西安碑林博物館旁的老巷飄著槐花香，細碎的花瓣落在青石板上，像撒了層碎雪。王先生踩著花瓣走在前麵，黃銅鑰匙在掌心攥得發熱：“昨兒掛了電話就睡不著，總覺得老爺子這琴要派上用場。”他推開吱呀作響的木門，院裡的石榴樹正開得紅火，花影落在堂屋的窗紙上，搖搖晃晃像幅活畫。
“就在裡屋，紅漆木架上蓋著藍布的就是。”王先生掀開褪色的藍布，一把斷弦古琴靜靜躺著，琴身泛著琥珀色的光，“鬆風”二字刻在琴尾，筆鋒蒼勁，木質紋路裡還嵌著細碎的槐花瓣，像是歲月留下的印章。“老爺子活著時，每天都要擦三遍，說這琴‘有靈性，會喘氣’，斷弦那天他急得三天沒吃好飯。”
煊墨剛走近，指尖就泛起細密的涼意，像觸到冰麵——是煞氣！他蹲下身，指腹撫過斷裂的琴弦接口，琴弦斷口參差不齊，邊緣還粘著乾枯的纖維：“這不是自然老化斷弦，是被人用蠻力扯斷的，琴身還有淡淡的腥氣，混著骨粉的味道。”炳坤湊近聞了聞，突然攥緊衣角後退半步：“是《陰煞秘錄》裡的‘骨煞’！‘骨煞凝怨，附於舊物，觸之生寒，見亡者骨相’，這是第六種陰煞！”
正說著，院門口傳來腳步聲，老李背著工具箱快步進來，帆布包上的補丁在陽光下晃眼：“王先生一早打電話說古琴有線索，我剛給博物館修複完明代瓷枕就來了，早飯都沒顧上吃。”他掏出放大鏡，鏡片擦得鋥亮，“這琴看著有年頭，木料像是終南山的老鬆，你看這包漿，至少三百年了。”
璽銘的玉鐲突然發燙，她翻開丈夫的風水筆記，指尖劃過“骨煞”條目：“筆記說‘骨煞多附於含冤者遺物，琴為弦骨，弦斷則煞生’！你看這琴形標記，和終南山采藥圖上的‘鬆風’符號一模一樣！”她指著琴底的凹槽，形狀規整，邊緣還留著細微的齒痕，“這是特意鑿的嵌合位，肯定能裝龍齦殘片！”
王先生趕緊從布包裡取出終南山帶回的殘片，煊墨接過殘片，指尖能感受到殘片與琴身的共鳴，像兩塊磁鐵在互相吸引。他將殘片對準凹槽輕輕一按，“哢噠”一聲輕響，琴身突然劇烈震動，斷弦處滲出細小的骨屑，在陽光下凝成模糊的人形——穿綠襦裙的蘇婉正被按在琴架上，左眉角有痣的官差攥著琴弦，厲聲罵“妖女用琴譜傳妖術”，另一個差役正用刀劃琴身，地上散落的琴譜殘頁被踩得發黑。
“是蘇婉藏譜的場景！”炳坤抓緊《蘇婉醫案》，醫案某頁突然透出朱砂光，映得琴身未乾的刻痕清晰可見：“‘鬆風藏半譜，太乙合全章，骨煞不散，譜不現世’！”她指著琴頭的暗格，鎖孔邊緣有磨損的痕跡，“這暗格被人撬過但沒打開，鎖芯和戲台柱子暗格的機關紋路一樣！龍齦殘片不僅是嵌合件，還是轉孔的鑰匙！”
老李從工具箱裡掏出特製的細長工具，小心翼翼插入鎖孔：“這是明代的‘梅花鎖’，得用對應紋路的鑰匙轉三圈才能開。”他讓煊墨扶穩殘片，自己轉動工具，“一圈……兩圈……”暗格“啪”地彈開，裡麵躺著卷泛黃的絹紙，展開竟是半本《鬆風琴譜》，譜頁邊緣有燒焦的痕跡，空白處用朱砂寫著“太乙峰第三溪灣，石琴對月，以鬆風調引之，全譜自顯”，旁邊畫著小小的古琴符號，與終南山采藥圖的標記完全重合。
“骨煞附在琴骨裡，是因為這琴是蘇婉的備用琴！”煊墨的指尖撫過琴身，能摸到細微的刻痕，像是記錄著什麼，“秦藩王倒台後，她知道地宮不安全，特意將琴譜分藏兩處——鬆風琴藏半本，太乙峰藏半本，又讓藥童把琴帶出地宮，藏在西安老巷，用骨煞護住線索。”他指著骨屑，“這些骨粉不是蘇婉的，是幫她藏琴的藥童，被官差滅口後骨灰混進了琴漆，所以煞氣裡帶著護主的執念。”
炳坤突然發現琴身內側刻著小字，得湊近了才能看清：“是藥童的名字！‘阿鬆護琴，盼遇善人’，阿鬆就是這藥童！”她眼眶發熱，“他用命護住了琴和半本譜，骨煞不散，是在等我們來完成他的心願。”老李用軟毛刷清理琴身，刷出些綠色的藥渣，“是終南山的九節菖蒲！和我們采的一模一樣，藥童藏琴時還特意放了化煞的草藥。”
璽銘搖響周阿姨給的銅鈴，鈴聲清越，骨屑凝成的人形漸漸消散，化作點點綠光融入琴身：“銅鈴克煞，阿鬆的執念該安息了。”她翻到筆記最後，“最後一種陰煞是‘魂煞’！筆記說‘魂煞聚於藏譜地，乃含冤者未散之魂，需全譜鎮魂，缺一不可’！太乙峰不僅有半本譜，還有蘇婉的魂煞在等我們！”
王先生突然想起什麼，從樟木箱裡翻出個舊賬本，紙頁脆得一碰就掉渣：“老爺子說這琴是民國二十三年從太乙峰下的藥農手裡買的，賣琴人姓蘇，說‘琴裡有譜，譜裡有冤，等有緣人來尋’。”賬本上記著交易記錄，賣琴人署名“蘇老根”，地址是終南山太乙峰下的蘇家坳。
“蘇家坳！”炳坤眼睛亮起來，“醫案裡說蘇氏一族‘隱於終南，以藥傳家’，這蘇老根肯定是蘇婉的後人，在守護琴譜線索！”老李用放大鏡檢查琴身，木紋裡嵌著細小的藥草纖維，“是終南山的琴葉紫菀！和我們采的標本紋路一樣，證明這琴確實去過太乙峰藏譜處，還沾了那裡的泥土。”
暮色染紅老巷時，煊墨坐在琴旁，指尖輕按琴身未斷的木胎，將一天的線索在腦中細細梳理：“今天的發現串成了完整的鏈——鬆風琴的骨煞是阿鬆的執念，也是蘇婉的‘信’，告訴我們藏譜的分工；琴身紋路與地宮琴室機關對應，說明它還是打開地宮主墓室的鑰匙；蘇家坳的後人、周阿姨的銅鈴、終南山的藥草，都在證明蘇婉的傳承從未斷絕，她的醫道和琴藝一直在等待被續寫。”
他看向眾人，眼神清晰而堅定：“接下來我們分四步準備：老李負責修複鬆風琴，用終南山的鬆脂補好琴身裂縫，換上新弦，確保能彈奏‘鬆風調’，這是引全譜和鎮魂煞的關鍵；炳坤整理終南山采的草藥，尤其是琴葉紫菀和九節菖蒲，醫案說這兩種草‘合則化煞，散則安神’，是對付魂煞的良藥；璽銘核對風水筆記和采藥圖，標出太乙峰第三溪灣的準確路線，特彆注意筆記裡畫的‘魂煞陣’標記；我聯係蘇家坳的村委會，打聽蘇老根的後人，確認藏譜處是否被破壞。三天後一早出發，帶齊鬆風琴、龍齦殘片、半本琴譜和化煞草藥，必須在月圓前找到另一半譜，解魂煞，開地宮，不能讓蘇婉和阿鬆的等待再落空。”
老李正給琴身刷護漆，用終南山的艾草汁調和漆料，骨屑殘留的青黑色漸漸淡去：“琴身穩了，換弦後音色肯定清亮。”炳坤把半本《鬆風琴譜》小心收進防潮盒，與皮影影子譜、山洞拓片放在一起，三樣東西的邊緣能隱約拚合：“這三樣拚起來，‘安神調’的旋律已經能看出大半了。”
璽銘的玉鐲與琴身共鳴，發出清越的響，像在應和即將到來的行程。老巷的槐花落滿琴身，“鬆風”二字在暮色裡閃著微光，琴身的木紋在燈光下舒展，像是在輕輕呼吸。煊墨合上《陰煞秘錄》，骨煞章節的字跡已變得模糊，隻剩下淡淡的墨香——第六種陰煞已解，最後一道魂煞的謎題，正等著他們在太乙峰揭曉，而這把承載著六百年執念的“鬆風”琴，將是解開謎題的關鍵。