北影廠仿清樓是一長排兩層紅樓，西邊有個折角，向南延伸四五間，為攝製六部電影《紅樓夢》而建造的賈府庫房。電影拍完改造成了招待所，跟長影的小白樓、上影永福路花園一樣，隻住電影編劇與導演。
在這個時代，文學部抓電影劇本，是電影廠的第一車間，也是生產核心，電影文學劇本是故事片的發動機。文學部的編輯在發現優秀小說後，會將作家邀請到北影廠，讓他們住進仿清樓，安心把小說改成劇本。
編劇也願意住在仿清樓裡，畢竟現在住房很緊張，大多數編劇回家沒地方靜下心來寫作。而仿清樓裡澡堂、食堂等生活設施齊全，住在裡麵非常舒服，很多編劇來了就不想走。
很多編劇一住就是幾個月，甚至是一年，仿清樓成了他們第二個家。
方致遠剛到仿清樓，就看見馮曉剛和鄭小龍坐在二樓的樓道裡聊天。
整個第四集體的劇本都很糟糕，唯一例外就是《大撒把》。
方致遠記得《大撒把》好像賣了200來個拷貝，而且在金雞獎上大放異彩，獲得了五項提名，並最終獲得了最佳導演和最佳男主角獎，可謂是票房口碑雙豐收。
像這樣的劇本，肯定要好好抓一抓。
方致遠噔噔來到二樓，來馮曉剛和鄭小龍的旁邊，自我介紹道：“你們是《大撒把》的編劇吧？我是第四創作集體的藝術指導方致遠，過來跟你們聊劇本。”
馮曉剛消息靈通，知道方致遠的大名，立刻站了起來。
他臉上堆滿諂媚的笑容，跟《與青春有關的日子》中的馮褲子一模一樣。
他劈裡啪啦地恭維道：“原來是方指導，你的《目中無人》簡直太牛逼了！我看了足足八遍啊！我覺得比香江的功夫片好看！絕對是中國最好看的功夫片！忘了自我介紹了，我叫馮曉剛，我跟小龍之前給北影廠寫過《遭遇激情》！”
方致遠跟馮曉剛握了握手：“《遭遇激情》這片子不錯！”
鄭小龍是正宗的大院子弟，自然不會像馮曉剛那樣諂媚。
他把手伸向方致遠，平靜地道：“我是鄭小龍。”
方致遠跟鄭小龍握了握手：“很高興見到你。”
馮曉剛讓方致遠坐自己的椅子，又從屋裡搬了張椅子，在方致遠旁邊坐下。
他想起方致遠是來聊劇本的，回屋把劇本取了出來：“方指導，這是劇本。”
劇本是用北影廠稿紙手寫，由於他們根據修改意見重寫，又懶得重抄，就在修改段落上將新寫的內容用膠水粘貼上去，反複修改多次粘貼，劇本稿紙就厚得跟煎餅似的。
現在的劇本基本上都這樣，很多編劇把劇本送審時，往領導麵前一放，“你看我改了多少遍”，先拿個態度好的印象分。也有編劇為了給領導留下好印象，會將劇本抄一遍再送審，甚至會請字寫得好的人幫忙抄一遍。
方致遠輕輕翻開劇本，慢慢地看起來。
鄭小龍和馮曉剛對視一眼，都露出了笑容。他們對《大撒把》非常有信心，《大撒把》講的是出國這個社會熱點，又充滿了王朔似的幽默，整個故事非常有趣。
他們一邊觀察著方致遠的反應，一邊小聲聊著出國熱。
方致遠很快看完《大撒把》，抬頭看看鄭小龍，又看看馮曉剛。
馮曉剛得意洋洋地道：“怎麼樣，劇本還成吧？”
方致遠微微點頭：“劇本相當不錯！就是故事有點平，沒有大的起伏，尤其是最後的高朝沒有高起來。不過這個故事切中了社會熱點，應該比較受市場歡迎！你們把高潮部分加強一下，再重新抄一遍，我就劇把本送藝委會去！”
其實不隻《大撒把》如此，馮曉剛的電影都有這個毛病。
整體節奏比較平，高朝高不起來，給人差一口氣的感覺。
鄭小龍見方致遠對《大撒把》總體上是肯定的，就是覺得高朝部分衝突不夠，心裡挺高興，解釋道：“《大撒把》是講述留守人士生活的故事，如果加入太多的戲劇衝突，會讓顯得很假。”
方致遠搖頭道：“衝突不一定是戲劇化的衝突，也可以是內心衝突。在故事最後，顧顏不想林周雲走，林周雲也舍不得顧顏，他們的內心都是矛盾和掙紮的，把這種矛盾和掙紮刻畫得越深入，懸念就越足，就越有吸引力。”
馮曉剛覺得跟藝術指導辯解沒有意義，隻有按照他的要求修改，才會被送審，就道：“我們按你的要求改，改完再讓吉祥物抄一遍，然後給你送來！”
方致遠詫異地道：“吉祥物？”
馮曉剛笑著解釋道：“是一個叫高滿塘的外地編劇，字寫得好，有一位編劇請他把劇本抄一遍去過審，沒想到那個折騰了很久的劇本順利通過，於是，他一下子成了吉祥物，大家都找他抄劇本。”
高滿塘？《闖關東》的編劇高滿塘？
方致遠想了想，自己好像聽人說過，高滿塘從80年代做北漂，因為認識北影廠文學部的江懷延，就在北影廠劇組員工樓住了很多年，便道：“高滿塘在哪兒？你把他叫過來。”
馮曉剛站起來，對著劇組員工樓大喊：“高滿塘！高滿塘！”
沒過多久，高滿塘從劇組員工樓走了過來。
現在的高滿塘三十多，還沒有成名，很多時候都是給其他著名編劇打下手，麵對鄭小龍和馮曉剛這種已經有知名作品的編劇自然十分客氣。
他滿臉堆笑地道：“馮老師，你找我有事？”
“不是我找你，是方指導找你。”馮曉剛指了指方致遠，一幅我跟方指導很熟的樣子，“我來介紹一下，這位是北影廠第四創作集體的藝術指導方致遠方指導，也是電影《目中無人》的編劇和製片人。”
他滿臉諂媚地對方致遠道：“方指導，這位就是高滿塘。”
高滿塘從85年到北平做北漂，就一直住在劇組員工樓。
他知道北影廠有五個創作集體，每個集體的負責人都是德高望重的前輩，他也知道方致遠編劇和製作的《目中無人》最近非常火爆，就連他都看了好幾遍。
隻是他沒想到方致遠竟然成了第四集體的藝術指導。
藝術指導是劇本的把關者，藝術指導不點頭，劇本就不會被送審。
像這樣的人物，高滿塘自然不敢怠慢，客客氣氣地道：“原來是方指導，久仰大名，今日能夠得見，真是榮幸之至。《目中無人》真的太好看了，我在北影廠的禮堂裡麵看了足足五遍，不知道你找我有什麼事？。”
方致遠跟高滿塘握了握手：“我聽於曉陽說，你是個挺有水平的編劇。我是過來看《大撒把》劇本的。劇本已經看完，正跟他們聊劇本，剛才曉剛提到了你，就想把你叫過來一起聊。創作閉門造車不行，多交流多碰撞，可以產生火花。”
馮曉剛趕忙對高滿塘道：“我給你拿把椅子，大家一起聊。”
高滿塘求之不得：“你們都是知名編劇，我向你們學習。”
待高滿塘坐下，馮曉剛講了講起了創作《大撒把》的原因。
《大撒把》靈感來源於一個僑眷的故事，當時，馮曉剛與鄭小龍在北影廠的創作會議中提起這個故事，這引起了北影廠廠長陳誌穀的注意。
在陳誌穀的鼓勵下，馮曉剛和鄭小龍便開始了劇本創作。
講完創作原因，馮曉剛和鄭小龍又談談創作思路和內涵。
聽完兩人的話，方致遠開始講電影高朝的問題：“高朝對商業電影極其重要，香江很多電影從劇作結構來看非常糟糕，比如成龍的《醉拳》，前麵東拉西扯，講了很多無關的內容。但這些電影有個特彆好的地方，就是最後會來場大戰。
觀眾進電影院目的很簡單，功夫片就是看高手對決，警匪片就是看警匪大戰，而最後安排一場大戰，觀眾內心就得到了滿足，就會覺得爽，哪怕電影本身有很多問題，他們依然覺得電影好看，票房自然上去了。
我們內地電影這一點做得很差，高潮部分經常不給夠時間，無法讓觀眾真正興奮起來。比如我們廠去年拍的《龍年警官》，最後抓逃犯是高潮，但拍得太簡單了。如果用二十多分鐘拍解救人質，將情緒鋪墊到位，那效果絕對不一樣。”
方致遠見眾人若有所思地點頭，繼續道：“說個難聽點的比喻，商業片的高朝就像男女上床，要是持續時間太短，你女朋友會覺得爽嗎？隻會嫌棄你不中用！隻要高朝到位了，就算前麵的流程差一點，你女朋友依然會覺得滿意！”
馮曉剛他們都嘿嘿笑了起來，覺得這個比喻生動形象。
馮曉剛搖頭晃腦，賤兮兮地道：“我懂了！看電影跟男女上床是一樣的，分為起承轉合四部分，起就是到外麵開房，承接就是脫衣服，轉就是前奏，合就是真的開乾，合是最重要的，要是合不給力，這個床就上得不舒服！”
方致遠大笑著鼓掌：“小剛要是拍電影，肯定能成大導演！”