《姥姥的外孫》…豆瓣有一個評價：你不拍，我不拍，“華人文化”老外拍！其實還真不是，陳小雨導演有一部《乘船而去》也很不錯。隻不過《乘船而去》是以泛舟而去的親人關聯到故鄉，失去親人同時也意味著失去故鄉…《姥姥的外孫》的東西就更直接，直接是從遺產分配的角度所切入的。實話實說，《乘船而去》更符合沈良的口味…一部很有詩意的作品，導演的審美、視聽意識均屬上乘，強調“道”的觀念，美術和攝影則由“詩”的觀點出發，看到了一種氣韻。雨季水鄉，凝重愁緒，船是連接故鄉（祖輩）與城市（兒孫）的樞紐。時代發展，傳統斷裂，船已被車取代，年輕人奔赴遠方，與根係的交集就斷了，失根的一代精神飄零，無處安放…《姥姥的外孫》…年輕一代的在家待業、中年一代的偽精英中產與不務正業的賭狗、老一輩獨居的養老問題，這些社會熱點議題都聚焦了，可謂要素齊全。但沈良很喜歡這個電影兩個孤獨的人互相治愈…雖然有很多醜陋的東西體現但落腳點仍舊是姥孫間雙向流動的愛，它彌合了兩個孤獨的個體…饒小誌很喜歡劇本裡不那麼美好的部分：“很寫實，人老了就是累贅，哪怕來看望也隻願停留15分鐘，哪怕一起吃了飯也不願再打一局牌。如果說老人還有一絲的價值，那就是臨終前讓兒女把“儘孝”的戲做足，是身死後留下一筆遺產！”“…你想拍？”“嗯，”饒小誌點頭，順便提議：“你要是願意做導演，我給你做監製！”沈良搖頭：“我哪有時間拍一部戲？”“那這個戲，票房不會很高！”“沒事，我又不是唯票房論者…”沈良擺手，想起了什麼：“吳彥姝奶奶就在咱們劇組，待會你帶著劇本去找她…”“吳彥姝？”饒小誌眼睛一亮：“而且她是廣州人…對劇本裡的一切都很熟悉！”“大哥，她是咱們的簽約藝人…”饒小誌驚訝：“是嘛？”“…你稍微花點時間了解一點！”“我哪有時間關注這些！”“…咋了，有新作品計劃？”“有幾個…”饒小誌擺手：“但都不是很成熟…”……《姥姥的外孫》這個戲，按照拍攝計劃，30天搞定…沈良預留了十月份…時間還是很充裕的！饒小誌就待了一天，第二天就離開了。沈良繼續拍攝《去有風的地方》…老實說，如果三年前，沈良是不喜歡這種劇集的！整部劇沒啥戲劇衝突…沒有反派，沒有狗血，全是家長裡短，日常生活中的小事。而且三十集了，男女主還沒在一起，一會和朋友打坐休閒，一會大家一起做飯，一會有人生病了互相照顧，一會小孩做題唱歌打鬨，一會鄰裡吵架又和好了，就是這種生活中的瑣碎！故事節奏真的太慢了。但現在，沈良覺得挺好的！談戀愛但不戀愛腦，追求治愈但不鼓勵躺平，講鄉村振興但不過於嚴肅懸浮，輕鬆詼諧裡又反映出諸多心酸的現實，拍家長裡短但不惡意醜化任何一個平凡的人。挺好的，平淡但深刻！不過這部劇收視率挺低的…看看良哥能不能帶起來吧！瞰心晴團隊的製片人龍亜，最近在做一部劇的規劃——《國色芳華》…古裝劇！意千重同名網絡。大女主劇…龍亜來找沈良，談到了《國色芳華》…沈良大概聽明白了——女主角經營牡丹這樣的芳香事業，帶領著一大幫女性一起創業起飛…“對！”不過，沈良手裡有《水龍吟》劇集…《水龍吟》，藤萍的另一部武俠，沈良之前的《蓮花樓》也是她的作品。所以，沈良委婉拒絕：“…可能要拍三個月，不一定有時間…”“沒事，我們等你！”“女主角找了誰？”龍亜很有誠意：“你定，柳亦菲或者楊梓…”“…楊梓吧…我跟她比較熟…”頓了頓，沈良補充一句：“但我隻能給你們兩個月時間，明年我有兩部電影，還得做巡演…”“好。”……龍亜包括瞰心晴整個團隊對沈良都很尊敬。演技好，自帶流量，而且，事不多！大部分像沈良這種頂級流量，拍戲的時候明明簽了100天，但最多在劇組待五十天。他們會有很多個人事情處理…軋戲的很少，但商業活動或者綜藝邀請，他們不會拒絕的！最典型的就是偶像…早期各種軋戲，後來也是拍戲的時候，經常接一些活動或者是參加綜藝！為什麼這麼乾？對於“演員”這個職業沒有敬畏之心，捷徑走多了已經無法再腳踏實地走了。沈良不太一樣，他接了戲，就老老實實待在劇組！除非一些推不開的類似電影宣傳之類的，才會請個假。良哥身上沒有行活演員的氣質…他很用心的！對所有工作人員都很尊重…最重要，他不太在乎番位！否則，《國色芳華》這個項目，龍亜都不敢跟他提…大女主劇，男主角是二番誒！良哥接劇集，主要看劇本還有製作團隊。《水龍吟》這個劇，《蓮花樓》原班人馬打造，導演樓建，編劇劉芳，動作指導是董瑋團隊。他就沒接全民星陣容的‘大佬伴我送黃金’——《歡顏》…《歡顏》這個劇，按照編劇、導演徐天的話來講，這是個‘少年俠氣，交結五都雄，肝膽洞，毛發聳，立談中，死生同，一諾千金重。’的故事…然後沈良表示…看不懂。就是Get不到角色、人物的邏輯…Get不到，那就不演了！咳咳，扯回來。良哥就沒有缺點嗎？還是有的——他跟女主角不清不楚的…但人總要有點缺陷吧？再說了，你怎麼知道這是缺陷呢？男女主角本身就是有感情線的，戲外搞定了，演戲的時候更加自然，感情戲自然水到渠成。從製作角度來講，這是好事！所以，沈良很少跟已婚女演員合作…這不就是有底線嘛！