陳陽等人在屋裡等著，眼巴巴的看著地上的箱子，秦浩峰甚至都蹲在地上，咂巴著嘴看著箱子了。上次陽哥和柱子去中年大哥那裡，直接收回來一整套十二花神杯，真想知道這次還能有什麼好東西。
可這大哥就這麼把箱子放這裡，轉身就走了，誰敢打開看呀！不說多了，回頭就說裡麵少了一萬塊錢，這都是輕的。真要是說少了什麼貴重物件，人家不是開口要多少錢，你就得給多少錢。
陳陽則是一點都不著急，這大哥能把東西送來，說明對自己非常信任，好飯不怕晚，說不定這次真有好東西呢！
不久之後男人騎著大二八又回來了，這次不用陳陽說話，柱子和秦浩峰出去跑出去幫忙，從自行車後座解開繩子，一人抱著一個盒子走了進來。陳陽起身笑著示意中年人坐下，之後示意勞杉倒茶。
“哥，你這半年怎麼樣？嫂子有沒有好一些？”陳陽並沒有著急看物件，他心裡也清楚，如果這位大哥找到了孩子，恐怕就不會在收這麼多東西了。這麼問，陳陽心裡隻是希望能聽到好消息。
大哥擺擺手，苦笑了一下，表示哪裡那麼好找，自己都看跑遍大半個國家了，哪裡一有消息自己第一時間就趕過去，但依舊是沒有一點消息。
“陳老板，我這次從外麵回來，收了些物件，你給看看。”中年男人臉上微微有些不好意思，“找孩子，老婆看病吃藥，母親身體今年也不好了，手裡錢不富裕，心裡慌！”
打開大的木頭箱子，中年男人從裡麵首先拿出一件用枕巾包裹的物件，這東西大概得有近20厘米的大小。幾人都站在不遠處看著，中年男人將枕巾慢慢打開，一隻手從裡麵捧出一件通體白釉的觀音像，並且規規矩矩放在了桌麵上，還很虔誠的衝著觀音像拜了拜，嘴裡小聲叨咕著：“冒犯了，冒犯了，您大慈大悲，我這這也是沒辦法！”
陳陽心裡微微笑了一下，這人都是沒辦法，這東西到了自己這裡，撐死就是一件物件，但是在大哥心裡可不同了。觀音麼，曆來是有求必應，大哥現在著急找孩子，可是手裡錢又不多，又怕將觀音像出手得罪了菩薩，所以才這般。
中年大哥拜過之後，示意陳陽幫著看看。陳陽並沒有伸手去拿觀音像，而是起身站到了觀音像對麵，隨後學著大哥的樣子，雙手合十微微擺了一下。這動作讓秦浩峰和柱子著實有些吃驚，還是第一次見哥這樣呢，今天這是怎麼了！
德化白瓷觀音像！
先看看真品，熏熏眼睛！
觀音坐於礁石之上低首垂目，麵部飽滿膨潤，五官集中，神情泰然，似在沉吟經書內容。其發辮精細分成兩股，披在雙肩，每縷發絲刻畫看起來了挺細，部分發絲還繞過耳朵上緣，委婉向後梳起，身披寬袍，胸前堆貼成蓮花和瓔珞珠佩，左右手挽於胸前，衣紋自然，手部衣袍的衣褶富有變化，透過衣褶輪廓，隱露出觀音的肢體形態。
陳陽湊近仔細看了一遍觀音像正麵，之後又走到桌子後麵，從上到下看了一遍背部，看到背部印著：“何朝宗”三個字，陳陽心裡暗暗歎了一口氣。
“陳老板，怎麼樣？”大哥看到陳陽前後看了一圈，在旁邊向陳陽問道。
“大哥，這件不真！”陳陽搖著頭，邁步走到了觀音像正麵，“大哥，我仔細給你說說。”
“此件觀音像，屬於仿德化窯白瓷觀音像，德化白瓷，聞名於世。塑造的形象既有共同特征，又有不同個性，形神兼備，富有藝術魅力。其觀音造型更為可貴。”
說著話，陳陽在側麵伸手指向觀音像，“從整體塑像造型來看，比例失調，即頭部明顯比身大，開臉也與真品有很大的差距，即沒有鵝蛋臉、弓形眉等明顯特點。”
左圖仿品，右圖為真品，看頭型與身體比例，鵝蛋臉和眉毛
“其次，德化白瓷，胎質細膩，釉水晶瑩，通體施白釉；而您這件，釉水含渾，衣折線條僵硬無靈動感。”
同一位置衣服褶皺對比，仿品我放的有些太大了
說著話，陳陽拉著中年大哥走到了觀音像後麵，指著後麵刻著的何朝宗三個字解釋說道，“我們看後麵，刻有‘何朝宗’字樣，明代中期稱得上是德化瓷塑藝術的巔峰。而何朝宗絕對是數百年來這一領域最具代表性的人物，他以德化白瓷為媒介，發揮傳統雕塑傳神寫意的長處，他的觀音像，注意人物內在表現的同時，著意外表的衣紋刻劃，在人物神態刻畫上展現個性，形神兼備，微妙地表現人物的內心世界，富有神韻。”
“所以”陳陽看了看中年大哥，他知道這裡的每一件物件，對於他來說不單單是錢，而是一份希望。
“仿品是吧，好，咱們看下一件！”說著話，中年大哥伸手從桌麵上將觀音像拿了起來，直接順手就扔到了箱子裡，絲毫沒有了剛才雙手合十的虔誠感。
我去！陳陽看了看大哥，眨巴了幾下眼睛，這也變的太快了！雖然說工藝是假的，但不影響你供奉呀！
“大哥，你這前後的態度”陳陽看著拿物件的中年大哥，張嘴問道，“您到底信還是不信呀？”
中年大哥抱著一件用報紙包裹的物件，轉頭衝著陳陽一笑，“陳老板，不瞞您說，我買這物件足足花了五十多塊，按照您說的，它都是假的，能保佑我找到孩子麼！”
“而且它還幫著那人蒙了我五十塊錢，能是好菩薩麼？這種菩薩，我信它乾啥！”
陳陽聽完瞪大了眼睛看看中年大哥，又看看躺在大木頭箱子裡的德化白瓷觀音像，大哥人間清醒呀！
中年大哥說著話，打開了報紙，報紙中間包裹了一件瓷盤，陳陽湊近隻用眼睛掃了一下，心裡就咯噔一下，完了，又是一件贗品!
清雍正 粉彩過牆枝群芳祝壽圓大盤，還是像看真品
瓷盤上彩繪白梅、牡丹由外壁攀延過盤邊伸展鋪陳於盤心；梅者屈曲斜嫋，橫欹生姿，枝頭吐萼含苞，各具意態；牡丹風姿綽約，與梅花高低呼應；兩隻蜜蜂欲落還飛，於一動一靜中饒添野趣。
左圖為真，右邊為仿品，怕看不清，放的有些大了，仿品釉質粉白，真品溫潤如玉
按照彩繪的內容來看，這應該是一件仿清雍正粉彩過牆枝群芳祝壽圓盤，真正的雍正粉彩，最大的特點就是釉麵潔白，一眼望過去釉色溫柔如玉，造型優美，釉質瑩潤勻淨，如脂似玉；而仿品由於釉麵比例調製的不對，大多數都會出現釉麵慘白的現象，釉近乎粉白光亮，眼前這隻盤子，完全符合仿品的特征。
此式裝飾技法名曰：過枝花，始見於康熙後期，尤以五彩瓷器為多見。何為過枝花，花枝過牆，長治久安！過枝花又稱過牆花裝飾，是一種獨特的紋飾，指瓷器內外壁或器身器蓋之間的紋飾相連接，渾然一體。猶如花枝越過牆頭，從外壁伸至內牆。
過牆紋飾內外紋飾互為重要的組成部分，相輔相成、相映成輝。也有的“過枝”是紋飾從器身延伸至蓋子上，不經意地讓人們認知中本該是兩幅紋飾的地方成為了一幅紋飾。如果不了解“過枝”這個紋飾方式，很多人甚至沒有注意到它的整體連貫特色。這種紋飾象征著國土鞏固，內外安定的寓意，也有著一統江山的象征。
但凡是這種寓意和造型，彩繪一定會按照一定比例來進行搭配的，而仿品往往隻得其形，不得其神，構圖不協調，造型的整體結構比例不諧調，雖然高度或口徑與書本上的尺寸相同，但器物腹部的弧度不準，不是擴大就是縮小。
就比如眼前這隻粉彩過牆枝群芳祝壽圓盤，這樹枝畫的太過了，按照這個比例那就不應該叫過枝花了，應該叫紅杏出牆多子多孫盤！
還有就是這種物件，一邊作舊痕跡都比較突出，讓你一眼看起來就像舊的，有的為了表現是舊物，在器物底或罐的口邊塗抹一些灰褐色的泥巴，而這隻盤子也正好中了這一點，盤子邊上有一處殘。
所以像這類有特殊寓意的物件，不用多看，一看構圖，二看器形，至於什麼用彩呀，胎質呀，都不用多看，一打眼彩繪構圖不過關，幾乎就拍死了！不要抱有任何幻想，官窯絕不會允許出現一點錯誤！
聽陳陽說完，中年大哥點點頭，表示自己明白了，隨後將盤子收拾好，又開始從箱子裡拿物件，一件、兩件、三件 最後看的秦浩峰和柱子都皺眉頭了，心裡默默想著：大哥，你趕緊來件真的吧，哪怕是民晚期的也行呀，要不然找孩子錢你不都得搭理呀！
陳陽看著中年大哥也是頭疼，自己說啥他倒是明白的快，可這物件不過有一點比較好，這大哥最起碼沒犯上次的錯誤，什麼物件都往回劃拉，這次都是瓷器。
眼看著大箱子裡的物件都看完了，一件真的是都沒有，彆說沒有，還真有一件。那是一件民國晚期檸檬黃釉的杯子，雖然物件沒問題，但不值錢呀！雖然陳陽和秦浩峰幾人都有些失望，但中年大哥顯然沒有氣餒，將大木頭箱子蓋好，隨後拿起了一隻長方形的木色盒子，這盒子是新的，就看裡麵的物件了。
當中年大哥打開盒子，將裡麵的瓶子拿出來放在桌麵上的時候，陳陽眼睛微微一亮，這物件大開門！