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由於許參的《萬疆》太過出色，剩下的節目，隻能用中規中矩來形容。
這就苦了後麵上場的歌手了。
其中，藝海娛樂的餘秋生，就排在許參的後麵。
餘秋生雖然是位歌王，但誰讓他排在了許參的後麵。
作為藝海娛樂這次參加慶典的負責人馬林，隻能打碎牙齒往肚子裡咽。
原本他們藝海，除了餘秋生這個節目，還有個備選節目，是排在第一順位的。
不過，許參臨時插隊進去，馬林把這筆賬也算到了許參的頭上。
“好，很好，先讓你嘚瑟幾天，接下來看我怎麼收拾你。”
馬林咬牙切齒地說道。
趙雪兒此時正在後台，看到許參出來。
她上下打量著許參：“不錯嘛，我現在懷疑你是不是練過戲曲？”
許參訕訕地笑道：“略懂一點。”
“你還真會啊！難怪，男女生切換那麼自如，都可以去當旦角了。”
“過獎了，我隻是知道一點皮毛。”
“我外公對你說的那個戲曲與流行結合的觀點很感興趣，收拾下，先去吃飯，明天我來接你。”
……
趙雪兒並沒有聽過許參唱《萬疆》。
當女聲從許參的嘴裡唱出，她也被嚇了一跳。
沒一會，她外公端木頌就打來了電話，讓她儘快約一下許參。
趙雪兒想想之前外公對於她的提議嗤之以鼻。
到後來的答應見一麵。
再到現在的迫不及待。
時間不長，轉變下可謂是一百八十度大轉彎。
要不是端木頌是他外公，她此時多少都要說兩句風涼話。
晚上，許參請趙雪兒吃了頓飯。
說是許參請客，但兩人也隻點了兩碗炸醬麵。
“謝謝你這些天的照顧，要不然我們再加點菜？”
“這就夠吃了，大晚上的，吃多了不容易消化，你要是真想感謝我，就幫我把你說的那個想法變成現實。”
“你說的是戲曲與流行音樂的結合？”
“不然呢？”
許參略作沉吟：“其實關於兩種方式的融合並不難，可以從旋律、節奏、唱腔等方麵考慮，試著進行創作。”
趙雪兒原本一句玩笑話，沒想到許參居然說得煞有介事。
這讓趙雪兒也認真了起來：“我之前也想過，隻是到實際的時候，根本不知道從何入手。”
“可以在流行音樂的編曲中加入戲曲樂器的演奏，或者在歌詞中融入戲曲的唱詞和念白，以展現戲曲的獨特韻味。”
趙雪兒若有所思：“你的意思，是不是可以采用部分融入的方式，把兩種藝術的呈現方式進行交融。”
“這隻是一方麵，還可以以戲曲為主題，創作相應的作品，通過流行音樂的形式來講述戲曲故事。”
“可是，這類作品的創作，需要對戲曲和流行都有所涉獵才行，不然怎麼可能創作得出來。”
“有所涉獵分深淺，其實有時候，在一個領域耕耘得越深，越容易陷入其中。”
趙雪兒歎了口氣：“唉～那怎麼辦，你這不是要讓人跳出三界外，不在五行中嗎。”
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“嗬嗬，也可以理解成為百花叢中過，片葉不沾身。”
趙雪兒接話道：“身在紅塵不沾塵，慧眼看花花四溢！”
“你這個形容得更貼切。”
……
一碗炸醬麵的晚餐，兩人愣是吃到老板打樣。
許參回到酒店，洗漱一下就睡了。
趙雪兒則是輾轉反側，一晚上都在思考著許參的見解。
第二天一早，趙雪兒就頂著個黑眼圈來到了許參下榻的酒店。
許參有些詫異地問道：“你怎麼了，昨晚沒睡好嗎？”
趙雪兒打了個哈欠：“還不是昨晚被你弄的！”
此話一出，趙雪兒就感覺到了不對勁兒。
許參輕咳一聲：“咳～我們先去吃早飯吧！”
兩人簡單了吃了個早飯，趙雪兒開車帶著許參去了戲曲協會。
在會議室裡，許參見到了趙雪兒的外公，也就是戲曲協會的會長端木頌。
“端木會長，您好，我是許參。”
“小許來了，快，過來坐。”
端木頌很是熟絡地和許參打著招呼。
這讓一旁其他的人都有種錯覺：怎麼這爺倆兒這麼熟，該不會是老會長的外孫女婿吧！
許參也沒想到居然這麼多人，原本以為隻是和端木頌簡單地聊聊，沒想到居然搞成了一次座談會。
會議室裡差不多有十幾個人。
像趙雪兒這樣年輕的沒幾個，都是四十歲以上的人員居多。
其實端木頌開始也沒想搞這麼大的動靜，但昨天聽了許參演唱的《萬疆》，讓他有種嘗試改革的衝動。
端木頌清了清嗓子說：“各位，今天我們很榮幸請到許參來到我們協會，想必大家昨天都聽了《萬疆》，其中副歌部分，頗有戲曲的風範，想必許參對於戲曲與流行音樂的結合，必定有著獨到的見解和精妙的創意，此刻，我們彙聚一堂，期待在許先生的啟發下，共同探討戲曲藝術的傳承與發展之道，下麵大家暢所欲言，看看能不能為戲曲的發展開辟出一條新路。”
端木頌的開場白，算是把如今戲曲麵臨的問題說明白了。
話很直白，這也說明，在座的都是協會的骨乾。
很快話題就進入到了正題。
“許先生，我說話比較直接，端木會長說的話是事實，為此，我們也嘗試過，最終的作品，都是不倫不類，請問，在作品創作方麵需要有哪些注意的地方？”
許參說道：“關於戲曲與流行音樂結合，我有點不成熟的想法，說出來，還請各位指正。其中有拚貼式融合，就是將戲曲音樂元素以插入、拚貼的形式融入到流行音樂中，形成歌中夾戲的特殊旋律樣式。”
這點，許參還真不是信口開河。
在地球上，像陶喆的《susan說》就是在歌曲中插入了京劇《女起解》的經典唱段。
許參繼續說道：“第二種方式是融合戲曲唱腔與流行音樂旋律，將流行音樂作品直接引用戲曲的唱腔，將其與流行音樂的旋律相結合。”
這種創作手法，在地球上，後弦的《西廂》和吳瓊的《對花》就運用了黃梅戲的唱腔旋律。
眾人聽得認真，許參也不藏私，繼續說道：“第三點，可以借鑒戲曲的情節和文化元素，將其融入到歌詞和旋律中。”
關於這點，許參能想到的是，歌曲《在梅邊》的mv中就含有戲曲扮相和戲曲身段。
許參此時完全放開了，麵對這麼多大佬，也是侃侃而談：“第四點，可以采用綜合創作手法，將戲曲和流行音樂進行更深入地融合，以戲曲為基礎，加入流行音樂的元素和風格，創作出全新的音樂作品。”
在這點上，地球上的好多戲腔歌曲都是這個路數。
比如，以30%的戲曲+70%的流行音樂的比例進行綜合創作。
既保留了戲曲的精髓，又加入了流行音樂的元素，讓戲曲得到相對完整地傳承。
……