靜！
整個會場靜得可怕，針落可聞，所有人屏住呼吸，麵麵相覷，氣氛降至冰點。
終於，先鋒派的作家們再也按耐不住，據理力爭道：“方老師，拉美魔幻現實主義文學可是世界文壇上獨樹一幟的派彆，馬爾克斯更是這種文學派彆裡的代表人物，就連諾貝爾文學獎……”
“除了《百年孤獨》，你們看過馬爾克斯的其他作品吧？”
方言直接打斷道。
“當然！”
馬源等人如數家珍地報出《霍亂時期的愛情》、《一樁事先張揚的凶殺案》等等。
“既然你們看過他的這些，怎麼還會說出他的作品都很魔幻呢？”
方言道：“馬爾克斯的大部分作品要麼現實，要麼就是現實壓倒魔幻，那些幻境、夢境甚至夢魘般令我們覺得不可思議的情節，大多數都有著現實的依據與原型。”
“像《沒有人給他寫信的上校》，那永遠不可能等到卻一直被期盼著的戰爭撫恤金，《霍亂時期的愛情》中那個下象棋自殺的男人，男女主角更是取材於馬爾克斯父母早期的愛戀經曆，而《百年孤獨》中數量繁多的塗著十字的私生子，不斷打造著金魚的上校，甚至於那些或吃牆灰、或做壽衣、或一輩子留存處女之身的女人們，都是拉丁美洲民族在曆史上所遭受的種種災難和不幸……”
此話一出，立刻引得眾人連連點頭，拍手稱是。
“在馬爾克斯的裡，魔幻和現實兩個概念並不是平等的，不是50的魔幻和50的現實，而是5的魔幻與95的現實。”方言道，“我的《狩獵》是如此，描述墨西哥農村的階級壓迫和剝削的《佩德羅·帕拉莫》也是如此，卡夫卡的很多同樣如此，魔幻真正的源泉是現實。”
“這……這……”
餘樺猶兩眼圓瞪，對魔幻現實主義和先鋒文學的認知在這一刻徹底被顛覆。
馬源、格非、殘雪等先鋒派作家試圖辯解，但是無從下嘴，一時間竟無言以對。
“我們首先是現實主義作家，然後才是用了魔幻、幻覺現實主義的手法來寫作。”
方言道：“一切的一切，都是基於社會現實的創作，我和馬爾克斯一樣對‘魔幻現實主義作家’、‘幻覺現實主義作家’這種稱謂很反感，就像傳聞裡朱元璋怒斬畫師的感受一樣。”
“什麼意思？”
王碩轉頭看向鐘阿城，就見他輕而易舉地說出典故。
“百位畫師為朱元璋畫像，朱元璋看了以後，一怒之下殺了95名，隻留下了5人。”
“為什麼要殺呢？畫的不夠好嗎？”
“不可謂不好，隻是他們隻顧了俊美，而不像了真容。”
聽到鐘阿城這話，在場的一個個立馬恍然大悟。
“魔幻現實主義”中的重點，其實不在魔幻，而是在於現實主義！
方言一本正經道：“現實主義是反映社會問題的一麵鏡子，那麼魔幻現實主義算是一麵哈哈鏡，因為它對現實進行了有意的誇張和扭曲，給現實問題披上了一層虛幻的色采，結果卻是人們常常因為哈哈鏡裡的‘魔幻’，而忽略了真正重要的社會問題和事實真相，這就完全是本末倒置了。”
餘樺猶如被醍醐灌頂了般，隱約有一層窗戶紙被捅破，全身猛地哆嗦了下。
像他這樣幡然醒悟的，人群之中，不在少數，開始質疑和反思起推崇魔幻現實主義的先鋒文學。
看到這一幕，王朦露出欣慰而滿意的笑容：
“我原本以為岩子把《狩獵》加入這次座談會的研究議題，是想要推廣和傳播‘幻覺現實主義’，為已經出現瓶頸的先鋒文學指引新的方向，但現在看來是我想錯了。”
“您的意思是？”
朱偉投去疑惑的目光。
“他是在借這場座談會，在借《狩獵》這部幻覺現實主義的，希望更多的作家能回歸到現實主義文學。”王朦會心一笑，“把創作的重心重新放在社會問題上，就像《五一九長鏡頭》一樣。”
“確實，一個‘魔幻現實主義’魔倒了無數先鋒派的作家。”
朱偉沒有把握道：“不過他們已經走火入魔，恐怕沒那麼容易能清醒過來吧？”
“這就要看岩子自己了。”
王朦一想到《人民文學》編輯部組織的這場香山會議，如果真的能夠成為重振現實主義文學的大會，包括自己在內，都將在華夏當代文學史上留下濃墨重彩的一筆，心裡不禁地充滿了期待。
視線當中，方言舌戰群儒，跟先鋒派作家從魔幻現實主義，談到現實主義，接著談到先鋒文學。
“方老師，就算你說得很有道理，可是學習和創作魔幻現實主義，未必就一定要放在現實主義上，魔幻現實主義裡的‘魔幻’手法和風格也可以是當代文學作品寫作和創新的重點。”
馬源等人很不滿道：“您的意思難道是說我們先鋒文學從一開始就錯了？”
方言道：“先鋒文學裡的‘先鋒’，是什麼意思？”
“什麼？！”
包括先鋒派的作家在內，在場所有人都為之一驚，完全不明白方老師為什麼要問出這麼個問題。
方言環顧四周：“誰能跟我翻譯翻譯，先鋒文學裡的‘先鋒’是什麼意思？”
“方老師，先鋒就是前衛的、創新的、走在文學潮流最前沿的……”
“在形式上突破常規和傳統的限製！”
“內容上引入被忽略的、遭禁忌的話題，像《百年獨孤》就有亂倫、青色、專製等元素。”
“沒錯，就是因為傳統現實主義文學已經過時了，所以我們才要積極地引入魔幻現實主義。”
“我們要敢天下作家所不敢的，要想天下讀者所不能想的，要突破傳統文學不能達到的極限。”
“………”
先鋒派作家嘰嘰喳喳，七嘴八舌。
方言忍不住地打趣道：“既然你們都說‘先鋒’是要走在彆人的前頭，可如果跟在彆人的屁股後頭，這怎麼能叫‘先鋒’呢。”
“方老師，這是藝術創造的基本規律，對外來的文學流派我們首先要做的是模仿和吸收。”
格非梗著脖子，“五四運動以來，一直都是這樣子的，一開始的現實主義文學也是學習和借鑒了西方‘寫實古典傳統’，我們現在不過是再用魔幻現實主義，給現實主義文學注入新的活力。”
“在初始階段可以理解，但一直“效”下去，就違背了藝術創造的基本規律。”
不等方言開口，張承誌等吃瓜群眾早就躍躍欲試，主動地加入這場論戰之中。
“是啊，沒有哪位偉大家是隻因模仿他人、複製他人而偉大的，魯迅先生、茅公、巴公、沈公他們哪一個不是走出了自己的文學道路，哪一個沒有開辟影響我們近現代文學的流派！”
“至於你們先鋒文學嘛，完全沒有把‘先鋒’轉化為“創新”、將‘模仿’轉換為‘創造’。”
“就是，你看看我們尋根文學，一直紮根在民族地域文化進行文學創新！”
“………”
麵對著現實主義文學、尋根文學等陣營的圍攻，先鋒文學雙拳難敵四手，漸漸敗下陣來。
王碩強忍著笑意，參會之前，又擔心又嫌疑全國青年作家座談會會太無聊，現在才發覺自己太年輕，真是大呼“精彩”，打起來，快打起來，彆君子動口不動手了，我要看到血流成河！
眼見形勢落於下風，馬源極力地反駁道：
“先鋒文學並沒有一味地模仿，我們隻是更側重文體、語言、敘事等方麵的探索和創新。”
“可如果各種各樣的形式的可能性全都被實驗過了呢？”
已經醒悟的餘樺想起了方老師曾經指點過自己的話。
“怎麼可能！”
馬源等人嚇了一跳，餘樺你個濃眉大眼不會也背叛先鋒文學啦？！
“可是沒有一種文學流派不會走向儘頭。”
餘樺道：“先鋒文學也不例外，就像方老師曾經告誡我的，等到先鋒對文本和語言的探索空間變小了，就會失去繼續實驗的空間，也會失去了探索動力和目標，我現在覺得這話說得太對了！”
“我也讚成！”
一直圍觀的張承誌突然站出來，毫不避諱地說自己的《金牧場》就嘗試過先鋒文學的技法，但卻是模仿失敗的典型，口口聲聲地聲稱自己上了魔幻現實主義的當，莫名其妙地追求一個失敗的結構。
“這話何從說起呢？”
方言、王朦等人互看一眼，很是好奇。
張承誌說：“我這個人不懂外語，對魔幻現實主義技巧的學習，都是從翻譯著作開始，所以我寫的《金牧場》，不管怎麼寫，都不可能會是正宗的魔幻現實主義，因為我看到、我學到的‘魔幻現實主義文學’，統統都是國內的翻譯大家們譯好的‘二手’稿子，再怎麼學也一樣是半吊子。”
“就像吸星大法是北冥神功殘本一樣。”
方言點了點頭。
王碩看熱鬨不嫌事大地補充了一句：“方老師，還有辟邪劍譜是葵花寶典的殘本！”
“哈哈哈！”
頃刻間，爆發出一陣接一陣的笑聲，稍稍地緩和了因為激烈討論而變得劍拔弩張的氛圍。
有一部分像餘樺一樣的先鋒派作家，慢慢地認清了先鋒文學的真麵目，已經準備或者正在打算拋棄了先鋒文學這個虛無縹緲的概念，轉而奔向方老師這盞文學明燈指明的大道——
現實主義文學！
而另一部分的先鋒派作家，像馬源一樣都笑不出來，麵色陰沉，想再為先鋒文學大戰三百回合。
但是礙於全國青年作家座談會開幕式的召開，幾方人馬不得不鳴金收兵，暫時休戰。
王朦作為此次會議的主辦方，上台說了一通慷慨激昂的開場白，方言同樣也不例外。
等到開幕式結束以後，餘樺第一時間找了過來，清澈的眼神裡不再充滿迷茫。
“方老師，謝謝您！”
“謝我什麼呢？”
“謝謝您把我從卡夫卡的屠刀下解救了出來。”
餘樺激動不已，“就像當初您用卡夫卡的，把我從川端康成的刀下救回來一樣。”
方言笑了笑：“這麼說，你又找到自己新的文學方向了？”
餘樺信誓旦旦地說自己準備放棄先鋒文學，不再在魔幻現實主義這一條道走到黑。
“很好！”
方言拍了下他的肩膀，其實若非考慮到有些話不能上台麵，唯恐言辭過激，爆發無端的爭吵。
先鋒文學發展到80年代末就再也發展不下去了，很多先鋒派作家已經走火入魔，以先鋒之名，故弄玄虛，沉迷於個體經驗，對社會和時代的問題沒有更深入地關注，用詞刁鑽艱澀，在疏遠人民群眾的同時，也沒有闡明什麼深邃的道理，就像陳凱哥、婁曄這幫第五代、第六代導演的文藝片一樣。
麵對商業和通俗文學的衝擊，的市場非常狹窄，而且遭到文學界其他流派的厭惡。
於是乎，整個先鋒文學在文壇裡就臭了，“先鋒派”漸漸變成了個罵人的詞彙。
也因此，上輩子的餘樺才會從先鋒文學，回歸到現實主義，寫出《活著》、《許三觀賣血記》、《兄弟》等，隻不過如今有方言的指點迷津，他現在醒悟得更快，也更加地徹底。
“本來這次魯迅文學院交代的畢業，我準備往先鋒文學的方向寫。”
餘樺一本正經道：“不過現在我改變主意了。”
方言說：“看起來你已經有了新的思路？”
餘樺道：“我準備跟隨您的步伐，寫一部幻覺現實主義的，把重點放在現實主義上。”
“什麼主題？”方言詫異不已。
餘樺說自己當《推理世界》的編輯也有一段時間，平日裡接觸最多的不是懸疑推理的，就是刑偵破案的題材，所以自己的這本幻覺現實主義也打算從警匪故事入手。
方言越聽越感興趣，“接著說。”
“我看新聞上有說。”
餘樺道：“我想寫一個警察調查一起謀殺案的時候，因為錯誤的判斷而導致了無辜者被錯殺的悲劇，就像《狩獵》裡的主角，因為女孩的‘童言無忌’而遭到全鎮居民的霸淩，甚至是謀殺一樣。”
方言立刻想到了朱一朧主演的電影，巧的是改編的就出自餘樺之手。