齊師傅舉高腕燈，說你好好看清楚，它是什麼。
我強行克服恐懼，逼自己睜眼，才看清了那隻怪獸的全貌：
鹿角、蛇身、鳳眼、魚鱗。
——這分明是一條龍嘛。
準確說，一條木雕的龍。
龍是中華民族的象征和最重要的文化符號，早在8000年前遼河流域的興隆窪文化中，就已經出現了豬首蛇身的龍。隋唐時期，龍被認為是通天神獸，“木龍”諧音“墓龍”，也是常見的鎮墓獸之一。
“師傅，我可不覺得它是鎮墓獸。”我心想，既然是鎮墓獸，就該乖乖守在墓裡，這條木雕龍怎麼還能自己移動？還一個滑鏟跟我玩臉貼臉？
“沒錯。我感覺它長得太醜了。”齊師傅也打量幾眼，麵帶嫌棄，移開視線。他說，木雕對匠人的雕刻技術和繪畫技藝都有極大的要求。這條木龍的線條粗獷而不流暢，比例奇異而不美觀，大概率出自市井，而非宮廷。如果哪個雕刻師敢把這種玩意兒獻給皇上，肯定喜得九族消消樂。
“師傅，您對雕畫方麵還有研究呢？”
“稱不上研究。但略懂一點講究。我們中國龍的形象直到宋朝才基本定型，宋人羅願在《爾雅翼》中總結龍的形象：角似鹿，頭似駝，眼似鬼，項似蛇，腹似蜃，鱗似魚，爪似鷹，掌似虎，耳似牛——這叫‘九似’；又將龍身分為三部分，依次是首至膊，膊至腰，腰至尾。每部分比例都要嚴格保持一致——這叫‘三停’。後世廣泛遵循這‘三停九似’畫龍之法，你按這法畫出來的龍，它看著就順眼。”
“但它是唐代的龍嘛，不必拘束什麼宋元明清的‘三停九似’吧？”我分析說，這應該就是唐朝畫龍的特色。隻不過我們現代人很難理解古人審美。
整條龍給我第一印象是，飄逸不羈。
龍身蜿蜒曲折，竟像隻細長的海蛇。從龍頭位置，我還能隱約看見它背部有魚鰭，以及兩隻祥雲纏繞的翅膀。底下四腳也不是鷹爪，而是麒麟一樣粗壯的獸蹄，高高撐起這個四五米的龐然大物。
我並不質疑這座木雕的繪畫與雕刻技術。僅僅是我視線所觸及的一小塊龍額，就采用了浮雕、鏤雕等多種複雜的木雕技法。儘管距今已有千年，它的龍眼依然活靈活現，居高臨下盯著我們這群入侵者，仿佛下一秒就會發出震天咆哮。
如果如果這種手筆都算幼稚，那我不敢想象，到底什麼樣的大師之作才能入齊師傅的法眼？
“是啊，也就這一雙龍眼，雕得還算湊合。徒弟你呀，怕是沒見過好東西，沒見過‘八極恣遊憩，九垓長周旋’的真龍！”齊師傅手指著木雕龍，說，您也彆怪我說話重。我年輕時候也是乾國安這一行的，曾經有個姓盛的朋友，拜托給我幾幅民國龍畫，讓我安全護送到法國盧浮宮，再完璧歸趙。據說要去什麼國際美術展覽，為國爭光。那些龍畫得是真好。不敢點睛眉，一點九霄動風雷。所以我現在是黃山歸來不看嶽，除卻巫山不是雲了。
得，就數您老人家有品味。我隨口敷衍幾句，抬腳就要繼續走。
不成想，齊師傅還站在我身後，還緊緊摁住我的後腦勺，說你彆亂動。
——你再仔細看一看，這條木龍還有哪裡不對勁？
我隻好眨眨眼，更加細致察看一番。可這一看，我竟發現：修長的龍身上麵似乎還纏繞著一根細線，粼粼閃光。
等等，這是百米深的海底，我們又困在一座墓穴裡，何來陽光，何來反光？
這是緙絲。齊師傅一邊壓低我的腦袋，一邊壓低他的聲音，說緙絲興於唐、盛於宋，傳承至今。這龍雖然雕的不咋地，但內部機關不容小覷。古代工匠在製作整座木雕的過程中，故意在每片龍鱗下方都埋進了緙絲。讓它們像筋骨血脈一樣，貫通龍身。
此外，龍體表麵也織著絲線。它們纏繞、搭連、繃直在木雕外部，如蛛絲般透明，隱蔽性極好。古代人沒有我們現代手電筒等照明工具，隻能靠昏暗的燭光，又置身一片漆黑的墓室裡，僅憑肉眼根本無法察覺細密的絲線。一旦有人試圖觸摸、移動這條龍，立即會觸發機關。而且最致命的是，絲線機關可不像金屬機關那麼容易腐蝕。俗話說，中華緙絲，千年不壞。
齊師傅揉了揉我的腦袋，似在安慰。
沒關係，徒弟你千萬彆亂動，就靠在這條大龍上麵休息休息吧。因為這道機關的命門，正好點在你的眉心。
他話音落，我終於看清了那一根閃亮的絲線。而它的左右兩端，居然分彆連接在木龍的左右頸側——絲線中間正好緊貼我的額頭。
通過眼角的餘光，我清晰看到木龍的左右兩側還各有一小塊龍鱗，已經被絲線牽動著翹了起來。這很明顯已經觸動了機關。
木雕剛剛應該就頂在石門後麵。石門一開，木雕就順理成章地滑出來，與我近距離接觸，我的額頭也隨之頂住了那一根絲線。
可以想見，假如沒有齊師傅阻止我，當我向後仰躲，中間絲線受到的壓力會瞬間消失，左右兩片小龍鱗也會複位。
機關必然被觸發。
我已經消退的恐懼感又順著脊梁骨重新爬回來了。
我並非害怕觸發機關，我隻是覺得不可思議：居然還有我感受不到的機關？小時候我觸覺太過敏感，總有人開玩笑，說我真是皮膚嬌嫩的豌豆公主，鋪了七層被子也能感覺出來底下的豌豆。
可這根絲線竟然如此細微輕柔？都貼我額頭上、貼我臉輸出了，我還察覺不到？
師傅你您，您又是怎麼知道這有機關的？我的身形瞬間僵硬。
如果說第一道門遭遇的伏水機關我還能猜出個大概，這種精巧的絲線機關我更是見所未見，聞所未聞。
孩子，我走過的墓，踩平的機關，可比你進的局子還多。齊師傅毫不謙虛地笑了笑。
那，如果我不小心觸發了這道機關，又會怎樣？我該如何應對？我儘量少說廢話，節省體力。
但我隻聽齊師傅笑了兩聲。他說，他從來沒有招惹過這種機關，所以他也不知道，觸發後具體會有什麼後果。
如果咱們運氣好的話，裡麵可能會發射什麼機關暗器，但曆經千年，機關早就腐蝕了，無法啟用；如果咱們運氣差的話，也可能會從龍鱗的縫隙裡鑽出什麼東西，放出什麼無色無味的有毒無機物質，這些可沒有保質期。對我們也有殺傷力。他慢悠悠地說。
旁邊三位考古隊員們見證全過程，又聽完我跟齊師傅的對話，也都替我著急，一個勁兒地問那該怎麼辦啊？
我低頭，一動不動，一聲不吭。默默思考對策。我不喜歡與彆人分享我的喜怒哀樂，大多數情況下，我都是在幽深的墓穴裡孤軍奮戰。我早就習慣了孤身一人躺在針氈上，反過來也刺得體無完膚，翻過來也刺得鮮血淋漓。
我首先想到，假如我們是一夥盜墓賊的話，遇到這種機關，一旦識破，就很好處理。木頭絲線又不是石頭鋼刀，它們遇火會燃燒，隻需要從木雕背後放一把火，燒毀整隻龍就可以了。
但我們是文物警察，投鼠忌器。麵對這樣一隻精巧的冥器，一把火燒掉，絕對是對國家寶藏的褻瀆與失職。我腦海裡占據絕對上風的念頭，當然是要把這個文物祖宗無損無缺、全須全尾地保護好。儘管它先襲警，想置我於死地。
“你彆搞得那麼緊張。嘛徒弟，你看你，剛放海水裡洗過澡，現在又渾身冒汗了。”齊師傅的笑聲不合時宜地打斷我的思考，他又用熟練的按摩手法撫平了我緊繃的雙肩，說，感覺休息好了嗎？你要休息夠了，咱們就走；沒休息夠，你再好好趴這木雕上麵睡一會兒。
走？我現在中了招，能走哪兒？我咬牙切齒地說，“剛才就阻止你們推開這門，你們不聽；現在我替你們扛了機關，你們還笑話我！
齊師傅似乎故意欺負我不能動彈，又捏捏我的鼻子，戳戳我的臉，像擺弄小人玩具似的。他歪一歪頭，見我真生氣了，才笑著對身後的考古隊員們說：
你們倆，把電池摳了，手電筒扔給我。
我聽見，被他點到名字的兩個考古隊員疑惑地“哦”了一聲，背後傳來窸窸窣窣的聲音，他們都聽話地把空手電筒交給了齊師傅。
我又看見，齊師傅大步走到這條木雕龍前麵，豎起兩隻手電筒，各自塞進兩片龍鱗底下，像簡單的杠杆支架一樣，依然把它們頂得高高翹起來。
他固定完畢，就拍拍手對我說，起來吧。
我一臉不可思議地抬起頭。
中間絲線依然緊繃著，兩片龍鱗依然翹著，一切都維持原狀，文物也沒有遭到破壞。但我已經自由了。
我往前走了兩步，腦殼發懵。我揉揉太陽穴，完全沒意識到我的手腕也在微微發抖。我更加無法接受了：這麼簡單的辦法，我居然沒想到？
“早就說啦——徒弟你要是真累了，就趴著好好休息一會兒。從咱們下海到現在，再加上你昨晚加的班熬的夜，你一天一夜都沒合眼了吧。精力不足，你再聰明的小腦瓜也轉得慢呀。”
齊師傅的眼睛裡一層層地增厚笑意，說徒弟，你這回第一次下墓，正好也親自進洞看看，長長見識，以後不至於束手無策。畢竟乾咱們這行，指揮官的椅子在前線。很多東西不是你安穩坐在大後方，僅憑腦子想想就能琢磨出來的，彆真拿自己當運籌帷幄決勝千裡的張子房了。
我沒什麼好臉色。說你彆跟我並排走，趕緊去墊後。
唉，這可真是農夫與蛇、呂洞賓與狗、郝建與老太太，還有我和你啊。齊師傅感慨完畢就立刻溜去隊尾了，躲過我一記眼刀。
有了先前的教訓，我小心翼翼帶領眾人，繞個大圈，遠遠繞過這條木雕龍。
齊師傅走在隊伍最末尾。他拿燈一照，瞬間就來了精神：“喲，這一整座木雕，居然都是用沉香木雕刻的啊。”
我也深吸一口氣——儘管遙隔千年，依然能隱約嗅到一絲香氣。縷縷暗香浮動，嫋嫋祥雲蒸騰，清芳馥鬱，幽遠綿長。細看木質紋理流暢，幾乎毫無瑕疵，該是一塊極其罕見的巨型上品沉香木。
沉香木並不是單一的樹木名，而是樹木受到雷擊、火燒、蟲蝕、鳥啄等自然創傷後，為修複自身而產生的一種半木質半油脂的混合物。它被譽為“眾香之王，木中舍利”，單聽“舍利”這詞，您就能大概猜到它的原料有多珍貴了，好似佛骨舍利珠一樣，天地煉化之精華。
“按理說，沉香料體普遍不大，要說做個佛牌、做個手串兒還湊合，但像這種完完整整、四五米見方的巨型沉香木雕簡直不可思議。難不成是攢出來的？”一旁齊師傅也是嘖嘖稱奇。
明清有“攢門”雕刻法，就是把一小塊一小塊沉香拚接好，再動刀雕刻。近年也有人把沉香和玉石翡翠攢到一起的，說到底，還是因為沉香原料太稀缺。
我說您有所不知，唐朝人就好這口。就連李白《清平調》詩裡也有一句“解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌乾”，還有專家研究說可能整個沉香亭子都是用沉香木鏤空雕出來的哩，您就可以想象唐朝人對沉香的癡迷程度了。
整座亭子都是沉香木雕的？那到了安史之亂，拿來當柴火燒也能燒好幾年吧。齊師傅一邊胡謅，一邊大步往前走。
這回繞龍走一圈，我也看清了：木龍身上果真拉滿了絲線，就好像地球儀上麵覆蓋的經緯線一樣，橫縱相交，呈現出一個個精巧無比的幾何圖案。
但儘管如此，這樣一條木龍，要跟其他致命的防盜墓機關相比，還有些遜色，似乎華而不實。就在我疑惑它的具體用處時，我突然發現龍尾消失了。
——本該有一條龍尾的地方，取而代之的，卻是一根方形橫截麵的木棍。
“乘龍升天，顧不見尾。”齊師傅說，你再看看第三過洞的石門吧。
我遙遙望去，見第三扇門上麵也鑿有一個貓眼洞。
隻是，這個小洞也是方形的。
我頓時明白了。
“神奇吧？這個變形的龍尾木棍，正好能插進第三扇石門裡。”齊師傅玩味道，“這條木雕龍估計一直放置在那裡，嚴嚴實實堵著門。如果有人想要打開第三扇石門，繼續往墓室裡麵走，就一定要拔出這條木雕巨龍，也就不可避免觸碰到龍身的絲線機關。”
但設計者萬萬沒想到，剛剛的海水幫了我們大忙——將這條守門龍直接從第三扇石門的關卡裡衝出來，衝到了第二扇石門，一次性突破兩層機關。我們也算是因禍得福了。
“此地不宜久留。”齊師傅提醒道。咱們人沒有觸發機關，但海水可不好說。還是離這木雕遠點兒，趕緊繼續往上走吧。
“您稍等，我先去看看洞口，還有沒有刻字。”
話音落，我也摸索到了第三扇石門。
果然，石門的貓眼洞附近，我又發現兩個仿古文字——“太”“白”。