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> 羅輯慢慢站起身，最後看了一眼葉文潔和楊冬的墓碑，沿著來時的小路盤跚走去。
《三體-黑暗森林》的故事迎來了尾聲。
……
轉眼之間，五年之後。
這五年的時間裡，人類得到了難得的平靜，羅輯與莊顏有了孩子，幸福的生活在陽光之下。
【這就是愛嗎？】
智子忽然發出了這樣的一則信息。
【“應該是吧”羅輯微笑著點點頭。】
在三體世界，他們的生活幾乎沒有愛，隻有生存。
“這竟然之前那個三體人！”
“我靠！”
“它還沒死！這不是那個給葉文潔發出警告信息的三體人嗎？”
“竟然活到了現在！”
看到羅輯與這位三體人的對話內容，不少讀者都驚歎道。
不過這位和平主義的三體人，雖然活到了現在，可由於身體脫水機能的不斷老化，同樣走到了生命的儘頭。
【“請接受我們的敬意。”】
羅輯這般說道。
雖然說這位三體人的警告並沒有實質性的效果，可有一點是肯定的。
這位三體人在人類的認知之中是善良的。
隨著羅輯與這位三體人的交流，天色漸漸暗了下來，太陽從西邊落下，夕陽美不勝收。
可這樣美麗的夕陽，在三體人眼中卻是永恒黑夜的開始。
【“太陽快落下去了，你們的孩子居然不害怕？”】
【“當然不害怕，她知道明天太陽還會升起來的。”】
……
當羅輯的最後一句話落地之時，《三體2-黑暗森林》的內容就全部結束了。
當萬千讀者合上最後一頁的時候，依舊坐於原地，望著那同樣即將落下的太陽，和天邊那絢爛的夕陽。
神作序列。
如果這樣的一部作品，都無法稱得上神作，那麼這些讀者實在不知道，這個世界還有多少作品能夠稱之為神作。
特彆是讓最後一句，地球的太陽明天還會升起的時候，這些讀者更是感慨萬分。
處境的不同會讓不同的人，看待事物的角度都有不同，三體人沒有辦法理解人類，可與地球一樣，他們所做的一切，同樣是為了生存。
要用單純的善與惡來評判，或許就太膚淺了些。
作為物理老師，羅深從來沒有過這樣的表達欲，這是他第一次被一部作品震撼到如此地步。
除開劇情，除開人物，《三體2》用其平靜，卻銳利的文字，展望科幻世界背後的人性。
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尖銳地揭示了現實的生產和理想的人性之間的不可調和性。
“一個時代的真理，在下個時代可能就會變成謬誤。”
“一段時間的英雄，在下個時間就會變成罪人。”
這部科幻，並不是冰冷的。
特彆是在最後收尾的那段對話，是老賊留給黑暗森林的浪漫。
用夢中的陽光，照亮著漆黑的黑暗森林。
“我們這個時代的讀者，實在是太幸運了。”
羅深喃喃自語道。
文娛作品，不管是，電影，動漫，本質上都是創造一個又一個精彩的世界，而另外一個世界的我們，徜徉在這些作品之中。
所以彆說是一部經典作品，就算是一部尋常質量的作品觀眾都是投入了真正感情的。
因此在這段故事告一段落的時候，都會帳然若失。
科幻，更為特殊。
科幻是一個很神奇的存在，你明明麵對的隻是一本書，一個不屬於現實世界的故事，可讀者仿佛飄在整個浩瀚銀河，仿若能夠感受到來自宇宙的恐懼。
……
“震撼……這種縝密周全的邏輯，淵博縱橫的學識和有意無意對當今人性和政治的嘲弄，還要架構在科幻的基礎上，我的老天爺啊，這真的是老賊寫出來的書嗎？！”
“這絕對是我雞皮疙瘩翻的最多的一本書！踏麻麻滴！太牛逼了吧！”
“宇宙景象和艦隊毀滅之戰的場景恢弘壯麗！這部作品，老賊明顯減少了愛情成分的描寫，收放自如啊……”
“宇宙社會學第一公理：生存是文明的第一需要！宇宙社會學第二公理：文明不斷增長和擴張，但宇宙中的物質總量保持不變！太經典了！！”
“說實話，第一部的時候我覺得沒有那麼神，當黑暗森林的篇章開啟，頓時有了摧枯拉朽之勢，想象瑰奇，情節展開流利、一氣嗬成！”
“我突然覺得，老賊這個黑暗森林理論，可能是正確的，否則人類憑什麼一直能夠生活在‘偶然’的平靜之中？”
“每一顆星球都是宇宙的囚徒！史詩級的一部作品！”
“太多對於人類的諷刺了，末日之戰前，人類以為勝券在握，，還開始廣泛支持所謂“陽光計劃”準備接納所有三體世界的移民，太可笑了。”
“被敘事淹沒的窒息感！！將社會學、科幻和文學結合得天衣無縫！”
萬千九州讀者，早就在閱讀過程中，被這部《黑暗森林》完全征服！
說是波瀾壯闊的史詩感絲毫不為過。
在前世，《三體2》發售之後，對於三體文明與地球文明對決的劇情，幾乎沒有任何一個讀者能夠挑的出毛病。
可是大多吐槽的缺點，都在人物塑造，以及對於羅輯蹩腳愛情線的描述，覺得相當蒼白，扁平化。
尤其是莊顏這個人物，按照科幻的話語來描述就是“蒼白到像二維世界的人物”。
可在這個世界，這個問題壓根就不是問題。
因為沒有人會質疑老賊對於人物塑造的能力，對於寫女人的把握！
老賊這所有的作品中，幾乎每一部書籍的女主都是那麼的深入人心。
女主與男主的愛情，都是那麼的撕心裂肺。
你說老賊不會寫愛情？
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還不如說母雞不會下蛋！
可《三體》中羅輯與莊顏之間大篇幅的扁平化感情，又如何解釋？
……
“扯淡！”
“他們難道不知道一部的重點在什麼地方嗎？”
“這可是科幻！！”
“他們都不知道人物塑造是為了什麼，學到個詞語就亂用！”
麥克相當生氣。
特彆是看到社交媒體上有讀者說《三體2》的人物塑造有問題的時候。
在麥克的眼中，這簡直就是神作中的神作！
科幻中，就不太可能出現不“扁平化”的配角！！
麥克所說的，“這可是科幻”的意思就是如此。
因為在大眾感受裡，科幻作品裡的人物總是文學性，藝術性不夠。
在前世，那些科幻大師的作品都是如此。
阿西莫夫，克拉克，海因萊因，包括大劉都是如此！
是這些大師級的科幻家人物塑造水平不夠嗎？當然不可能，因為塑造人物是一個作者最基本的能力，更不用說這些頂尖作者。
可科幻作品為什麼會出現這樣的情況，還是在於科幻的重點不在於此。
因為科幻中的人物，就和那些網絡的腦洞文人物一樣，都是“典型人物”，什麼典型人物，就是服務情節的工具人。
而複雜人物，則情節為之服務的人。
一般來說，工具人，就會呈現出扁平化的特點。
所以專業的作者在閱讀書籍的時候，都能夠第一時間判斷出，這個人物的出現，究竟是扁平的典型人物還是複雜人物。
可大多讀者是難以判斷的，他們會覺得這個人物根本就和主線沒有關係，有沒有對於劇情沒有多大區彆，粗暴的假設“作者無能”。
可人物的呈現，都是有其目的在其中的，即便是對劇情沒有任何影響，可這是一個完整的世界。
就和一副有著人物的山水畫一樣，將所謂的樹木，將所謂的溪水去除，根本不影響其中的人物。
可這就不是一個完整的世界。
如果將這種樹木，溪水畫的太過完美，便會喧賓奪主，失去整幅畫的色彩。
從《三體》的故事中就能夠看的出來，莊顏是支撐邏輯的精神力量。
而在羅輯真正思索應對三體文明的麵壁計劃，與三體文明對決的時候，莊顏又恰到好處的從作品中“消失”。
科幻中的配角，幾乎都是為故事而生。
……(本章完)