》的另外一個貫穿整部影片的主題，就是這個：你認命嗎？
當然了，很多普通的觀眾，這個時候並不會想那麼多。
《親愛的》不是純粹的商業電影，這是寫實的現實題材電影。
其實很多寫實的電影，之所以拍不好，或者說，觀眾不愛看，就是因為，這類的影片，通常，在劇情的推進上，不好像大片那麼快，這種電影更注重真實，更注重細節。
電影到了這裡，很多影評人，媒體人，都比較耐心，反而覺得，細節方麵，《親愛的》做的很不錯。
實際上，電影和電視劇最大的不同就在於，時間，電影的時間長度是有限的。
一部好電影，導演會讓每一句台詞，每一個鏡頭都是有用的。
比如這裡，田文軍和魯曉娟的對話，這裡聽起來可能隻是為了凸顯兩人離婚的原因在於理念不合，性格不合。
可是實際上，這些台詞，這些對白，卻不能單純地看待。
閒話少敘，回到電影。
無法說服田文軍的魯曉娟隻好和兒子田鵬告彆。
田文軍正陪著兒子玩遊戲，一群小夥伴找了過來，田文軍本來不同意兒子這個時候出去玩的，可是兒子田鵬卻想要出去玩。
恰好這個時候，網吧裡一群人打架，田文軍無奈隻能先去處理，讓兒子田鵬跟著小夥伴們出去玩。
田鵬和小夥伴們一起跑出去玩，突然他眼角瞄到了媽媽的車子開過去。
他連忙脫離了小夥伴，追了過去。
車子在前麵開著，小田鵬在後麵追著，可惜魯曉娟卻沒有發現兒子在後麵。
一直到看不到媽媽的車子了，田鵬卻也已經不知不覺地跟著跑出來挺長一段路了。
田鵬站在原地看著離去的媽媽的車子。
很快地一輛又一輛車開過去，田鵬依然站在原地，影院內的觀眾，心頭都不由地一緊！
特彆是趙鐘，他臥底過人販子團夥，深知他們是如何拐走孩子的。
田鵬獨自脫離玩伴們，追到了這種沒有熟人的地方，是最容易出事的。
果不其然，突然一個男人抱起了田鵬！
影院內的觀眾頓時心就是一沉！
顯然剛才那個人就是人販子！.
天都黑了，田文軍卻一直沒有等到兒子田鵬回來，他連忙出去找。
可是走街竄巷，能找的地方他都找了，依然沒有發現兒子的蹤影。
他開始慌了。
他找到鵬鵬一起玩的小孩家，對方的媽媽說在街上看到鵬鵬媽媽，會不會是跟媽媽走了？
田文軍一想也是，馬上找到前妻魯曉娟家，魯曉娟和他離婚之後，已經另嫁他人。
魯曉娟根本沒有帶走鵬鵬。
這一下，兩人的臉色頓時都變的蒼白！
當孩子不見了，田文軍開始他報警打電話的時候，銀幕上大大特寫中，他那種急促、緊張、心慌、失措、恍惚的語氣，演繹的淋淋儘致，無助，欲哭無淚，孩子沒了，好像整個世界都塌了。
其實原版的劇情裡麵，有個不算BUG的BUG。
說是BUG，是因為我國的確可能是唯一一個失蹤不需要24小時就立案的地方。
所以從這一點上看，電影的確有誤導觀眾的嫌疑，因為錯誤地解讀了所謂的，24小時內，失蹤人口不能立案！
可是說不是BUG，也的確不是BUG，因為雖然早已經修改了早前的需要24小時才能立案的條例，可是執行當中，特彆是在基層，卻很難做到百分百。
哪怕相關部門三令五申：兒童、少女失蹤必須立即立案之後，全國各地也沒有能第一時間100%做到。
而且電影的故事發生的時間是2009年，所以，這的確不能算是BUG。
另外一方麵，孫斌兒子丟失的時候，可以說的確在報警的時候，也遇到這種情況，喪失了尋找孩子的最佳時機。
畫麵當中，田文軍一邊打電話，一邊四處尋找。
他的臉上寫滿了無助，絕望。
另外一邊，田鵬的媽媽也開著車一邊哭著打電話給現任丈夫，一邊到處找田鵬。
田文軍的街坊鄰居，朋友也一起幫著他找。
可是他們找遍了所有能找的地方，甚至都找到了長途車站，可是依然沒有找到田鵬。
然而同樣的也沒有找到田鵬。
更讓人揪心的是，當田文軍在火車站他一節車廂一節車廂的找，每看到一個跟兒子差不多大的孩子就上前查看，被人當作瘋子一樣趕走，他不知道的是，他的兒子曾經與他擦肩而過。
終於到了可以立案的時間，田文軍和魯曉娟在派出所的監控裡看到兒子被抱走的畫麵，他們的心像被澆上了一桶冰涼的水一樣，不得不去相信一個他們無法接受的事實，他們的兒子被拐走了。
派出所門口，魯曉娟瘋了一樣打在田文軍身上，懷胎十月生下的兒子，他才三歲，就是因為田文軍的疏忽，兒子被人拐走了，作為一個母親，心會有多痛。
和早前田文軍聽到魯曉娟的話，都不帶理會，更是二話不說就懟回去不同，這一次，田文軍整個人失魂落魄。
任憑打罵，他的臉上有的隻有濃濃的愧疚和悔恨！
他後悔為什麼沒有看好鵬鵬，為什麼沒有第一時間去找鵬鵬。
可是他不能絕望，不能悲傷，因為他還要找鵬鵬。
鏡頭切換。
田文軍再次出現在大銀幕上的時候，他手裡舉著一張田鵬的照片，上麵寫著：“尋子！”
“大家好，我叫田文軍，這是我兒子田鵬，他於2009年7月18日，下午五點左右在家附近走失，他身穿一個黃色外套，一個紅色的跑鞋......”
田文軍忍不住抿了抿嘴，強忍著控製自己的情緒，繼續道：“他額頭上還有一個紗布，請見到的人與照片上的這個電話聯係，我感謝大家，也請大家留意一下，特彆是在馬路邊乞討的小孩！”
說到這裡的時候，田文軍抽了抽鼻子，想到自己的兒子，有可能遭遇的可怕的事情，他就忍不住了。
想了想，他又說：“還有，如果有人買了我兒子，他吃桃子過敏，千萬不要給他吃桃子！”
這一段，他沒有歇斯底裡，沒有過度的情緒化，也沒有哭著喊著。
可是趙鐘的眼睛卻死死地頂著大銀幕上，因為他看到了田文軍，感受到了他那表演當中的細微的情感流露。能讀懂田文軍那麵無表情的背後隱藏著的那種絕望和焦急！
他怎麼可能不絕望？可是他不能，因為他要把話說清楚，他還要找兒子。
他不能崩潰啊！
他在網絡上發布懸賞尋找兒子。
可是得來的卻是......
“喂，你見過我兒子嗎？”
“你想知道的話，先把錢彙過來！”
“你先給我說說，要是的話，我一定彙！”
“不行，你先彙錢！”
“我總得先看看吧？”
電話直接被掛斷了。
從這裡開始大銀幕裡就開始展現出那一幕幕令人窒息的殘忍……
一個孩子被拐走，絕望中傾儘全力去尋找自己孩子的人，竟然一次次被人騙著，那些電話，那些網上的信息，所有人性中最醜惡，肮臟，陰暗的氣息撲麵而來。
座位上的觀眾，漸漸地，感覺胸口一陣壓抑，好像被什麼巨大而灰暗的東西籠罩一樣，動彈不得。
為什麼現實主義題材的電影，往往很難賣座，就是因為，這類的題材，往往展現出來的一些東西，實在太壓抑，太絕望了。
我們很難想象，人怎麼能壞到這個地步？
可是隻有真正經曆過的人，比如趙鐘，比如孫斌等人才知道，這都是真的。
田文軍開始踏上了尋子之路。
他整個人仿佛被抽掉了靈魂，早不複此前的模樣。
他走街串巷，到處去發尋人啟事，去發重金懸賞。
可是一切都石沉大海。
他得到的卻是，一個又一個的騙子的電話。
可是哪怕是這樣，他也依然每個電話，都接起來，耐心地和對方說著，然而每一次，每一次，都是失望。
那些人隻是為了騙錢，他們根本沒用田鵬的消息。
時間轉眼間就過了一年，一年的時間，田文軍是怎麼度過的，電影並沒有交代，可是影院內的觀眾卻可以想象！
田文軍找到了一個叫“油頭”的地方。
隻是此時此刻的田文軍，和之前完全判若兩人，頭發變長了，整個人仿佛蒼老了好幾歲。
一個人一邊說著一邊在前麵帶路。
“找孩子不容易啊，沒有緣分呐，很難找的，田大哥，我理解你，當爸的心情，急！這小孩啊，我在附近，這幾個小區，找遍了。後來發現他在幼兒園門口，真的有點像。”
他進入了一棟老樓。
田文軍警惕地四處張望，但是還是跟著對方。
樓道裡沒有燈，很黑。
那個人驀然轉頭：“不著急，不著急啊。”
然後他走進房間，喊道：“鵬鵬，鵬鵬，看誰來了？”
鏡頭當中，真的有一個孩子，他轉過頭來看向田文軍。
田文軍當下就失望地搖頭：“這不是我兒子！”
而那個人卻對那孩子說：“叫爸！”
那孩子竟然真的衝著田文軍喊：“爸！”
“嘿嘿，他叫你爸！”那個人嘿嘿一笑道。
“我兒子我還不認識？”田文軍回到。
結果那人卻站起身來走到田文軍邊上，指著孩子說：“大哥，你看，多像你啊！就，把他帶走......”
就在觀眾都以為這是個人販子，或者騙子的時候。
那個人卻突然帶著哭腔抓住田文軍的胳膊道：“大哥，大哥，我求你，我養不起這小孩，你把他帶走把，大哥！”
人性的醜陋在這一刻展露無疑！
有的人把孩子當成自己的命，可是有的人像這個人一樣，卻視孩子如累贅，恨不得把孩子送走。