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這本書前前後後，醞釀了很久，又因為一些原因提前上線，老實說我壓力還挺大的。上本書我就有過“曆史小說該寫什麼”的問題，現在這本書，就是我給的答案。
曆史小說，就是要寫曆史。
於是我采用了主線-隱線交錯的手法，把主角方重勇設定為一個“觀察者”的角色，給讀者帶來盛唐風物。
簡單說就是前期多看多想少參與。
前半部寫盛唐，後半部寫挽歌，我起名字的時候，可謂是費勁了心思。儘量還原大唐真實的一麵，它強大，它有自身的魅力，但它也有相應的問題，也是曆史的產物，難逃曆史的審判。
什麼叫“盛唐風物”？
曆史的記憶，是需要載體的。
可能是一張絹帛，可能是一張簡牘，也可能是一幅畫，或者一杯酒，甚至一碗飯。
曆史是實實在在的，不是正史裡的空洞話語，不是被人隨意揉捏的是是非非。
衣食住行，這些可以表達盛唐風物。
詩歌與典章，也可以表達盛唐風物。
他們交相輝映，構成了大唐的盛世畫卷。
這就意味著，本書很多篇幅，不會寫傳統的爽文劇情，也不會故意開車吸引眼球，打著“盛唐開放”的幌子寫低俗劇情。
下半身那點事，很多人愛看，我也不是不會寫，但作者不能對自己的要求太低了。
作者畢竟不是讀者。
這樣寫，肯定會讓一些追求“爽點”的讀者不爽。劇情會缺了裝x打臉，甚至部分讀者會因為自己的認知缺失，而認為作者是在亂寫。這些都是無可避免的，因為無論是什麼書，都會有喜歡它的人，也會有不喜歡它的人。
這本書的內容和寫法，本身就會過濾掉一批讀者。而以目前的市場環境，這一類書，或許可以有所建樹，但注定難爆火。
上本都督讓我成為了五級作者，也讓我領悟了流量的秘密。
我是草根，沒有後台，沒有團隊，沒有幫扶，也沒有py交易。我能依靠的，隻有自己的作品；我的路，也隻能靠不斷打磨作品走下去，沒有彆的辦法。
曆史小說陷入瓶頸期，也不是一天兩天的事情了。為了破局，很多作者開始變革求生，最常見的就是“套皮換核”。
曆史事件很複雜，想寫清楚來龍去脈，需要一定寫作功底和寫作邏輯。但是套一層皮以後，事情就簡單了，曆史隻需要大概就行，剩下的就按真正的內核去寫便可以。
比如說曆史都市文，寫的是都市；曆史黑道文，寫的是黑道；曆史官場文，寫的是似是而非的官場。讀者們不熟悉古代，但他們很熟悉現代，套一層皮寫現代故事，很容易引起共鳴。
然後我就在想一個很讓人無語的問題曆史文作家，為什麼不去寫曆史呢？明明有那麼多東西可以寫。
曆史文作者把曆史寫得無趣，那肯定是作者的問題啊，怎麼能怪曆史故事不好講呢？
b站安州牧的曆史係列視頻（如南北朝），都可以有大量的粉絲，那些故事，沒有任何創新，全都是史實，史書上記載的史實。
為什麼有人看，還有那麼多人看？問題出哪裡了？
問題就在於很多曆史文作者，並沒有把心思花在對曆史邏輯的研究上，沒有把心思花在對曆史事件影響的研究上。因為沒有做功課，所以沒有東西寫，因為沒有東西寫，而稿子必須要有劇情，所以就隻能以彆的方麵劇情作為填充。
比如女人啊，比如裝逼打臉啊，比如配角全部都圍著主角轉啊，不一而足。不是作者喜歡這麼寫，而是因為前麵所說的原因，不得不如此。
這是一種惡性循環。
曆史文裡沒有曆史，就像是桂花茶裡沒有桂花，紅燒排骨裡麵沒有排骨一樣。
都市文裡麵就有各種花式裝逼打臉，曆史文你不給我上曆史劇情，我何不直接去看都市文？
讀者對於曆史文中曆史的溫度，是很敏感的。有可能每一章曆史劇情隻多了一點點，讀者的體會就會完全不同。而曆史文中囫圇吞棗一般胡亂搬運史書記載而不加以分析甄彆，則有可能會得出完全相反的結論。
這樣的例子太多了，數不勝數。
為了寫這本書，我直接以曆史係碩士博士論文和期刊乃至文物考證論文為參考重點了。我沒辦法去考證石碑，考證出土文物，所以隻能用這樣偷懶的方法，站在巨人的肩膀上寫這本書。
第一卷的很多劇情，我可以負責任的說，全起點隻有我一人寫得出來，比如說仿粟特錦的事情就取自真實的曆史事件，隻是它在一般網站上查不到，業沒有人會明明白白寫出來罷了。
要談知識淵博，我還遠遠談不上，但我可以搖人。
收費章節，從河西開始。這一卷在規劃的時候，我也猶豫了很久。
要是按某些爽文讀者的想法，其實我應該安排小方潛伏長安奪權的，搞死李林甫，弄掉楊玉環，收買潛力將領，在安史之亂中取而代之，設一個傀儡，最後加九錫。
並不是不能這樣寫。雖然這有可能讓配角全都變成智商低下的人，但是……也有很多讀者買賬，事實證明，爽文讀者並不會在閱讀的時候思考，哪怕他們再回頭看第二遍的時候會感覺惡心。
可是，大唐的發展重心始終都在西域，那是中國人古代的“大航海時代”，充滿了機遇和冒險。安史之亂後，絲綢之路斷絕，中國人擴張自信張揚的年代漸漸遠去。
漢唐雄風，半在河西。如果不寫河西，不寫西域，那算什麼寫出了大唐風物？
讀者們看到一個老硬幣順利奪權，從基層到皇帝，固然是有些爽點的。
可是，曆史文就真的隻是陰謀詭計麼？
我認為並不是這樣的。
盛唐時唐人在西域開拓進取，包容並蓄的風氣，對於今天很有借鑒與參考的意義，是時代的聲音，甚至是時代的呼喚！
好的為我所用，不好的向我學習，唐人的開放與自信，不在於女性的放蕩不羈，而在於社會層麵的自信昂揚。
這便是唐代“以我為主，四海一家”的核心思想。
我覺得，這些東西比那些詭譎的計謀和不合時宜的“現代發明”，更有曆史的味道。
至於本書的成績，我也沒有多少苛求；我以我心寫文，凡事問心無愧即可。
曆史就是浩浩蕩蕩，不以個人意誌為轉移。用毛爺爺的一首詞來表達
“大雨落幽燕，白浪滔天，
秦皇島外打魚船。
一片汪洋都不見，知向誰邊。
往事越千年，魏武揮鞭，
東臨碣石有遺篇。
蕭瑟秋風今又是，換了人間。”
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