犀牛尊這種物件，在市麵並不常見，就算重生過來的陳陽，在上一世也僅僅在拍賣會上見過幾次；青銅犀牛尊更是少之又少，明清時期的拍賣會上倒是見過，但價格並不高；夏商西周，春秋戰國時期的青銅犀牛尊，除了博物館裡，其他地方你就彆想看到了，先不說個人手裡有沒有，就算有，你也不能賣，隻要一現世，就兩條路，一個是交給國家，另一個讓專家鑒定一下真假！
像這種錯金銀雲紋工藝的青銅犀牛尊，全國就一個，反正陳陽回來重生回來之前，就沒聽說過在哪裡又發現一隻。如果說青銅器是商周時期的代表，那麼錯金銀就是春秋戰國時期，偉大的巔峰創作。
這種工藝相當複雜，錯金銀工藝是用兩種金屬，以不同光澤顯現花紋的工藝。錯金銀工藝在青銅飾件上的運用，始於春秋中期，盛行於戰國。
一般來說，錯金銀的製作分為兩種方法，第一種就是直接錘製。要先在青銅器外表鑄出或鏨刻出，圖案、銘文所需的凹槽，然後嵌入金或銀絲片，錘打結實，再用蠟石將其打磨潤滑，利用金屬間不同的性質，使二者牢牢結合，凸顯器物上預先設置好的圖案。
另一種稱為塗畫法，這是漢代金銀錯的次要裝飾手法，漢代記載這種工藝說:“錯，金塗也”，第一步是製造“金汞齊”。古人發現汞，也就是水銀，和黃金接觸之後，可以將黃金包裹其中，形成金汞混合的金屬，古人稱“泥金”。
第二步是金塗，用泥金在青銅器的凹槽上塗飾，各種精美的紋飾，或者富含深意的銘文，就逐漸填滿了泥金。
第三步就是加熱，汞的沸點大概在 356 攝氏度，而黃金熔點在 1000 度以上，隻要控製好溫度，汞就會從器物表麵蒸發，留下金燦燦的圖案。
戰國秦漢時期，人們願意在青銅器上鏨刻銘文，但是，銘文與銅器的本性沒有區彆，而且材質相同不易讀出銘文的內容，錯金銀工藝的出現，使銘文變成了華麗的裝飾。經過地下千年埋藏，銅器本身已全身覆蓋墨綠銅鏽，而錯金銘文的光芒絲毫不減，熠熠生輝，美輪美奐。
青銅器玩的是那層鏽，錯金銀紋工藝玩的是它在上千年出土之後的驚豔，這也是這種工藝的寶貴之處！
鄂君啟金節 戰國 安徽省博物館藏
陳陽在腦海中回憶著上一世在小鬼子那裡見過的那隻犀牛尊，眼前這隻跟那隻簡直就是一模一樣，如果自己沒記錯，那隻犀牛尊在尾巴的地方有瑕疵。想到這裡，陳陽將目光聚集在了犀牛尾巴上，並且示意小六將手電給自己。
陳陽拿著手電在犀牛尾巴上尋找著，小軍在旁邊噗呲一樂，表示沒想到陳老板對屁股這麼感興趣，被小六子拍了一巴掌，明顯陳老師在在乾正事，他卻在搗亂。片刻之後，陳陽就發現了瑕疵的部分，心中深深吸了一口涼氣，果然是那隻。
“想辦法，將這物件弄回去！”陳陽打了一個響指，向兩人說道。
小軍伸手就要搬，被小龍製止了，現在外麵工地上都是人，就這麼搬出去，彆人指定注意到。不如等他們休息了，找個什麼東西罩上，在將東西抬出去。
“陳老板，我覺得現在咱們看看這地下室裡，還有沒有其他好東西吧！”小六子建議道。
本來地下室就不大，三個人在裡麵轉身還算可以，就這樣幾人在地下室裡找了一圈，除了這隻犀牛尊，就是幾隻破碎的木箱，好像也沒有什麼其他物件了，小軍搖搖頭表示沒什麼了。
陳陽拿著手電四下照著，突然角落的一個土堆裡，露出的半截黑色盤子，吸引了自己的目光，陳陽徑直走到角落，用手拽了拽那隻碗，並沒有將碗從裡麵拽出來，估計是時間太久了，土堆被壓的很結實了。
“小軍，去外麵找把小鏟子來！”
不大一會，小軍就從外麵拎了一隻鎬回來，“陳老板，用鎬快，你起開，我一鎬下去就解決了。”
“你是不是傻，”小六子推了小軍一把，“你一鎬下去，土堆是解決了，裡麵的東西不也碎了麼？”
“又不是啥好東西，就是一隻黑色盤子而已！”
“你見過黑色的盤子麼？”
沒辦法，小軍又找了一隻小鏟子回來，陳陽接過小鏟子，蹲在土堆前麵仔細挖了起來，不大一會功夫，麵前一隻黑漆碗出現了。
小軍和小六子看著陳陽手裡的黑盤子，詢問這是什麼物件。
“盤子！”
陳陽的回答，讓小軍和小六子相互笑了一下，誰還不知道是盤子！
當陳陽將這隻盤子拿在手裡的時候，瞬間就覺得不一般，手頭的感覺有質感，而且有一種經曆了曆史滄桑歲月的感覺，這盤子不一般，隻不過不知道為什麼被塗上了一層厚厚的黑漆。
趁著工人們都休息了，小軍和小六子將犀牛尊抬上了陳陽的汽車。陳陽開車回到了家裡，並沒有將犀牛尊從車裡搬下來，而是先拿著盤子上了樓，在家裡找出鬆香水，用來浸泡這隻黑色盤子。
為什麼不用香蕉水，而選擇用鬆香水，那是因為兩者是有區彆的。
香蕉水的主要成分包括醋酸、雜醇油、硫酸、乙酸、異戊醇等，這些化學成分，很容易將老物件破壞；而鬆香水則主要由鬆香油、醇酸樹脂以及溶劑組成，它通常作為助焊劑或稀釋劑使用，它能將上麵的黑漆去除，並不破壞物件本身。
鬆香水也有不好的因素，這東西長期吸入容易致癌，所以陳陽將泡著盤子的容器，放到了自己的工作間，鎖好門，躺到床上摟過方子薇進入了夢境。
直到第二天中午，盤子上的黑漆全部被泡開，陳陽戴著口罩，用手指碰了碰，有一種海綿的感覺，戴上手套之後，開始清理起來。將上麵的黑漆清理掉之後，陳陽看著盤子露出本來的麵部，不由心裡暗暗吃驚。
盤敞口，淺弧壁，圈足。內外滿施黑釉，釉色烏黑鋥亮，釉麵布滿銀白色油滴狀結晶，仿若大小不一的油花點點，如夜空繁星閃爍，又似一滴滴晶瑩的油珠，令人目不暇接。
故宮藏 黑釉油滴釉盤
見到這盤子原貌的陳陽先是一愣，隨後起身去外麵倒了一杯清水和一杯茶水，先將清水倒了進去，銀白色結晶愈加明亮，就跟夜空中的繁星一模一樣，隨著晃動，銀白色的結晶忽亮忽暗，讓人目不暇接。
黑釉油滴釉盤內部
將清水倒出，陳陽又將茶水倒入，則結晶閃現出金黃色，十分耀眼，充滿神奇魅力。
北宋黑釉油滴釉盤！
黑釉油滴釉盤底部
宋代盛行“鬥茶”，使飲茶具備了一種超乎止渴作用的風雅價值。宋代的茶葉是製成半發酵的膏餅。飲用前先把糕餅碾成細末放在茶碗內，再沏以初沸的開水，水麵沸起一層白色的沫。宋代的茶盞雖有五種顏色，黑釉、醬釉、青釉、青白釉、白釉，但以黑釉茶盞便於襯托白色茶沫觀察茶色而受到鬥茶者的愛重。宋徽宗也愛好此道，常與臣屬鬥茶，上行下效，影響很大。宋徽宗講，“點茶之色以純白為上真，青白次之，灰白次之，黃白又次之”，徽宗皇帝趙佶對茶盞的要求首先是“盞色貴青黑”“取其煥發茶采色也”。
建窯的黑釉名氣最大，他們專門燒製這種供皇室鬥茶的黑釉茶碗。黑瓷本是瓷器中最普遍、最單調的一種釉色，而宋人卻奇跡般地創造出了結晶釉，如油滴、兔毫、曜變、鷓鴣斑，使黑釉成為一種彆具風格的藝術釉。油滴釉作為其中的代表，利用鐵元素在釉中產生不同形狀的結晶，采用不同的溫度和不同的燒製工藝，創作出變化莫測的滿天星鬥般的油滴效果，一改黑釉的單調與平淡，為黑釉增添了光彩。
宋代建盞存世根本就不多，其中這種帶有結晶釉的茶碗更是少之又少，上次在秀才村自己就遇到一隻油滴茶盞，這次又讓自己遇到一隻盤子，自己這運氣真是沒誰了！啥時候能白撿一隻兔毫、曜變那就更好了。
盞、碗、盤，這是三種不同的器具，盞是侈口，弧壁，深腹，矮而小圈足，通常比碗小，口徑大概在9到10厘米；碗是敞口，腹由口至底漸收，圈足，口徑大，一般在20到30厘米，而且比盞和盤要高；這種黑釉油滴盤，口徑在20多厘米，圈足大概在五六厘米，但高度僅僅也就5厘米左右，比盞和碗要低不少。
確定了物件，又清理了一下工作室，打開氣窗通風之後，陳陽拿著這隻北宋黑釉油滴釉盤來到了客廳，從茶葉罐裡抓了一把茶葉，放入盤中，之後將開水直接倒進了盤中。
開水倒進去之後，慢慢開始變了顏色，碗裡的油滴從開始呈現的銀白色，慢慢變成了金黃色，陳陽興奮的一拍大腿，心中暗暗讚歎著，還是古時候的皇帝會玩！
“盛茶閃金光，入水似星辰！”這評價一點都沒錯！
就在陳陽美滋滋觀賞的時候，宋青雲給陳陽打來了電話，“你小子跑哪裡去了，我到搬遷現場都沒找到你，趕緊過來，我有事跟你商量！”
宋青雲找自己指定是因為蓮花山的事情，陳陽將物件放好，匆忙離開家駕駛著汽車向搬遷現場趕過去，車後麵還有一隻犀牛尊，這東西才是最難處理的！