鈴木洋子縮在被爐裡，剝著橘子，目不轉睛地盯著紅白歌會的曲目回放。
就見中森明菜唱著《少女a》，在可愛、妖嬈、溫柔、俏皮等迥異的風格中，毫不違和地切換。
正當看得起勁的時候，鈴木俊次郎腳步匆匆地走了過來，“洋子，把頻道調到tb。”
“嗨！”
鈴木洋子拿起遙控器，換到tb電視台。
此時此刻，畫麵中正播出著《uo&nbp;japan》，這是一檔專門調查傳說中的靈異事件的怪談節目。
每一期節目都會由外景主持人實地走訪，調查靈異事件背後的真相和緣由。
其實，相當於日本版的《走近科學》。
常常以鬼故事的形式開篇，讓人膽戰心驚，緊張地跟隨故事進展，一層層鋪墊，一點點渲染，吊足觀眾的胃口，把心懸到了嗓子眼，直到結尾，才揭開真相。
結果就是所謂的“靈異事件”都在鬨烏龍，完全是啼笑皆非的笑話。
以致於觀眾看到最後都有一種，“我褲子都脫了，你卻給我看花園寶寶”的荒誕感！
特彆是《走近科學》越到後期，就越荒誕，完全特麼地跟科學沒有半毛錢的關係！
《uo&nbp;japan》同樣如此，而這一期的專題恰恰就是——
“恐怖錄音帶の惡聞，午夜凶鈴，貞子複活”。
“誒？”
鈴木洋子看到標題，驚了個呆，立馬向父親投去了問詢的目光。
“沒錯，這一期還有下一期，都是專門為《午夜凶鈴》所做的特彆策劃。”
鈴木俊次郎不無得意說，有斐閣為此還成了這期節目最大的讚助商。
“可是方老師寫的《午夜凶鈴》是假的。”
鈴木洋子難以置信道。
“真的未必真，假的未必假。”
鈴木俊次郎笑道：“方言君說的那句話很對，‘假亦真時真亦假，真亦假時假亦真’。”
鈴木洋子把電視的音量調高，就聽演播室內的女主持人手捧著《午夜凶鈴》的：
“也許最近大家看過，或者聽過有這麼一本，便是方言老師寫的《午夜凶鈴》。”
“也就是創下13.3億日元票房紀錄的華夏電影，《山村郵遞員》的原著作者……”
“在這本書裡，描繪了那恐怖的錄像帶、那口恐怖的井，以及懷著怨恨死去的貞子。”
“但這些都不是方言老師憑空杜撰出來的，而是真實存在的故事！”
“這口井的具體位置，就位於千葉縣的富裡市，離市裡不遠的地方有一座神廟，在這座神廟的旁邊，有一個很大的庭院，院子裡就有一口井，曾經有一位名叫’田中貞子‘的女孩不幸被殺死後，拋屍在那裡。”
“據說從那以後，那座庭院就一直發生一些靈異事件，接連有人撞見貞子的亡魂。”
“當地甚至流傳著貞子複活的傳聞！”
看到節目組不僅實地調查，而且很貼心地製作了相關《午夜凶鈴》的影視片段，鈴木俊次郎露出滿意的笑容，這個讚助費果然沒有白掏，已經可以預料到該有多麼的暢銷。
鈴木洋子問：“爸爸，這是您想出來的主意？”
“當然有我的一份功勞。”
鈴木俊次郎道：“不過，主要歸功於方言君，他真的是我見過最懂商業策劃的作家！”
鈴木洋子說：“我怎麼感覺您這話不像是在誇方老師？”
“當然是在誇他！”
鈴木俊次郎讚不絕口道：“像畢加索這樣偉大的藝術家，一樣是天才的營銷大師，毫不誇張地說，方言君就是界的‘畢加索’。”
鈴木洋子搖頭失笑，“您越說越不對勁。”
“不對勁沒關係，關鍵是能大賣就夠了！”
鈴木俊次郎興奮不已，篤定《午夜凶鈴》很有可能成為《日本沉沒》這樣的大暢銷書。
“嘶～”
鈴木洋子倒吸一口冷氣。
《日本沉沒》可是日本少數銷量破百萬冊的科幻，上卷目前賣了1萬本，下卷也賣了184萬本，合計40萬本，不僅創下了日本科幻最高銷量的曆史紀錄，同樣也是曆史上全國銷量第一的暢銷書。
“我相信方言君的這本《午夜凶鈴》，將和《日本沉沒》並肩！”
鈴木俊次郎自信滿滿，“將大大地提高科幻在日本的普及流行的程度。”
“那可真是太好了。”
鈴木洋子拍手稱快，“等我回到華夏的時候，我一定要把這個好消息轉告給方老師。”
“洋子，你這趟還有更重要的任務。”
“爸爸，請您吩咐。”
“有斐閣現在隻有《午夜凶鈴》在日本的專有出版權。”
鈴木俊次郎嚴肅道：“這遠遠不夠，你務必說服方言君把世界範圍的發行權交給我們。”
鈴木洋子說除了華夏以外，其它國家和地區的出版權倒有幾分把握。
鈴木俊次郎大為意外，問清原因。
“方老師希望用這部來重振華夏的科幻文學。”
鈴木洋子道：“所以特意拜托我，在回華夏的時候，一定要多帶一些有《午夜凶鈴》新聞和評論的日本報紙回來，好讓他拿去給華夏的媒體轉載報道。”
“你看看，我就說方言君是營銷大師！”
鈴木俊次郎哈哈大笑，“或許世界級的作家裡，沒人比他更懂營銷了。”
在《uo&nbp;japan》的推波助瀾下，《午夜凶鈴》的銷量迎來肉眼可見地上漲。
上下兩卷，首印萬本已經全部售罄。
隨著版數的增加，發行量也隨之猛增。
連帶著《那山那人那狗》在日本的銷量也突破了3萬冊大關，有斐閣更是乘勝追擊，加大宣傳的力度，讓報紙連篇累牘地報道。
《朝日新聞》寫的是“《午夜凶鈴》刷新了對東方恐怖的認知”。
《每日新聞》把《午夜凶鈴》，比喻成芥末一樣，看似無害，實則後勁無窮。
甚至於《讀賣新聞》，將《午夜凶鈴》稱作“科幻恐怖的鼻祖”。
有斐閣還請了《日本沉沒》的作者，小鬆左京在報紙上寫了篇對《午夜凶鈴》的點評。
“方言”、“東方恐怖”、“科幻驚悚”等字眼，跟“午夜凶鈴”一起頻頻地出現在媒體上。
唱片公司錄音室裡，作為鬆阪慶子經紀人的江琦美惠翻閱著報紙：
“果然，天才隻有是多麵的，才能被稱之為天才。”
“就像川端康成大師，既是家，也同樣是劇作家、記者、電影製片人和演員。”
奧山融合上了《午夜凶鈴》，“顯然，方言君也一樣。”
江琦美惠道：“副社長看中了這部？”
奧山融說：“當我第一次從方言君口中知道《午夜凶鈴》的時候，其實我是拒絕的，因為我覺得，科幻可不是說拍就能拍的，畢竟科幻作家隻需要天馬行空就夠了，而我們製片人和導演要想的事就很多了，最關鍵的就是預算，本以為會在特效上花很大的成本。”
接著搖了搖頭：“但現在看來，我錯了，大錯特錯！”
江琦美惠好奇道：“可鬆竹向來是以愛情片為主，怎麼突然對恐怖片感興趣？”
“電影公司隻對錢感興趣。”
奧山融糾正道，“我們想拿下《午夜凶鈴》電影改編權，可能需要慶子的協助。”
江琦美惠瞥了眼隔音窗對麵的鬆阪慶子，就見她正在麥克風前錄製著自己最新的專輯。
“怎麼協助？”
“去華夏見方言君。”
奧山融說：“日本的3000青年計劃，慶子也會成為其中的一份子。”
江琦美惠追問道：“也會成為《午夜凶鈴》電影的一份子嗎？”
“這就要看方言君的意思。”
奧山融道：“不過眼下最重要的是慶子的這張新專輯，你覺得怎麼宣傳合適？”
“比如炒作方言君和慶子醬的緋聞？”
江琦美惠瞄了眼道：“華夏國寶級文豪與日本國民級女優的跨國之戀？”
奧山融大為意外：“你是認真的？”
“當然是在開玩笑，抱歉抱歉。”
江琦美惠打了個哈哈：“首先慶子醬就不會同意這件事。”接著歎了口氣，“真的是太可惜了，多麼合適的一個宣傳噱頭，而且還有實證，慶子醬可是方言君房貸的連帶保證人。”
“不過你倒提醒了我，可以讓慶子沾一沾方言君的光。”
奧山融道：“現在有不少電視台在做《午夜凶鈴》的專題節目，可以讓慶子以方言君密友的身份，作為特邀嘉賓參加，爆料裡日本女記者就是以她為原型，你覺得怎麼樣？”