想成為一個編劇，需要具備一定的文字表達能力，文字創作能力和原創能力……
表達能力是所有人都具備的，自從讀書寫字開始，我們一直在使用文字表達自己的意思。
當然，想成為一個優秀的文字創作者，僅僅擁有文字表達能力是不夠的，還需要融入情感。
就像同樣一篇命題作文，為什麼有的同學，會妙筆生花，寫出來的文章與眾不同，非常感人。而有的人的文章，不僅乾巴巴的，恐怕連基本的邏輯都說不通
從某種程度來說，創作者與創作者之間的最大差異，就在於“創作力”了。
好比寫程序寫代碼，和寫作的最根本區彆是什麼
寫作，需要情感，豐富的情感，需要能夠以情感去打動觀眾。
在蒲潼看來，丁苓泠的劇本在表達能力和原創能力上非常出色的，甚至可以說頂尖。
但她在情緒帶動上明顯有些生疏，寫不出太多感人至深的東西，這就是她的問題所在了。
不過這種事完全可以用經驗來彌補，慢慢鍛煉一下，也不會影響她成為一個好的編劇……
既然她這麼重視劇情的精彩而非情感，讓她去寫懸疑和探案絕對是最優解。
懸疑的核心是：謎團。這個謎團，越大越好，越危險越好，越不可思議越好。
因為人們當從懸疑分類中找到懸疑劇時，他們就默認影視劇的內容必須給他們一些超越平時生活的危險及解謎體驗，重而獲得快感。這是這一類型作品和讀者約定俗成的概念。
“真的可以嗎？”
丁苓泠撓了撓頭，在她的印象裡，寫懸疑要有很多知識積累和腦洞，她感覺自己肚子裡沒東西。
“你說肚子裡沒啥東西，我可以理解為，你的故事素材積累不夠，或者說文學素養不足。”
蒲潼頓了頓，“其實隻要你認真觀察自己，觀察環境，都是可以找到許多懸疑的素材。寫懸疑作品，需要把自己和彆人的恐怖體驗，進行混合，調劑，然後以自己的風格寫出來。”
“想一想，你的童年，你的現在，以及以後會有哪些東西威脅到你的生命。或者有沒有敵人可能因為一些事情給你製造麻煩。然後，你可以設定一個自己最害怕的場景，讓自己置身其中。然後抽絲剝繭找到幕後黑手，化險為夷。”
丁苓泠點了點頭，頓時就有了點苗頭，她的童年生活充滿了灰暗和不愉快，想從裡麵找出一些黑暗麵，還是很簡單的……
蒲潼當然不會給個建議就當甩手掌櫃，如果苓泠真想學，他腦子裡還真有不少優秀的懸疑探案劇情。
冷門的不說，一部《福爾摩斯》他可是老粉了，自從初中看了一部“血字的研究”就開始愛不釋手。
如果她不喜歡國外的題材，那國內的探案故事也挺好，諸如《少年包青天》和《神探狄仁傑》之類的，百看不厭！
點評完丁苓泠的劇本，她又拿起孫奕霖的劇本來。
相比於《肖申克的救贖》，她手上這部《霸王彆姬》更貼合國情，也不知道她寫的如何……