219.第219章 生活化
第219章 生活化
從外灘到機場，約莫一個半小時。
陸遠開著輛從劇組借來的金環麵包車，空間大，隻是外表寒磣，各種劃痕。
趕到時，就見劉施施在路邊低著頭搗鼓手機，楊密眯著眼將腦袋搭在她肩上，兩人瞧著頗為親密。
靠近後，他搖下車窗，輕輕摁下喇叭，探頭打趣道：“兩位美女去哪，打車嗎？”
劉施施抬起頭，“啊”的一聲，從行李箱上蹦下來，撒著歡往他這邊跑。
楊密的腦袋自她肩上滑落，好懸沒摔一跤，瞪著眼珠子看過來，連忙站起打招呼：“師哥好。”
陸遠幫倆人將行李箱搬上車，扒拉下墨鏡，笑道：“怎麼瞧著你有點緊張。”
楊密眨巴眼睛，可不緊張嗎，剛才倆人閒得無聊說了不少大尺度閨中密談，如今正主來了，多少有些尷尬。
她歪著頭疑惑地瞥了眼陸某人的腹部，真的有八塊腹肌嗎？
劉姑娘卻不管這些，麻溜的爬上副駕駛，喊道：“密密，快上車。”
“來啦，來啦。”
車子緩緩駛出浦東機場，沿東啟航路轉道迎賓高速的路段尤為堵塞。
劉施施小手撲哧扇著鼻子，鼻尖使勁地往前湊，疑惑地問：“我怎麼聞到一股糖炒栗子的味道。”
陸遠隨手一指：“喏，你前幾天電話裡不是說想吃板栗嗎，來之前特地買了些，你倆分分。”
劉施施嘴角勾起個迷人的弧度，笑得特甜，分了小半給楊密，她挑出一顆手指就那麼一滑，輕輕鬆鬆掰開。
黃澄澄的果肉被咬下小半，又將剩下的塞到陸某人唇邊。
“不吃，全是你的口水。”
“啊，陸遠，你嫌棄我。”
楊密瞧著打打鬨鬨的狗男女，再看向手裡掰開一半的板栗，覺得也沒那麼香了。
給兩姑娘送進外灘提前預訂的酒店。
約好等胡戨晚上趕到再一起吃頓飯，陸遠便匆匆趕回劇組繼續拍戲。
這是開機的第七天，劇本也讀了一周，大夥熟悉不少，他差不多摸清眾人的業務能力。
蝸居的投資不算多，兩千萬出頭，找來的演員也不是什麼大咖，但實力卻不容小覷。
郝坪，海青演技在線，宋思明的扮演者張嘉易更是讓他刮目相看。
北電畢業的名頭實在好用，圈子裡不是師姐就是師哥，反正都能扯上點關係。
沒錯，張嘉易同樣畢業於北電，隻是時運不濟，演了十幾年配角，屬於沒火起來的那一掛。
接近四十不惑的年紀，長相不算突出，一張公務員款式的臉。
演技那是沒得說，四平八穩，表演細膩，功底極為紮實。
宋思明這個足智多謀的中年貪官形象被他演繹的入木三分，揚眉間，儘顯老辣、陰狠。
他走路的樣子很有意思。
微微駝背，一步晃動三下，雙手用力向後一甩，很灑脫，派頭十足。
演員就怕沒特色，特色是大火的前提。
他估摸著張嘉易若是火了，六親不認的步伐便是他在圈子裡的標誌。
聊過天才知道，這樣走路是因為早年演武打戲壓根不用替身，要強的他直接往水泥地上摔，給傷了脊椎。
對比後，陸遠有時忍不住會想，自己的運氣是不是太好了。
相比於多數男演員三十而立後，事業開始逐步走上巔峰。
他紅的太快，也紅的太早，入行隻三年，就取得如今的成績、地位。
換作同齡人，甚至非同齡人，也難免羨慕乃至嫉妒。
他甚至覺得暗地裡有不少同行在盯著他犯錯，然後趁機落井下石。
這個世界上最不缺的不是努力的人，而是紅眼病患者。
至於他為此付出了多少努力，當眼紅嫉妒到了一定程度，沒人會在意，隻會被選擇性的忽略。
閒散二奶盼流氓，單身老頭追大娘，中年男人怕上床，演戲盼著死同行。
不是沒有道理。
“卡！”
滕華滔坐在監視器後頭，一嗓子將他紛亂的思緒吼斷。
場內拍的是蘇淳夫妻倆的日常爭吵戲。
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話說海萍為了看房子，購入了一輛二手自行車，結果沒多久車被偷了。
她覺得自己倒黴透頂，回到家本想尋求安慰，結果看到丈夫在抽煙，氣得破口大罵。
海萍買自行車為了省交通費，但在蘇淳的眼裡就是多此一舉。
他無奈地歎一口氣，道：“我勸你彆買你偏不聽，真是花錢找罪受，你這人最大的毛病就是聽不進去彆人的勸。”
說完後，他又忍不住慶幸道：“丟了就丟了，都是小坎坷，還好我們家沒有遇到真正的大不順。”
發表完意見，他順手掏出了一支煙。
正要點上，海萍立馬衝下去搶過他嘴裡的煙，扔在地上使勁踩，嘴裡念念有詞：“讓你回家就抽，一天不抽就不舒服.”
隨後坐在床邊再次開始嘚啵嘚啵的訴苦，表示自己每天順馬路吃灰，隻為了省點錢，而你卻天天抽煙浪費錢。
拍到這裡，滕華滔沒忍住喊卡。
這條戲裡海青即興改了台詞，將劇本裡極短的兩句詞加長了許多。
原本隻是“抽抽抽，讓你抽。”換成了“讓你回家就抽，一天不抽就不舒服.”
好處是更加生活化，壞處是個人色彩太濃，顯得碎碎念，同她上個角色有些重疊。
蝸居這類現代題材劇，幾個角色都比較貼近現實生活。
其實越是這樣的題材越難演。
自然主義的表演生活化的好處在於貼近觀眾，但觀眾容易去類比。
他們會比較，你進屋是先脫鞋，還是先關門，隨手脫下的衣服會不會折疊好.
所以演員一旦演的假，他們就會感到突兀，有意見，當然也會有共鳴，是把雙刃劍。
因此現代題材劇非常考驗演員的生活經曆。
但矛盾的是，太過於平實自然，將表演等同於自身的生活照搬，又失去了表演的獨特魅力。
似海青的改詞，完全是下意識的行為，符合她本人的行為習慣。
呈現在熒幕上卻會讓人覺得嘴太碎，觀眾也會覺得厭煩。
表演生活化絕不是試圖以自己的生活本身去代替藝術創作，對自然的真實反映也並不是演員本身。
它要以生活為原型，從中選擇、提煉，再以生活化的形態，藝術地加以表現。
“海青，過來聊一下。”滕華滔思考許久後喊道。
(本章完)