成化鬥彩花蝶紋罐，罐高93厘米，口徑74厘米，足徑94厘米。這件瓷罐，直口，豐肩，扁圓腹，圈足，底款為“大明成化年製”。以青花、紅、黃、綠、赭組成鬥彩，圖案為花卉，其間數隻彩蝶飛舞。
明成化鬥彩花蝶紋罐
鬥彩之前說過又稱逗彩，創燒於明朝成化年間，是釉下青花與釉上彩相結合的一種裝飾品種。成化鬥彩是我國瓷器燒製的稀世珍品，瓷胎薄體輕，釉脂瑩潤，色彩鮮豔，畫麵清澹雅逸，代表作如雞缸杯、成化鬥彩三秋紋碗、高士杯、葡萄杯、嬰戲杯、天字罐等，均為絕代精品。
尤其是成化鬥彩，幾乎在成化以後的曆朝曆代都有仿製，而在清康熙、雍正、乾隆三朝則達到了最高峰。仿古三巨頭——乾隆、雍正、康熙，這爺仨是你仿完了我仿，我仿完了告訴兒子，要繼續仿！
康熙、雍正、乾隆三朝仿品工藝各有千秋，個彆作品已具很高的水平，後仿成化禦窯瓷器主要是指造型、紋飾、年款均模仿原作的一類仿品，如康熙朝仿成化鬥彩雞缸杯、雍正朝仿成化鬥彩海獸圖字罐、雍正朝仿成化鬥彩團蓮紋蓋罐等，無論造型、胎釉、紋飾、設色、款識等，均達到使人難辨真贗的水平，後世的i一些古董專家們，還編了詩句。
成化鬥彩後代情，明仿鬥彩繁密濃。
不夠疏朗色太豔，康熙仿品粗俗容。
不夠精致不驕豔，雍正仿品最熟成。
仿品如真又發展，價位更高是異型。
仿品不可以真看，寓意欣賞人稱靈。
清三代的仿品固然做得最好，但是與真正的成化鬥彩瓷器相比，依舊存在不同之處，達不到亂真的程度。其中，最大的不同就是，清三代仿製的成化鬥彩瓷器均帶著明顯的清代風格，比如色彩、工藝上都力求精細，並不像成化鬥彩瓷器往往呈現出一種粗放的風格。鑒彆這類仿品主要還是應從造型、紋飾畫法、款字特點和器物底足處理工藝等方麵仔細觀察，尋其破綻。
而顯然眼前這隻成化鬥彩花蝶紋罐，是康熙時代仿製的，而且從特點上不難看出，這就是一件官窯仿官窯！
中年大哥看著陳陽一臉認真的樣子，順口問道，這件東西很好麼？
“好東西，隻是不到代！”陳陽抬頭微微笑了一下，表示如果他早把這兩件物件拿出來，自己真不用費那麼多口舌了，這才是好物件。
“陳老板，什麼叫不帶代？”
聽到中年大哥這麼問，秦浩峰在旁邊微微笑了一下，這些專業術語，自己和柱子可是學了好久，開始陳陽倒是給兩人寫了一些術語的意思，兩人很快都記住了，關鍵是陳陽沒事就蹦出一個新鮮詞，弄的兩人還得現記。
陳陽將罐子拿起來，伸手一指底部的款書，“看見你罐子下麵寫著的底款，大明成化年製了麼？不到代的意思就是說，不是大明成化年製的！”
中年大哥聽完點點頭，跟自己想的一樣，就是一件仿品而已，隨後臉上有些惋惜說道，“哦，那就是仿品唄！”
陳陽笑著搖搖頭，“大哥，彆看這是仿品，但這物件絕對仿的好！”說著話，伸手一指剛才的道光年間的珊瑚紅地八寶纏枝蓮描金如意雙耳瓶，“比這個都好！”
“啊！”中年大哥愣住了，怎麼仿的會比真的還好呢？
陳陽一邊看著罐子，一邊向中年大哥講起了這裡麵的門道，“這隻罐子，從工藝上來看，是鬥彩花蝶紋罐！”
“這種技術叫鬥彩，鬥彩又稱為逗彩，創於明成化年間，是釉下彩（青花）與釉上彩相結合的一種裝飾品種。這種工藝是預先在高溫1300°下燒成的釉下青花瓷器上，以豔麗的紅、綠、黃、紫等諸色填在釉上，填補釉下青花圖案留下的空白和塗染青花輪廓線內的空間，然後再次入小窯經過低溫（800°c）烘烤而成。”
“因為釉上和釉上多種彩色，形成了爭鮮鬥豔鬥的場景，因此叫鬥彩。”
成化以後的曆朝曆代都有仿製，其中以康熙、雍正、乾隆仿製最多，而且每個時期特點都不一樣，所以上眼不難看出，這是一件康熙年仿製的成化鬥彩罐。
中年大哥聽完點點頭，好像有些明白了，既然這麼多朝代都在仿，那怎麼樣區分各個朝代呢？
“彆的朝代我就先不跟你講了，”陳陽將罐子放好，伸手撫摸著罐子，“我就給你講講成化和康熙如何區分！”
既然是以青花為底，那我們就要先看青花，成化和康熙兩個時代，因為器物使用產自不同地區青料，青花呈色明顯不同。
成化時期青花使用產自江西的平等青料，色調淺淡雅致，釉上五彩顯得較為柔麗；而康熙青花由於使用產自雲南的珠明青料，色調過於青翠亮麗，與釉上五彩相繪在一起略顯濃豔。
罐子上的青花對比不明顯 ，用鬥彩杯進行對比，左邊成化，右邊康熙仿。
看完青花之後，再觀察兩件器物的胎釉，成化器物胎釉溫潤如玉，釉呈亮青色，據說是瓷土中加入“麻倉土”所致。相傳明代弘治初年，也有說至嘉靖年的，此土就已用絕，所以後世之器胎釉再無此特征。
康熙時期由於胎土淘洗充分，胎質細膩堅致，俗稱“糯米胎”，瓷器釉麵潔白光亮呈粉白色，胎體厚重，即使薄胎也有打手特征，這件瓷罐，胎釉白中泛青色，這也是鑒彆真偽成化器的重要依據之一。
打手？中年大哥聽完一愣，這物件拿在手裡還能打手麼？
秦浩峰和柱子對視了一眼，得，又出來個新名詞！
“大哥，不是那個意思！”陳陽笑著擺擺手，“這打手在我們行內，意思就是壓手，同等體積的物品，某個更沉。”
“比如我知道一件物件應該是500克的重量，但是拿在手裡，感覺到重了。”
中年大哥點點頭，表示自己明白了。
“成化鬥彩填為貴，葉花隻把正麵繪。
花心變色層次顯，款書鑒知對深重。”
“這段話的意思是說，成化的鬥彩填色好的為貴，葉子，花朵隻給出正麵，不畫側麵。花蕊不一定用黃色，用各種顏色。款書沉重，深至胎表層。”
說著話，陳陽指著罐子上麵的額花葉，向中年大哥解釋了一遍。中年大哥湊過來一看，這顏色填的好不好不知道，但是這花可都畫的是正麵，一朵側麵都沒有，這不是符合成化特征麼？
陳陽嗬嗬一笑，“大哥，都說是仿的了，如果一點不像那還叫仿麼，那不是自己造麼？”
“咱們不能隻看一處對就對，它得全對才行！”
“康熙時期的枝葉描繪相比成化時期更為細長，青花發色更為深沉，且枝葉層次更為分明，這得益於當時水墨畫之技法對青花分水技法的影響，另外器胎相對與成化也更顯白淨。”
康熙仿成化鬥彩花蝶紋罐
說到這裡，陳陽正想繼續往下說，中年大哥打斷了陳陽，“陳老板，你剛才說康熙年間用的是珠明料，雖然我不知道什麼叫珠明料，但我看這葉子發色一般，也沒有你說的那種青翠亮麗的感覺呀！”
“大哥，青花葉子？”陳陽愣了一下，隨即想明白怎麼回事了，這大哥是還沒分清青花是什麼顏色呢！
“不是大哥，你理解錯了，”陳陽微微笑了一下，“青花指的是藍色，你看這裡的藍色！”說著話，陳陽將罐子底部的青花指給中年大哥看著。
“天青色等煙”算了，這不能說！
“哦！”聽陳陽這麼一解釋，中年大哥猛的拍了一下額頭，“那我懂了，我說你剛才說用青花勾勒出圖案邊線，再往裡填充顏色，我怎麼沒看到綠色的邊線呢，原來是藍色的邊線，那有！”
細節
最後就是看底款了，陳陽將罐子抬起，指著底部款書說著成化底款特點。
“大字尖圓頭非高，成字撇硬直倒腰。
化字人七平微頭，製字衣橫少越刀。
明日窄平年肥胖，成字一點頭肩腰。”
這就是成化款的特點，第一句是說款識中大字之第二筆撇畫的出頭尖圓，但並不太高；第二句是說成字第五筆的撇畫直而生硬，第三筆則有直立向下者，寫成“］”，也有向左方彎倒者，寫成“〖”。
第三句是說“化”字左邊的“亻”和右邊的“七”上端基本持平，或右邊略高，但高低差彆不大；第四句是說製字下半部“衣”字之“橫”畫一般不越過右邊的立刀，製字大多上豐下斂。
第五句是說“明”字左邊的“日”多是上窄下寬或上下寬窄相同，與一般習慣寫法不太一樣。日、月頭部則基本持平，高、低差彆不大；第六句是說成字末筆的點，有點在“橫”畫以上的（正常寫法，即頭部），有點在與“橫”畫持平部位的（即肩部），有點在橫畫以下的（即腰部）。
再看這件瓷器的底款，明顯不符合成化底款的樣式，反倒是更像康熙年間的寫法。
左邊成化，右邊康熙仿成化
“綜上所有現象，大哥，我斷定，這是一件康熙年間仿製成化官窯鬥彩花蝶紋罐！”