8月13日，魯迅文學院。
餘樺踩著拖鞋，踢踏踢踏地走回寢室，手上端著盆裝滿水的臉盆，脖子上掛著條毛巾。
“這天可真夠熱的！”
“可不是嘛！”
王碩擦了擦額頭滲出的汗，縱然屋裡有電風扇，可奈何吹出來的都是熱風。
“呶，我這毛巾借你擦擦。”
餘樺把毛巾放進臉盆浸泡，然後麻利地擰乾。
“謝啦！”
王碩接過他地來到毛巾。
“你還在寫你那個破愛情故事呐？”
餘樺把頭探了過去，就見桌上擺著一摞《一半是火焰一半是海水》的稿紙。
王碩白了眼，“怎麼說話呢，這怎麼就成破愛情故事了？”
餘樺撇嘴道：“一女大學生愛上一小混混，還深陷泥潭，難以自拔，甚至是還為他自殺，這故事還不破啊？你就不能寫點好的，歌頌下愛情，實在不行，就寫個像《空中小姐》那樣的愛情悲劇。”
“這你就不懂了吧。”
王碩嘿然一笑，“這叫女性特有的‘向下的自由’。”
“啥意思？”
餘樺一臉迷茫。
王碩用毛巾抹了把臉，“波伏娃在《第二性》中有過這樣一段論述，‘向下的自由’不是真正的自由，女性總被不可抗拒的誘惑包圍著，她不被要求奮發向上，隻被鼓勵滑下去到達隻被鼓勵滑下去到達極樂，當她發覺自己被海市蜃樓愚弄時，已經為時太晚，她的力量在失敗的冒險中一杯耗儘。”
“嗬，有點意思！”
餘樺從上到下，仔細審視，“士彆三日，當刮目相看，沒想到你上了文學創作班以後，說話不但文縐縐的，還能引經據典，可真瞧不出來。”
“那是，你們進步，我也不能原地踏步啊！”
王碩摸了摸鼻子道：“不過這話倒不是我看到的，而是方老師看過我稿子以後講的。”
餘樺回想起前些天方言來魯迅文學院上課的情景，接著環顧四周，大為意外：
“鐵生、阿城呢？”
“跟方老師去編輯部，找海晏聊《虎膽龍威》的劇本了。”
王碩把毛巾遞了回去。
餘樺感歎了一句，“原來是這樣啊，難怪這一上午都沒見到他們的人影。”
兩人在宿舍裡閒聊了會兒，但依舊不見石鐵生和鐘阿城回來，直到談及《空中小姐》的電視劇的播出時間太晚，錯過了金鷹獎的評選時，他們終於回到寢室，每個人的手上都拿著本雜誌的樣刊。
“這是？”
“《華夏作家》。”
“這不就是發表過《透明的胡蘿卜》、《五一九長鏡頭》的那本雜誌嘛！”
王碩一眼就認了出來。
“就是這本。”
餘樺疑惑不解，這一期的《華夏作家》可比上一期的發行時間晚了將近一周。
石鐵生笑著解釋說，本來《華夏作家》早已做好了排版設計等一係列工作，就差印刷這最後一步，但因為臨時收到了方言的最新作，原定的計劃自然就打亂了。
“這一期有方老師的？！”
餘樺驚了個呆。
“而且還是你最喜歡的魔幻現實主義，不，準確地說是岩子在此基礎上寫出的幻覺現實主義。”
石鐵生翻開《華夏作家》，熟練地找到方言所在的頁數。
“幻覺現實主義？！”
餘樺、王碩等人震驚不已，這個專有名詞簡直聞所未聞，一下子就來了興致。
與此同時，走廊裡碰巧路過的的學員們聽到動靜，有的興衝衝地跑進屋內，有的奔走相告，把這個驚人的好消息散播出去，隔壁寢室的，乃至整個宿舍的學員都被驚動，一窩蜂地湧了過來。
頃刻間，石鐵生這個狹小的4人寢室裡，人山人海，幾乎都快沒有一個落腳的地方。
但眾人絲毫不覺得擁擠，一雙雙眼睛緊緊地盯著競相傳閱的《華夏作家》。
就像馬爾克斯在《百年孤獨》裡，虛構了一座叫馬孔多的城鎮，是布恩迪亞家族的故鄉。
福克納創造了一個地方叫約克納帕塔法縣，而方言也有自己的一個虛虛實實的的小鎮，但這個小鎮跟馬孔多不一樣，跟約克納帕塔法縣也不一樣，是把全球不同地域和人種聚集起來的‘世界村’。
“嘶！”
“看著像魔幻現實主義，但又總覺得哪裡不對勁？”
“編者案上不寫了嘛，這是一篇仿夢，是把魔幻現實的手法和華夏夢文化的敘事相結合。”
“………”
耳邊響起激烈的討論聲，石鐵生看向正看得如癡如醉的餘樺：
“覺得怎麼樣？”
“我在裡麵讀出了當年在看《雪國》的感覺，暴力、無情、冷漠，特彆是結尾的那一場狩獵，在陽光之下的雪本該是最溫暖，而且誤會和隔閡也像冰雪一樣開始消融，但想不到冷冰冰的子彈從主角的身邊擦肩而過，貫穿麋鹿的時候，卻是最冰冷最黑暗的一幕。”
餘樺語氣裡充滿敬佩。
“是啊，壞人臨死做了件好事，就是善，好人做了件壞事，就是惡，偏偏這個‘惡’還是無憑無據，栽贓陷害，可人人都知道可能冤枉了他，但集體犯錯，所以等真相揭開時，才會集體沉默。”
“我在讀馬爾克斯的另一部的時候，也有同樣的感覺。”
“哪一篇？”
“《一樁事先張揚的凶殺案》。”
餘樺說的是馬爾克斯繼《百年孤獨》之後傳播最廣影響最大的。
講的是一位富商和貧民姑娘的婚禮，在他們婚禮的當天晚上，富商發現他的妻子並非處女，一氣之下就把新娘退回了娘家，新娘在家人的逼問下，聲稱破壞她貞操的人是主角聖地亞哥。
新娘的兩個哥哥覺得家族的榮譽受到侮辱，於是拿上殺豬刀便去往主角的家裡尋仇，而且向小鎮居民大肆張揚他們要殺死聖地亞哥，小鎮的居民基本上得知這個殺人的消息，但卻既沒有人阻止兄弟兩人尋仇，也沒有把仇殺的消息通知給毫不知情的聖地亞哥，更沒有人懷疑整件事情的真實性。
因為除了新娘的證詞以外，，找不到一個證據能夠說明聖地亞哥奪走了女孩的貞操。
結果卻是鎮上所有人都知曉有人要殺死聖地亞哥，偏偏他在一無所知的情況下，被殘忍地冤殺。
“人人都知道有人要殺了他，可他依舊死了。”
石鐵生道：“岩子的《狩獵》是，人人都知道他是被冤枉了，但都希望他能像麋鹿一樣死掉。”
“你們總說我的充斥著血腥、殘酷、冷漠，可跟方老師一比，簡直小巫見大巫！”
餘樺臉上寫滿了興奮，顯然《狩獵》的文風寫到他的心坎上了。
此話一出，眾人深以為然，讀起來確實讓人脊背發涼，毛骨悚然，實在是太殘暴了！
讀罷之後，反複思考，這個故事明明並不複雜，可為什麼會產生如此恐怖的感覺呢？
一個個說出自己的觀點，但在一點上達成了共識，那就是除了故事情節的設定之外，還和方言把所謂“幻覺現實主義”的手法用得高明，讓人與人之間的冷漠絕望的氛圍，彌漫在整部裡。
“他這種把虛幻的和現實融合的方式，跟卡夫卡、跟福克納、跟馬爾克斯他們都不一樣，是把華夏的傳統敘事藝術跟現代的現實主義結合起來，他自己創造了一種東方魔幻現實的敘事！”
石鐵生的評價，得到在場許多人的讚同、肯定和支持。
尤其對餘樺這種先鋒作家而言，方言的“幻覺現實主義”仿佛給他們打開了一扇全新的大門。
魔幻現實主義竟然還可以這麼寫？