大雪終於在方言的期盼下，開始如飄絮般落下，飄飄灑灑。
方言給《霸王彆姬》劇組開完第二次圍讀會後，便去了趟《推理世界》編輯部。
此時，王碩、餘樺、石鐵生、鄭淵節等人圍坐在成一圈，桌上擺著熱氣騰騰的地瓜和茶。
“呦嗬，你們倒是會享受！”
方言大步走了進來，抖了抖落在衣服上的小雪，然後把大衣掛在了衣帽架上。
眾人又驚又喜，“方老師（岩子）！”
王碩作為方言的門下走狗，很識趣地替他搬來了一張椅子，“嘿嘿，您往這兒坐。”
方言並沒有馬上坐下，而是從包裡拿出一遝紅包，挨個分發道：
“客氣話我就不多說了，這是各位今年的年終獎，感謝大家這一年的付出和努力！”
此話一出，滿堂瞬間熱鬨起來，一道道目光投向他手中厚厚的紅包。
“我晚上特意在豐澤園訂了一桌，大家夥記得都跟家裡打著招呼。”
方言邊說，邊發紅包。
餘樺、侶海晏等人接過紅包，光是手感上就能感覺到這個紅包的“沉重”，笑得合不攏嘴。
王碩把紅包揣進兜裡，“方老師，說到這個，燕京電視藝術中心過些天也要請我們吃飯。”
石鐵生道：“是啊，這些年我們工作室跟燕京電視藝術中心的合作越來越密切，到了今年，已經有三分之一的電視劇劇本都來自我們，年底燕京電視台還會上《大宋提刑官》第二部呢。”
見他們連連點頭，方言笑了笑，“《我愛我家》這部情景喜劇的成績怎麼樣？”
“好啊！簡直是前所未有的好，難以想象的好！”
“………”
“方老師，就這麼說吧，當時《我愛我家》開播沒幾天，我有一次坐公交車來雍和宮大街，就聽到過售票員在報完某某站名後，總要加上一句‘今晚播《我愛我家》’，乘客聽完眼裡還冒光呢。”
“這算什麼，我還聽過一個趣事，說是冀北，還是津門有個小區停電，觀眾們紛紛打電話上報，理由隻有一個‘影響我們晚上看《我愛我家》了’，結果趕巧了領導去市裡開會，以致於市裡的值班電話也被群眾打爆了，一接電話問怎麼回事？卻沒想到是因為停了電，群眾看不著《我愛我家》了，急得不得了，然後你們猜怎麼著？領導這會也暫時不開了，優先解決該區的用電問題。”
“哈哈哈！”
頃刻間，屋內外充滿了快活的空氣。
餘樺覺得光說不夠，火急火燎地去一堆報刊裡翻找刊登有《我愛我家》的新聞。
緊接著，一張又一張的報紙擺在方言的麵前，從開播前到開播後，各大報紙都有所報導。
比如，《華夏電視報》這張主要預告全國各大電視台節目表的報紙，便大篇幅地報道稱：
“國內第一部情景喜劇將於本周末，在燕京電視台播出。”
“何為情景喜劇？何為新寫實主義電視劇？——關於《我愛我見》之我見。”
“35集情景喜劇《我愛我家》，將於本周六晚跟大家見麵，每天兩集。”
這便是炒概念，如今的觀眾哪裡知道什麼是情景喜劇，一看國內第一部，自然有了興趣。
再一看《文藝報》等主流報刊的科普，得知是舶來品、洋玩意，自然而然地就越發感興趣。
至於為什麼播兩集？因為單集時間短，不夠看。
用後世的話說，就是“短小無力”、“垂死病中驚坐起”、“喝口水就看完了”巴拉巴拉。
而成績顯然是大大地出乎當時的觀眾，乃至報刊、電視台的預料，收視率竟然高達85。
“《我愛我家》開創國內情景喜劇先河，更以85的平均收視率奪得當月收視率第一。”
方言翻閱著手裡的這份報紙，“《我愛我家》創造性地運用了華夏傳統文化中的滑稽與幽默手段，再加上紮實的劇本笑料、密集的俏皮話的運用，以詼諧又生活化的方式，講述他們和親朋好友、鄰裡街坊、以及各種造訪者的相處往來，反映了80年代國內普通百姓的民生百態……”
“這部電視劇火到就算是直麵《紅樓夢》，也毫不遜色。”
王碩的語氣裡透著幾分得意，“要不是《紅樓夢》開播的時候，《我愛我家》已經快要播到結尾，要不然，真的能好好地真刀真槍地比一比，到底是哪一部電視劇的收視率高！”
方言眯了眯眼，“聽你話裡的意思，你覺得《我愛我家》能勝過《紅樓夢》？”
王碩一副理所當然的樣子，“嘿嘿，這還用說嘛，《紅樓夢》我看了前十幾集就看不下去了，嚴重不靠譜、完全沒才華、拍得簡直沒法看，不僅把原著給毀了，還差點把自己給看吐了。
“咳咳。”
餘樺等人假裝咳嗽幾聲來暗示，方老師可是《紅樓夢》的顧問之一。
敢當著他的麵兒批評，這不是老壽星吃砒霜，找死嘛！
方言卻沒有立即動怒，而是意味深長地看了眼：
“不要太急著下結論，好不好要由觀眾來評價，要經過時間的考驗，過十年後再評論不遲……”
“岩子這話說得不錯，到底是經典，還是毀經典，得由時間來見證。”
石鐵生打了個圓場，然後把話題重新引到了燕京電視藝術中心的請客上。
“鄭小龍、魯曉威他們請這頓飯，隻怕不光是感謝我們，或許也是想談一談接下來的合作。”
侶海晏一本正經道。
梁佐點頭附和，“《我愛我家》火了以後，他們已經不下一次地找到我，希望我、王碩和餘樺幾個能再寫出個第二部出來，要麼，再創作出一部新的電視劇劇本，乘勝追擊。”
方言環顧四周，“你們覺得怎麼樣？”
“情景喜劇的創作可不容易，一部的難度可比兩三部常規電視劇的都要高。”
石鐵生說，“每一集都是個獨立的故事，不僅要考慮清楚，怎麼在這三四十分鐘裡把邏輯理順、把故事講清楚，還要考慮如何把笑點穿到故事裡，把笑點埋深，把包袱抖響。”
“沒錯。”
梁佐作為《我愛我家》的編劇，很難不同意。
儘管按照方言的指示，《我愛我家》裡埋了很多其他情景喜劇的伏筆，可以衍生出《閒人馬大姐》、《編輯部的故事》等電視劇，但是需要長時間地創作，而且劇本寫出來以後還要細細打磨。
“情景喜劇既然暫時不行的話，不如我們先寫一部常規的新寫實主義電視劇吧？”
餘樺話一落下，很快就得到了在場大部分人的同意。
“《我愛我家》這部電視劇，算是驗證了我之前所說的‘新寫實主義’這條路子的可行性。”
方言麵帶微笑，“隻要是接地氣的、真實反映老百姓生活的劇情故事，就能讓觀眾喜聞樂見。”
“方老師，在新寫實主義這方麵，沒有人比您更懂了，您說接下來我們該寫什麼？”
梁佐所說的話，一下子讓眾人把注意力聚焦在方言的身上，就像等待頭狼發號施令的狼群一樣。