北川秀最初的判斷是，《熔爐》、《黑暗中的孩子們》和《美好的旅行》，三本書任何一本單拎出來，都不夠拿來和競爭對手相抗衡。
所以他才決定在這個一月份來波大的，直接三本分彆在《大眾》、《北川》和《文藝》上相繼放送，用一套組合拳來應對前原誠司等人和新文象出版社。
為了讓聯係得更加緊密，主旨清晰且遞進，北川秀便設計了這麼一個三部曲的套路。
沒想到《熔爐》放出之後，在日本國能引起軒然大波，的反響遠超他的預期。
後麵的《黑暗中的孩子們》更是像開了掛般，在國內施行分級售賣的情況下，依然能死死占據雜誌銷售榜榜一的位置。
還在泰國也爆火了一把！
這下北川秀的憂慮全部落空不說，三部曲的構思可能還會把這三本的高度推得更上一層樓！
總之發現北川秀自己有一套三部曲的遞進邏輯後，齋藤玲奈便果斷放棄所有質疑，選擇無條件支持他的想法——
這是兩人四年來長久合作後的默契，一個眼神就足矣讓對方明白自己的意思。
迅速定稿了《美好的旅行》後，齋藤玲奈便起身跑去宣發部，和那邊的工作人員商談起明天連載的相關事宜。
北川秀則離開會議室，拐了個彎兒，直奔阪井泉水和長戶大幸所在的小房間。
房門半掩著，能從縫隙裡看到正衝阪井泉水苦口婆心勸導著的長戶大幸。
“泉水啊不是我說你。北川老師雖說平時很忙，但吃個飯的時間肯定是有的。
你要把握時機，多約北川老師出來吃飯什麼的，不能總是等他約你呀”
“可是北川老師已經”阪井泉水低著頭，揉著衣角。
長戶大幸一副恨鐵不成鋼的表情，正想告訴她，這世界上哪有不偷腥的貓，還沒開口，會議室的門就被北川秀給推開了。
“北、北川老師？”長戶大幸嘴裡的話硬生生給憋了回去。
想到之前的對話可能已經被北川秀聽到，他麵色微紅，有點尷尬。
“中午好呀，長戶社長。沒什麼事情的話，我就先借用下泉水去吃個午飯了。”
北川秀笑眯眯地和長戶大幸打了個招呼，神色和睦，完全不像是聽到了什麼不該聽的話的人。
但頗為熟悉北川秀為人的長戶大幸知道，這是北川老師發飆前的預兆。
在文娛界，北川秀一向以好溝通、好交流著稱。
北川文娛也和很多藝能界的藝人關係不錯，有過多次愉快的合作。
但這些，全部建立在沒有觸怒惹惱北川老師的前提下。
在前幾次和幾位“天下一品”的文學戰中，北川秀已經明確表現出了他的脾氣。
如果有人踩到了他的雷區，他會不惜一切代價的讓對方好看！
“啊，啊，沒事沒事，我就是來找泉水說下近期開演唱會的事，北川老師餓了的話，你們就先去吃飯吧！
公司的事不要緊，不急的。”
長戶大幸背後的冷汗都快浸濕襯衫了。
他是日本文娛界的老狐狸，和更大的資本接觸得比較多，因此也比一般老板更了解北川文娛和整個北川集團的體量。
在大多數人的眼中，北川老師大概還隻是那個靠寫文引領日本文壇，年稿費和版稅收入逾100億円的頂級文學家。
再算上他的國會議員身份，多家公司社長身份，大概年收入可以突破300億円。
這收入確實不菲，但和日本諸多本土財團相比，就小巫見大巫了。
可實際上，據長戶大幸了解，北川集團的總資產已經超1兆円！
光憑體量就足以躋身至日本國內中上流財團序列。
北川集團旗下的幾家公司還處於蒸蒸日上的狀態，吸金能力在各自領域都屬於佼佼者，外加北川老師個人的財富積累
這絕對不是任何一家普通文娛公司能碰瓷的存在！
長戶大幸可不想因為一些小心思觸怒了北川老師，然後在業內徹底丟了飯碗。
他識趣地鞠躬離開後，北川秀這才收起笑容，伸手招呼阪井泉水和他一起下樓。
柔柔弱弱的阪井泉水不傻，從社長表現出的態度就能看出北川老師遠比自己想象的要利害——
是那種足以讓社長這樣的大老板都心驚膽寒的厲害。
這讓她更加不願意按照社長規劃的“偶然事件”去套路北川老師了。
她對北川老師本就是傾慕大於喜歡，看到北川老師和夢子小姐幸福和睦，她心裡也很開心，並沒有覺得非常難受。
在她心裡，隻要能一直這樣遠遠地看著北川老師，偷偷為他祈福，幫他一些微不足道的小忙，就很足夠了！
“要知足常樂啊，蒲池幸子。”她在心裡暗暗這麼對自己說道。
兩人並肩離開了河出書房本部大樓。
沿途遇見不少《文藝》的員工，一個個都像是打了雞血般，真像齋藤玲奈說的那樣，他們不怕加班，也不怨恨因為北川秀的書而加班。
在河出靜子苦心孤詣的七八年經營下，河出書房真的成了一個大家庭，所有人都在為這個共同的家園而努力拚搏！
北川秀個人非常喜歡河出書房的氛圍，這也是他為什麼願意讓河出靜子的“空降傘兵”插手《大眾》和《北川》內部事務的原因。
可惜今年年中，勞動省和厚生省就會發布“日本派遣勞動正式自由化”的新政令。
這一政策全麵實施後，大部分企業都會借著政策的這股東風，對內部員工實行一輪全麵清洗。
所謂派遣勞動，就是指“勞務派遣模式”，即隔壁企事業單位玩得最熟練的“臨時工、合同工模式”。
1996年前，即便遭遇了泡沫經濟破裂的巨大衝擊，日本勞務市場還是秉持著“終身雇傭製”和“年功序列製”的模式，對應聘者以優對待。
但96年後，日本學曆大幅度貶值，社會進入“無序就業時期”，市場自發進行了一輪改革。
改革初期，市場自主廢除了當年盛極一時的校招製度，改為讓應屆畢業生和社會人士一起競爭的殘酷模式。
改革後期，勞務派遣製度漸漸出現，並慢慢得到了政府和工會的默許。
值得注意的是，96年的勞務派遣製度僅限於26個工種，對社會和民眾的影響有限。
像出版社編輯、正式員工這樣的中高薪技術工種，肯定不在勞務派遣製度的範圍內。
但今年年中的這個新政令，會直接取消掉勞務派遣製度的工種限製，對所有工種一視同仁！
這是市場的演變，和個人意誌無關。
一旦政令全麵實行，必然會有大量企業跟風縮減人力成本。
手上的錢變多了，就會有老板將其投資進公司，進一步提高公司的競爭力。
商業環境變得嚴峻後，其他公司也會被迫卷起來。
瘋卷的最後，一定不是打工人的勝利，而是資本、打工人、市場的三敗俱傷！
像河出書房、北川文娛這樣的頭部公司，受影響程度會稍微小點，改革的速度會稍微慢點，但也絕對沒法逆潮流存活下去。
如今笑著和北川秀打招呼的這些人，勢必會有一半左右成為沒有終身保障的“合同工”。
屆時整個文學市場和出版界受到劇烈衝擊下，所謂的出版社頭部之爭就會成為一個徹頭徹尾的笑話。
衣不蔽體、食不果腹的情況下，內鬥就是加速死亡。
北川秀沒記錯的話，這輪政令實施後，近幾年的應屆畢業生紛紛陷入就業內卷的困境，不得不麵臨著更為激烈的競爭環境。
隨著校招製度的廢除，固定的校招時間不再存在，這迫使學生們不得不提前尋找工作機會。
甚至有些學生在大一階段就加入各大企業的實習計劃，而從大一到大四，幾乎每位學生都在為未來的就業做準備。
北川秀還記得自己讀研時，曾看到過一張日經新聞的老舊剪報，上麵將這種狀況形容為“就業軍備競賽”。
隨後進入千禧年，全社會掀起了一股考證熱潮。
在這樣的環境下，許多求職者往往隻關注能不能找到工作，而忽視了工資水平的重要性。
由於大學生就業的過度內卷化，甚至出現了“大學生即奴才”的說法。
這一切，從1999年發展至2020年後，日本始終沒有徹底走出這個怪圈。
身為穿越者，北川秀倒是知道解決這個難題的最好辦法。
那就是在事情到不可挽回的地步之前，先擴大就業麵和就業崗位，用全新崛起的行業來消化掉過剩的未就業人口。
原曆史中，日本依靠高科技行業和文娛行業，一步步，用了近三十年的時間，這才消化掉了這個大問題。
可笑的是，就業難題才被解決，更嚴峻的人口老齡化和少子化難題又來了。
感慨了一番今後的困難光景後，北川秀也大概想到了一些能保全周邊人的辦法。
此前他布局電子閱讀和新時代輕行業，就是為了給近乎一潭死水的出版界和文學界注入新鮮血液。
希望屆時這些東西，能儘可能不讓《文藝》、《北川》和《大眾》受到太大政策帶來的影響吧！
身旁的阪井泉水亦步亦趨地緊跟著北川秀，像個乖巧的小媳婦。
她看北川秀時而眉頭緊皺，時而神色釋然，時而又憂心忡忡，自己也不由得跟著緊張了起來。
如果自己能給北川老師分擔些壓力就好了
阪井泉水悄悄捏起小拳頭，決定要在《黑暗中的孩子們》的主題曲上多花點功夫和心思！
1999年1月18日。
今年第一期《文藝》終於千呼萬喚始出來。
從1997年起，《文藝》便保持著半年一小改，一年一大改，三年全部改的進取姿態，時刻保證雜誌的時髦度和新穎性。
今年年初，河出書房就不斷推出了各種概念集和設定集，向廣大讀者展示著新版《文藝》的設計理念和方向。
在北川秀的建議下，《文藝》的封麵從寫實風改向了更受年輕人喜愛的動漫卡通風。
1月號《文藝》的封麵是知名畫師、動漫大師宮崎駿主筆的一幅卡通畫。
宮崎駿的畫風比較溫馨，和這一期主打的，同樣美好溫馨的《美好的旅行》很搭。
整幅卡通畫的創意來源於北川秀，是一個在遮陽傘下畫畫的純淨女孩。
這其實是提前借鑒了《起風了》的創意海報。
反正原作者就是宮崎駿，自己抄自己不算抄嘛！
新版封麵一經上市，在一堆嚴肅又陰暗的文學雜誌裡，清新脫俗的《文藝》瞬間脫穎而出，被許多人第一時間看到。
《北川》的分級售賣可苦了那些想看《黑暗中的孩子們》又看不了的二十歲以下年輕人。
這次《文藝》發售，他們卯足了勁，第一時間衝刺到書店裡，然後瞬間就被新封麵給俘獲了！
“好溫馨的封麵，好漂亮的設計！”
有國中小女生閃著星星眼掏錢買下了好幾本《文藝》。
“居然是宮崎駿老師的畫！我還以為他真的封筆不畫了呢！”有女高中生低聲說道。
1997年，《幽靈公主》上映後，宮崎駿就再也沒有新作品了。
去年1月14日，他還宣布正式退出吉卜力工作室，並在附近成立了一個名為“豬圈”的新工作室，隻參與動畫製作中不太累人的活兒，例如編劇、人物設定等。
業內都在瘋傳說宮崎駿要退隱江湖，洗手不乾了。
沒想到沉寂了兩年的他，重新出山就是和北川老師的強強聯手！
兩位各自領域的大師聯合出品，一下子就讓無數人期待起了《美好的旅行》。
三天前，《北川》和《新文象》才剛發售，大家還沉浸在兩部暗黑風的純文學中。
現在，所有書店的銷售頭台清一色擺放的全是《文藝》，已然找不到另外兩本雜誌的身影！