好萊塢的億萬富豪正文卷第三百二十九章視覺奇觀個人好惡放在一邊，把對藝術性的追求也放在一邊，僅以流行音樂商業化的標準來看，《adthins》確實有它的獨到之處。
這是一首將主流廠牌的成功公式套用到極致的優秀範例。
起手就是副歌部分最讓人耳熟能詳的經典旋律，在歌詞細節稍有改動的前提下，會使樂迷產生一種似曾相識的dejavu錯覺。
我是不是以前聽過這首歌？如果沒有的話，為什麼我對這段旋律會如此熟悉？人類最無法抑製的就是好奇心，待他們在腦海中搜尋到答案的時候，《utfmyhead》的精華部分已經至少循環兩遍，歌曲也進入第41秒了。
絕大多數音樂流媒體平台規定，隻要連續收聽一首歌30秒，就算是一次有效播放。
這便是《adthins》首周播放量能達到570萬次的緣由。
投機取巧，沒錯，但這是每個唱片公司都在玩的遊戲。誰能堅持30秒，誰就能拿到版稅，這種計算規則的影響下，未來這種把高光部分放在開頭的歌曲隻會越來越多。
一如數年之後，每個人都能分析兩句的短視頻平台黃金三秒法則。
單刀直入的開場能提高聽眾留存率，精心設計的編曲結構，也能給人帶來像好萊塢動作電影一樣延綿不絕的暢快感。副歌起頭，主歌的饒舌部分隻有不到三十秒，隨後接棒的便是mgk經過auttune處理的大白嗓唱腔，雖然演唱者毫無技巧可言，但這一段旋律上作曲家麥迪遜-洛夫卻花了不少心思。
她以《utfmyhead》原曲的主題旋律為中心，為其構建了一個八小節的pe-chus。簡單易記、朗朗上口，為主歌與副歌之間，巧妙地鋪設了一個情緒遞進的橋梁。
《adthins》總長度3分59秒，除了14秒的int，和13秒的eak之外，整首歌曲都沿承了chus-vese-pe-chus-chus的結構，平鋪直敘，不玩任何花哨的編曲技法，把最直接的信息和最純粹的情緒天然去雕飾地呈現給聽眾。
麥迪遜-洛夫和thefutuistics生怕樂迷們不知道重點在哪裡，還在eak之後直接砍掉主歌，把pe-chus和副歌部分重複了第三次。
換句話說，《adthins》基本上就是把《utfmyhead》最精華的唱段掰開了揉碎了，加了一點饒舌元素的現代佐料，炒出了三道一模一樣的好菜，缺乏變化，但是量大管飽。
非要在影視界找個對比的話，《疾速追殺》擁有最為相近的製作思路：簡單交代一下誰殺了基努-裡維斯的狗，接下來就是90分鐘酣暢淋漓的廝殺。
知道觀眾最想看什麼，最不想看什麼，是《疾速追殺》以小博大，用2000萬美元製作成本建立起一個電影宇宙的秘訣。
而知道聽眾最想聽什麼，最不想聽什麼，也是《adthins》在兩位藝人都不算是一線巨星的情況下，得以迅速積攢播放列表，憑借4600萬人次的覆蓋率排名本周電台榜第17位的法寶。
全是爽點，沒有廢話。
商業電台，需要的就是這種，不管哪個部分都是**，隨便從哪裡開始放都行，隨便在第幾秒截斷亦不會覺得突兀，無論聽沒聽過都能跟著哼哼兩句的口水歌。
能費觀眾的口水，那對於流行音樂來說，就是好歌。
聽聽現場整齊劃一的大合唱就知道了。
madcity開場藝人麥迪遜-比爾的演出已經過半，前麵的任何一首歌都很難讓現場觀眾張口，畢竟有些單曲太過冷門，絕大多數人哪怕聽過也記不住調子。稍微有點知名度的歌，比如《weaemnsteshih》和《meldies》，又略顯幼稚。要真的隨聲附和，估計會被同伴嘲笑到今晚回酒店為止。
但《adthins》不同，這段旋律本來就住在所有美國人的記憶裡，三兩個音符即能將其激活。於是，麥迪遜第一段副歌剛唱兩句，台下各個區域就漸次響起了零星的跟唱，等機關槍凱利放下麥克風，麥迪遜重新接管旋律之後，現場四萬名觀眾裡，已經有一多半的人在跟她一起吟唱了。
**十年代的慢板搖滾情歌就是有這樣的魅力，不管你如何改編，隻要在現場奏響這些旋律，隻要有人願意舉起雙手在空中隨風飄蕩，隻要從陣列音響裡傳出的人聲，有幸能彙入人類腔體自然共鳴的洪流，那麼，不管今夕何年、身處何地，參與者都能瞬時感受到一種時光倒流，仿若回到了1985年拯救生命慈善音樂會的錯覺。
至少麥迪遜有這樣的錯覺。
從故意做舊的沙發上站起身來，麥迪遜走到mgk身邊，用一個腹部發力的深呼吸調勻氣息，將麥克風放上話筒架，再把唇瓣湊到金屬濾網前。
“amiutfmyhead……”
第二段副歌的第一句歌詞剛剛出口，麥迪遜-比爾原本沉靜的麵龐，便泛起了縷縷愕然的波紋。