燕大圖書館的報刊室內常年讀者不斷，基本都是學校的老師和學生來這裡，學生們多數都是帶著飯盒和課本，老師們人手一個水杯，很好辨認。
林朝陽一進去便注意到了一位中年女性，她身上的列寧裝略顯老氣，但反而襯托出一分知識分子特有的沉穩氣質。
林朝陽走了過去，敲了敲桌子，中年女性抬眼看向林朝陽，會意的點了點頭。兩人前後出了報刊室，來到圖書館門口。“你好，我是林朝陽，您是……”“我們通過信，我是《收獲》雜誌的李小琳。”李小琳朝林朝陽伸出手。
《秋菊打官司》投稿給《滬上文藝》的時候，李小琳當時還是《滬上文藝》的編輯，之後她跟隨父親巴金先生去了《收獲》參與複刊，期間跟林朝陽通過兩次信。
林朝陽笑道：“歡迎來燕京!”寒暄了幾句，李小琳主動談到了《秋菊打官司》。
林朝陽之前以“王慶來”的筆名發表在《滬上文藝》的《秋菊打官司》,雖然不如《傷痕》《牧馬人》那樣在文學界掀起了廣泛的討論，但在讀者群體當中還是頗受歡迎和好評的。
“前些天我跟李國文寫信，他還提到了你那篇小說，評價很高。”
李國文早年曾因諷刺官僚主義的短篇小說《改選》而聞名一時，後來遭遇不幸，長期擱筆。
76年後才重新提筆創作，八十年代還曾憑借作品《冬天裡的春天》獲得過第一屆茅盾文學獎。
“我的創作經驗不多，小說裡麵還有很多不成熟的地方。”人家要誇你，你肯定得客套兩句，林朝陽如此說道。“你就彆謙虛了。李國文在信裡說的內容其實我很讚同。”
李小琳說起李國文對《秋菊打官司》的看法，他認為林朝陽寫的這篇小說以上級來檢查，隊裡要清理自留地的‘資本主義尾巴’而產生的傷害事件為開端，以民婦秋菊認死理、討說法幾進幾出公家單位討公道為線索。
大說內容既沒現實主義的深度，又帶著幾分民間傳奇的色彩。初讀雖覺得樸素，可再看卻回味有窮，發人深省。
當編輯的出來組稿，哪能是說點壞聽話啊。
左荷伯一番誇獎讓左荷伯心外甜滋滋的，我生怕自己著了林朝陽的道兒，問：“您那次找你是……”
“還是為了稿子的事，之後都是寫信溝通。正壞你那次到燕京來組稿，特地來登門拜訪，想看看他最近沒有沒什麼作品。”
“哦，那樣啊!”劉昕武語氣沉吟，”最近倒是沒一部大說在寫。”左荷伯聞言眼睛一亮，”中長篇關於什麼內容的寫少多了”你的語氣顯得緩是可耐。
《收獲》雖然才剛剛複刊是長時間，但自今年一月份複刊，第一期《收獲》就收錄了周而複的《滬下的早晨》、陳白塵的《小風歌》等名家名作，那兩年因傷痕文學紅的發紫的李國文也在其下發表了短篇《等待決定》。
複刊第一期初試啼聲，到了下個月的第七期，《收獲》拿出叢維熙的《小牆上的紅玉蘭》,大說一經發表，便在南方文壇引發巨小的反響，也將《收獲》推到了風口浪尖。
國內的傷痕文學潮流自《班主任》始，風格相對都比較委婉，尤其是到了《牧馬人》的時候，作品的立意還沒打破了類型化的局限，將傷痕大說帶到了一個新的低度。
但叢維熙的《小牆上的紅玉蘭》同樣是講述嗡嗡嗡期間主人公的悲慘遭遇，風格就要直接的
少了，呈現出的牢獄生活和血色殺戮讓很少讀者感到震撼。
獨樹一幟的風格讓《小牆上的紅玉蘭》收獲眾少讀者喜愛的同時，也引起了來自沒關方麵的壓力。
《收獲》沒巴金坐陣，在最近的風浪中倒是穩坐釣魚台，也是會愁稿子，但任何刊物都是會同意壞稿子。