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老實說，其實最開始，他並沒有把史蒂薇-妮克斯列入音樂版權收購的計劃裡，雖然說是從七年前的未來時空穿越而來，但手邊沒有可以鏈接異次元的電腦，記憶力更沒有因為重生而得到強化，因此，很多領域韓易隻能把握到一個大概的發展脈絡，而無法真正做到步步精準，招招奏效。
舉個很簡單的例子，韓易知道bad&nbp;bunny有朝一日會成為紅透半邊天的拉丁流行之王，流媒體數據方麵甚至能跟the&nbp;eend掰掰手腕……
但哪怕給他天靈蓋打個洞，往裡麵灌一噸artater，他也不可能默寫得出bad&nbp;bunny任何一首單曲的名字。
都是西班牙語，又沒刻意記過，這種信息怎麼可能帶得回2016呢？
跟音樂版權收購潮有關的信息也是如此，韓易能記住一些最令人印象深刻的交易，比如布魯斯-斯普林斯汀總額五億美元的天價收購，三億至四億美元之間賣掉音樂版權，另外還把母帶版權賣了兩個億的鮑勃-迪倫，以及年紀輕輕就把自己版權庫清空的賈斯汀-比伯。
這些音樂人，和他們跟資本巨鱷達成的驚天收購，是韓易可以隨時從記憶裡調取的確切數據。
史蒂薇-妮克斯顯然不屬於這個範疇。
重生之後，他第一次聽到這個名字，正是在那場va的慶祝派對上。
麥迪遜-比爾蜷縮身體，環抱膝蓋，娓娓道來，講述她所期盼的光榮與夢想，提及拉娜-德爾雷的合作邀約時，韓易方才想起有這麼一號人物。
1948年出生，七十年代就進入樂壇的史蒂薇-妮克斯，年代實在太過久遠，不少知名作品和顯赫成就也是以樂隊而不是個人獨唱形式完成的，一時之間回憶不到也實屬正常。
但這並不代表她不值得韓易關注。
拋開每個人不同的音樂審美不談，光從職業生涯的總體數據來看，在泰勒-斯威夫特橫空出世之前，史蒂薇-妮克斯就是歐美樂壇最偉大的女性唱作人，沒有之一。
注意，是一手抓表演，一手抓創作，兩手都很硬的唱作人，而不是麥當娜或者惠特妮-休斯頓這種，在演藝事業方麵彪炳千秋，卻沒有一首代表作出於自己之手的，純粹的表演者。
而史蒂薇-妮克斯，這個被滾石雜誌稱為“搖滾樂現世女王”的全能藝人，這個不管哪個媒體要評選史上最佳唱作人，都不會缺席的音樂天才，歌詞、作曲、編曲、製作、後期製作樣樣精通。
有她參與的專輯，作曲家那一欄，通常都隻掛著她一個人的名字。
即使是同一時代的男性音樂人，能做到這一點的也屬鳳毛麟角。
職業生涯總共發布十五張全長度錄音室專輯，個人八張，feetd&nbp;a七張，總銷量超過14億張。
以獨唱歌手身份獲得8項格萊美獎提名，並作為樂隊的絕對主創，拿下兩座年度專輯大獎。feetd&nbp;a的巔峰之作ruur，更是拿到滾石雜誌曆史最佳五百張專輯的第七位。
考慮到七十年代音樂工業與美國社會的性彆歧視現象依然猖獗，史蒂薇-妮克斯能一步一個腳印，攀登到如此崇高的位置，其中的艱辛困苦，實不足為外人道也。
搖滾樂，其時被廣泛認為是“男人的聲音”。而史蒂薇-妮克斯竟然能在這種完全沒有容身之地的情況下，憑借一支筆、一把吉他，為後來的女性搖滾音樂人鋪平道路，她的才氣、音樂理念的先進程度，以及作品本身的商業價值，可見一斑。
因此，當2020年12月，華爾街日報披露史蒂薇-妮克斯將手中音樂版權的多數股份作價一億美元，出售給專門為收購巨星版權而成立的音樂發行公司priary&nbp;ave時，沒有人覺得她的要價過高。
人們隻關注兩個問題
史蒂薇-妮克斯為什麼會願意賣掉她那堪稱國家寶藏的音樂版權？
priary&nbp;ave究竟是何方神聖？
第一個問題很好回答，把音樂人手中蘊含巨大而持續的商業價值的音樂版權，看作是一張總額度三億美元，但是需要四十年來變現的強力球彩票即可。
音樂人兌換這張彩票的時候，沒有一次性變現的選項，他們隻能與音樂版權發行公司一人一半，共同持有它們，每季度、每半年或者每年結算一次授權費用。
收入穩定，但耗時太長。
現在，他們的職業生涯進入尾聲，物理生命也步入暮年，版權保護期還剩90年，但自己能不能再活20年都要打個問號。
這個時候，有人來找他們，許諾九位數的巨額報酬，買斷他們未來的收益……換句話說，有人給他們提供了一個一次性變現這張彩票的選擇，而且還不需要他們把之前賺到的分期付款收入吐出來。
你覺得，他們會如何選擇？
還是那句話，“資產”隻有組合起來的時候，才能被稱作“資本”，對於個人來說，最好的方式，就是接過鈔票離場，用突然暴增的購買力，來設置家族基金，進行多元化投資，保證音樂人們在餘下的時光裡衣食無憂，也保證他們的家族後代真正在歐美社會的頂層森林裡生根發芽。
那麼，是誰給他們提供了這種變現離場的機會呢？
這就是第二個問題的謎底能讓資產變成資本的，當然是已經成為資本的那群人。
priary&nbp;ave，2006年由維珍唱片末代首席運營官勞倫斯-梅斯泰爾創立，通過募資從科特-柯本遺孀考特妮-洛芙手中買下這位已故音樂人在nirvana占有的音樂版權份額起家。
2016年9月27日，也就是韓易從洛杉磯飛往尼斯的同時，勞倫斯-梅斯泰爾宣布，接受黑石集團3億美金的投資，與這筆投資一道向業界公布的，是priary&nbp;ave與摩堂唱片的音樂傳奇史摩基-羅賓遜之間，總金額2500萬美元的版權庫收購案。
當韓易在萬尺高空中，看到這則新聞時，不由得驚出了一身冷汗。
他隻記得priary&nbp;ave在黑天鵝事件之後大殺四方，並不知道它竟然在2016年就開始了大規模的資本化運作。
韓易很清楚，這隻不過是priary&nbp;ave第一次張開它的深淵巨口而已。2022年，它還將接受資本巨頭布魯克菲爾德資本管理集團17億美元的專項資金。
而它，還不是這門生意裡唯一的那條大魚。2018年由音樂企業家默克-墨庫裡亞迪斯和hi樂隊聯合創始人奈爾-羅傑斯共同創立的hipgni，2018年創立，同年7月便在倫敦證券交易所主板上市，2019年被轉移到主板的優質板塊進行交易，2020年3月開始，甚至被納入fte&nbp;250指數的計算公式裡。
這意味著，這家成立五年就募集到超過十億英鎊，隻做音樂版權收購業務，旗下擁有65000首歌曲的音樂版權，其中4000首名列前十，2000首榜單奪魁的“初創企業”，已經成為了整個倫敦證券交易所的晴雨表。
也是世界音樂產業發展的晴雨表。
更是韓易這一世事業規劃最大的絆腳石。
環球、索尼、華納，充其量隻能算是競爭對手，韓易不需要將它們完全擊垮，隻需要憑借超前信息收攏未來巨星，削弱他們的影響力即可。
每個集團，背後都有數家甚至數十家全球資本巨擘保駕護航，徹底摧毀它們，隻能是個午夜夢回，自己一個人縮在被窩裡意淫的瘋狂計劃。
正常的音樂集團有完善而強大的造血機製，沒有碧梨-艾利什，還有奧利維亞-羅德裡格和bad&nbp;bunny。哪怕都被韓易薅走了，也有其他潛力新人補上。音樂圈裡，最不缺的就是新鮮麵孔。
但priary&nbp;ave和hipgni不同。他們看上的，是一個新增存量絕對跟不上收購速度的細分領域。
這意味著，在未來可以預見的，相當長的一段時間裡，音樂版權收購這門生意，都會是一場零和博弈。
很不巧，韓易也看上了。
這個世界上隻有一個披頭士、一個邁克爾-傑克遜、一個史蒂薇-妮克斯。
他想要，其他人就得放棄。
他要生，其他人就必須得死。
按照韓易原先的規劃，他其實不用在2016年就開始收購版權。等到2018年甚至2019年，羽翼豐滿、資金充足的時候再來乾這件事情，也來得及。
先完成跟appe&nbp;ui的那個大項目，結識一批傳奇巨星，看誰合作意向最強，就從誰那裡下手，徐徐圖之即可。
因為，在他原本勾勒出的未來時間線裡，priary&nbp;ave和hipgni都是2020年之後才開始發力的公司。
把它們扼殺在繈褓裡就好。
但現在，突然出現在他視線裡的史蒂薇-妮克斯，在無形之中幫他矯正了認知。既然priary&nbp;ave已經傍上了黑石集團這艘大船，他就不可能再無動於衷。
必須抓緊時間，立刻行動。
速度和數量，是贏下這場競爭的關鍵。
憑借麥迪遜-比爾跟史蒂薇-妮克斯的這次歌曲合作，跟後者迅速達成版權收購合意，用這位流行音樂曆史上最偉大的女性唱作人之一，吹響進攻的第一聲號角。
既然要進攻，就需要彈藥。
說到彈藥……
雖然有獎勵返現這種作弊碼在手，韓易也不得不麵臨這樣一個尷尬的現實。
他的錢，確實不太夠用。
與柏彙成立的共同投資基金專款專用，隻為uta這一個項目運作，再無餘額。由凱雷管理的ep-iii，索尼影視的te&nbp;dea那邊就花去了三分之一，剩餘現金也分批彙入瀚音樂集團架構下的藝人管理公司、唱片公司和版權發行公司，為各類項目提供財力支持。
至於大衛-魯賓斯坦提到過的那十二億美元托管資金，隻能用近在眼前，遠在天邊來形容。
看得到，但是摸不著。
【1“我不會計算做了多少個仰臥起坐。我隻有在感覺到疼的時候才開始計數，因為隻有這些才是最重要的。”——穆罕默德-阿裡】
【2“靈魂之間沒有意外邂逅。”——希拉-伯克】
【3“吸取有用的，摒棄無用的，添加屬於自己的。”——李小龍】
【4“親愛的讀者，假設你是一個白癡。再假設你是一名國會成員……我一句話說了兩遍。”——馬克-吐溫】
【5“如果機會不敲門，就自己建一扇。”——米爾頓-伯利】
備忘錄的五條格言裡，第一條還是一動不動，儘是墨色。怪不得彆人，隻能怪韓易事情太多，拖延症也太嚴重，最容易辦成的一項反而進度最慢。
第二條，紅色部分不知道什麼時候來到了三分之二的位置。韓易沒有每時每刻都盯著進度條不放，而且哪怕這樣做了，他也很難有效判斷，究竟是哪些行為舉動能觸發鮮紅的增長。
第三條進度25%，穩步提升。第四條變化最明顯，從全黑到五分之一被紅色覆蓋。
至於衝在最前頭的第五條格言，此時此刻，已經隻能依稀在末尾看見約莫5%黑色存在的痕跡了。
瀚資本和瀚音樂最後幾個空餘的重要職位填充完畢，這一項自始至終都摸不準具體要求的任務，應該就算是完成了。
可這畢竟隻是其中一項而已。
另外還有四個等著他呢。
就算其他四條格言蘊含的意義都跟他的猜想一模一樣，按照最樂觀的估算，起碼也得到明年這個時候，凱雷集團的12億美元資金方能真正為他所用。
解決不了他的燃眉之急。那筆由摩根大通管理的133億美元亦是如此，1月10日提交取現申請，3月份才拿得到，還有整整半年時間。
因此，現在的韓易，真正能調動的，就隻有現金賬戶裡的存款了。
在韓易通過jet&nbp;inx與摩根大通達成n652h這架私人飛機的購買意向後，又過了整整兩個月，也就是2016年的9月25日，整樁交易案才算真正落錘定音。
兩邊對成交價沒什麼異議，七千萬美元，在摩根大通的心理預期線以上，也符合韓易的承受能力與消費需求。但即使在這種情況下，兩邊的法務團隊還是連軸轉了兩三周，又耐心等待了一個半月，才搞定從編碼轉讓和變更、留置權與解除權清查，再到faa重新注冊的全套流程。
彆的不說，光說編碼的變更，就繁瑣到讓韓易差點放棄。
處理這筆交易的安托萬-嘉舍和喬丹-布羅姆利征詢過韓易的意見，是否要保留摩根大通為這架生產序號為6074的世界第一架g650er注冊的編號。
經過審慎的思考，韓易最終還是決定將編碼變上一變。n652h聽上去非常無趣，也不具備任何特殊意義，不如換成韓易自選的編號，說不定這樣做，還能把他的正麵情緒反饋再提升一些，從而獲得更高的返還比例。
每個地區有專屬的編碼首字母，在英屬根西島注冊的私人飛機，需要用“2”來打頭，於是可以看到不少令人捧腹的有趣編碼，例如“2-exy”。
而在美國境內注冊的私人飛機，首字母必須是n，這可就難倒了韓易。心裡蹦出來的第一個大膽的單詞肯定不能用，一時半會又想不出來什麼跟n有關的有意義的組合，最後，還是安托萬-嘉舍提了一個不錯的想法。
n10ah，雖然這樣看，看不出來什麼名堂，但刷在飛機尾翼上，倒著讀就一目了然了。
han，寓意韓或者瀚。
01，代表著這是韓易名下的第一架私人飛機。
至於為什麼要把數字放在中間？
因為faa要求編碼的開頭必須是1-9的阿拉伯數字。
很幸運，faa的資料庫裡還沒有人預留過這個編碼，韓易可以直接發起申請。申請的費用也便宜得不可思議預訂或分配特殊注冊號的費用為10美元，另外還有一個飛行器更名費也是10美元。
聯想到在加州dv申請一個定製車牌都要103美元，韓易一度懷疑自己是不是花七千萬美元買了輛三蹦子。
但很快，他便嘗到了便宜貨的苦果。世間的所有事物，都是一分錢一分貨，跟美國政府有關的事物更是如此。
20美元就能辦妥的文件，意味著長到令人發指的處理時間。
第一個環節，等待自己提交的申請出現在faa的係統裡，就花了整整兩周。然後，韓易才能繼續提交另一份申請，請求faa將預留的“n10ah”替換到“n652h”這架飛機上。
因為飛行器更改編碼“不是faa的優先處理事項”，這一個步驟，又耗費了韓易一個月的時間。
等faa終於批準了更改編碼的請求之後，他們反手就給韓易發來了一份名叫8050-64的授權表。
批準了不算完，韓易必須先簽好這份表，再把原件寄回faa，faa才會動手修改係統裡的編碼信息。
修改係統信息需要多久？
還要兩周。
這就是為什麼這架飛機的交易花了兩個月的核心因素，光是改個編碼，就用了這麼長時間。
要知道，jet&nbp;inx的機師團隊把尾翼的n652h抹掉，再塗上n10ah的新編碼，物理上也就花了兩周半而已。
9月25日，喬丹-布羅姆利的助理才在faa的官網上查到g650er的更新信息。幸好現在航路申請比較方便，北美和歐洲之間的跨大洲飛行，一般是上午申請，下午就可以起飛，這才沒有耽誤韓易的摩納哥之行。
也幸好，私人飛機交易的其他流程，都可以同時進行，韓易心心念念要花出去的那七千萬美元70%的尾款，才能在9月27日，由托管賬戶轉到摩根大通的公司賬戶，完成交割。
而等身在歐洲的韓易終於獲得獨處的時間，從而收到備忘錄裡的獎勵更新信息時，已經是9月28日的深夜了。
(本章完)
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